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1，铁尺一般是用什么铁质材料来做

一般都是你用不锈钢的材料304#做的
不是

铁尺一般是用什么铁质材料来做

2，钢尺是什么材料做的

钢卷尺尺带一般是由普刚制成。
不锈钢钢板尺是属于量具,量具一般用不锈钢，一般采用7cr17、具有硬度高、韧性好、耐腐蚀性好、机械性能优良等特点。

钢尺是什么材料做的

3，书画装裱的工具材料

裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀 。裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分,前者小且薄，后者大而厚。排笔，由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。针锥，用于扎眼、转边和排毛等。砑石，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。 纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。绢，是平纹织物，用蚕丝织成，有粗细之分。绫，亦用蚕丝织成，并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。颜料，即国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地。轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状，安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。绳、带、用于捆扎别紧裱物。另外还须备有一些化学药品，加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。

书画装裱的工具材料

4，什么金属最坚固

金刚石
摩氏硬度：区别抵抗外力压入刻划或研磨的性能不同硬度由低到高共分 10级；1滑石；2石膏；3方解石；4萤石；5磷灰石；6正长石；7石英；8黄玉；9刚玉；10金刚石。操作：选择被测样品的尖锐位置。在已知硬度的平面型矿物硬度计平面进行刻划，刻划硬度的测试由低至高依次进行。观察硬度计平面有无刻面，轻擦平面，以防被测样品的粉末留在硬度计上，使判断失误。若硬度计平面有划痕，则样品硬度大于硬度计。再依次测试更高一级的硬度计，直至介于两个硬度级别之间或相当于某一硬度计为止。结果表示：摩氏硬度计所测的相对硬度用 1 ～ 10 数字表示，根据实测情况，可分别用等于、大于、小于某硬度级别，表示样品摩氏硬度值或范围。
最硬的金属—铬(Cr)铬是1797年由法国沃奎林(L.N.Vauquelin)在“西伯利亚红铅矿”(即铬酸铅矿)中发现的。由于铬的化合物有黄(如铬酸镁、铬酸铅)、绿(氧化铬、硫酸铬)、桔红(重铬酸钾)、猩红(铬酸)、蓝紫色(含水硫酸铬又名铬矾)等多种多样的颜色，法国化学家伏克劳(A.F.de Fourcroy)和霍伊(R.J.Haü y)将其取名为Chromium(铬)，来源于希腊语Chroma,意为“颜色”。铬在地壳中的丰度为122ppm，主要以铬铁矿存在，绿宝石和红宝石中的颜色就是其中铬盐的颜色。工业上主要通过焦炭还原铬铁矿及铝或硅还原三氧化二铬，再通过精炼得到
想要即硬又不脆 那么硬度方面要损失一些。铬钼钒钢材可以做到高硬度和高韧性。铬钼钒钢是指碳素钢里含有铬钼钒，加入铬可以增加钢材硬度，加入钼可以增加韧性，加入钒可以使钢材更坚硬。这种钢材可以在硬度 HRC50 度 还具有高韧性。
首先金刚石不是金属，再者，金属的坚固概念不清楚，很硬的金属同样也很脆，很软的金属同样也有韧度，所以现在金属在工业中一般都以合金形态出现，例如钨铬钴合金

5，做尺子所需要的材料是什么

材料：塑胶、铁、不锈钢、有机玻璃等。主要看什么种类。不同场合使用的尺子对其要求和标准不同，如果要求数值越精确的话，那么2113就需要较高的技术，而且必须借助机器生产制作。除了要求数值准确外，第二个重点就是刻数值的质量了，一般都会在刻数值后会再烙上一层保护膜的。第三点就是材料的选择，时下分5261为塑胶、金属、木质尺子，塑胶尺子主要是一般学生使用文具类，金属尺子则更多使用在工业上，4102而木制的尺子则主要用于教学。扩展资料保护尺子的方法。1、首先是尺子的使用方法要正确，比如界划材料的时候1653最好不要使用塑料尺子，这样会很容易被刮花的。也有很多的人都会犯一个错，就是在画线的时候都会速度很快，然后会因为尺子的滑溜特点而会顺着尺子划过，这样就会弄花数值了，所以速度适中内。2、尺子最好不要与小刀或金属文具混在一起放，与笔混在一起一定要套上笔盖。3、一定要防止暴晒和长期的日照，尤其塑料尺子的耐温性能不怎么样，会变形4、最好不要刷子清洗，意思就是尽容量不要弄脏尺子。参考资料来源：百度百科-尺子
石油、塑胶、金属、水晶板、
尺子的精度要求不同，所用的材料也不同，它所用的材料有金属、（不锈钢、碳钢加镀铬等）木片、竹片、塑料、纤维织物，（如裁缝师傅用的尺子）等等。
材料：塑胶、铁、不锈钢、有机玻璃等。主要看什么种类。不同场合使用的尺子对其要求和标准不同，如果要求数值越精确的话，那么就需要较高的技术，而且必须借助机器生产制作，除了要求数值准确外，第二个重点就是刻数值的质量了，一般都会在刻数值后会再烙上一层保护膜的，第三点就是材料的选择，时下分为塑胶、金属、木质尺子，塑胶尺子主要是一般学生使用文具类，金属尺子则更多使用在工业上，而木制的尺子则主要用于教学。尺子又称尺、间尺，是用来画线段（尤其是直的）、量度长度的工具。尺上通常有刻度以量度长度。有些尺子，在中间留有特殊形状如字母或圆形的洞，方便用者画图。日常保护：尺子最忌讳的就是刻值的刮花和模糊，所以尺子成为文具里面最为被呵护的用品，平时使用尺子我们应该注意：1、首先是尺子的使用方法要正确，比如界划材料的时候最好不要使用塑料尺子，这样会很容易被刮花的。也有很多的人都会犯一个错，就是在画线的时候都会速度很快，然后会因为尺子的滑溜特点而会顺着尺子划过，这样就会弄花数值了，所以速度适中。2、尺子最好不要与小刀或金属文具混在一起放，与笔混在一起一定要套上笔盖。3、一定要防止暴晒和长期的日照，尤其塑料尺子的耐温性能不怎么样，会变形。4、最好不要刷子清洗，意思就是尽量不要弄脏尺子。
不知道你说的是那种尺带，卷尺尺带分为布卷尺钢卷尺和皮卷尺，布卷尺尺带一般是纤维混纺布织成的，钢卷尺尺带一般是由普刚制成。

6，国画工具与材料

国画工具:1、笔：大斗笔一支，注意笔锋不宜过长；大白云一支；勾线笔一支。毛笔的质量相差很大，一支质量好是毛笔不仅使用寿命长，而且作画时可以得心应手，要精心挑选方可。( 笔有软毫、硬毫、兼之分。软毫以羊毫为主，如羊毫提笔、羊毫屏笔、长锋羊毫等；硬毫以狼毫为主，如大中小兰竹、叶筋、山水画笔等；兼毫用硬毫和软毫相掺，如白云笔、七紫三羊等。)2、墨：一得阁墨汁一小瓶。(墨分油烟和松烟二种。油烟墨有光泽，宜于作画，如顶烟、贡烟、漆烟等；松烟发黑无光泽，多数作写字用。)3、纸：可以买四尺生宣后裁开使用。但要注意纸的质量，如宣纸质地很脆如同普通白纸，不宜购买使用。(纸有生宣纸、熟宣纸二大类。生宣纸遇水渗化，宜作写意画；熟宣纸上过胶矾，遇水不会渗化，可晕染，适宜作工笔画。矾绢（绢上过矾）和皮纸也可作画，而且另有特色。)4、调色盘：最好购买大号而且格子较深的调色盘或调色盒。5、颜料：中国画颜料一盒。6、塑料小水桶一只做笔洗。7、特别提醒：宜为您的孩子准备一条小围裙以防弄脏衣服。如能买一个小型美术工具箱，将有利于物品的有序摆放。价格由于品牌到质量的差别，价格也千差万别，由几元到几百元不等。。。
国画工具与材料：笔、墨、纸、砚、颜料、笔帘、笔洗、调色碟子、乳钵、垫毡、镇尺、界尺等等。中国画的工具材料在我国发现的两幅两千多年前的帛画，是用毛笔、黑墨画在帛上的。现在有人考证，那时用的毛笔是用木管和兔子毛做成的；而墨呢，可能是用天然的石头或者是经过火烧的黑炭制成的。至于帛，是一种半透明的柔软的丝织品。两千多年来，中国画的工具和材料由我国勤劳的劳动人民不断地在改进。但是，两千多年后的今天还是这些种类。所谓的“文房四宝”，就是笔、墨、纸、砚。笔毛笔是我国一种独特的书写绘画工具。笔的起源很早，本世纪五六十年代，在湖南、河南，70年代在湖北、甘肃以及新疆等地先后出土了战国时期、汉唐时期的毛笔。毛笔名称和种类很多，归纳起来不外硬毫、软毫和软硬兼备的兼毫，或称为软性笔、硬性笔、中性笔三大类。软毫笔是指用羊毛制成的，多用于渲染、着色。它含水量较多，用它打墨底或着色时易于由深到浅将墨或色染匀而不见笔痕。尤其是大面积的渲染、泼墨及画大叶植物等非羊毫不可。如大、中楷羊毫以及各种排笔均属于软毫笔。硬毫笔是用狼毫、兔毫做成，也有用獾毫、豹毫以及用貂、鼠、鹿毛做的，但均不如狼毫好用，如工笔白描人物勾线，花鸟画勾挺拔的叶脉等，均以用狼毫为宜。如衣纹、叶筋、大中小书画，中、小红毛等均属狼毫笔。兼毫笔是画半工笔半写意的常用笔，它软硬适度，性能介于软、硬毫之间，刚柔相济，取长补短，能勾能染，这种笔中间用狼毫，外层用羊毫，轻轻落笔用毫尖作画，似狼毫的硬挺和锐利，若稍用力下压，用其腰部或根部，则能发挥羊毫的优点。如七紫三羊、五紫五羊、三紫七羊以及大、中、小白云均属兼毫类。除毛笔外，炭条和铅笔也是起稿不可缺少的工具。墨墨大体上可分为松烟墨、油烟墨和漆烟墨三种。松烟墨的特点是黑而无光，一般运用于画工笔人物的乌发、画鸟的翎毛，多染几遍也不会产生胶质反光，如用油烟、漆烟墨的次数多，反光太亮，可以罩一二遍松烟墨来弥补。但松烟墨缺少浓淡层次的变化，宜浓不宜淡，多用于书法。油烟墨是用于绘画的主要墨种，它的特点是既黑又有光泽，能画出细致的浓淡变化、深浅层次，最浅的淡墨，清而有神采，反复渲染不渗化。漆烟墨是墨中最黑的一种，如用饱满的焦墨画在矾纸上，干后墨色黑如磁漆，但反光较强，不宜重复次数过多。此外，油漆烟混合制的墨效果很好。为了方便起见，平时练笔或外出写生，也可选用质量好的墨汁，但正式作画时，最好还是手研佳墨为好。著名的书画大家用墨非常讲究，尤其喜用古制旧墨，不过价格昂贵而且不易买到。但胶质过多又有臭味的劣质墨最好别用。纸、绢战国时候的画是画在帛上的，以后改画在绢上。画画用的绢是特制的，现在有一些工笔画家还喜欢用绢作画。一般地说，到了元代才开始大量地用纸作画。毛笔在这些材料上画画，容易表现出笔墨和色彩的变化。只是帛和绢是丝织品，纸是植物制品，笔墨画在帛、绢上，要比画在纸上感到光洁一些。我们现在主要是用纸，一般是宣纸。宣纸分熟宣和生宣两种。熟宣是用矾水加工过的，水墨不容易渗透，在上面可以工整细致地描绘，反复地上颜色，因此适合于画工笔画。生宣是没有经过矾水加工的，水墨容易渗透，落笔为定，无从改易，而且渗透开来，能产生丰富的笔墨变化。初学中国画的朋友，可先用熟纸或者半生纸练习临摹和写生。中国画最常用的宣纸是产于安徽的宣城，故名为宣纸。宣纸主要原料是檀树皮和稻草，经过多道工序制造出来，好的宣纸洁白得像白雪一样，厚薄非常均匀、绵软又坚韧、纹理美观大方，着墨牢固，着色也不绉，能常久的收藏，有“纸寿千年”之说。由于西洋画的传入，中国画不断吸收西画的技法，在用纸上也日趋多样，除了用皮纸、高丽纸、元书纸、毛边纸以及粉连纸以外，也有在水彩纸和绘图纸上画中国画的，如画工笔重彩的年画、连环画多用水彩纸和绘图纸。在绢上画工笔画，在中国传统绘画中已形成完整的体系。它给人以典雅、高贵的审美情趣，新织成的绢不加锤压，也不进行胶矾的叫生绢。用生绢作画时要刷水绷平，用纸条、图钉钉在画板上（也有用木框的）刷上一层淡胶水，伸平后即可作画。熟绢是把圆丝的生绢锤压成扁丝绢后，再上胶矾水，使之成为熟绢。绢的颜色雅致，一般为浅黄色，也可染成土黄色或深棕色、深褐色。绢有粗细之分，均以厚重者为好，胶矾不能太重，胶矾过重绢燥易碎裂，胶矾不匀，画时漏矾会斑斑点点地漏色，很难弥补，影响画面效果。绢也不宜存放太久，过于陈旧的绢性脆也容易漏矾。由于绢比纸的价格高得多，现在画家用得比较少。砚砚是用于研墨的器具，多为石质、方形、圆形、长方形等多种形式。砚的品种很多。砚不仅有实用价值，而且还有观赏和作为文物的收藏价值。年代久远的古砚的价值尤为可观。我国有四大名砚，即端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚。端砚产于广东肇庆东部的端溪。端砚称为“群砚之首”，它石质细腻、滋润、发墨而不损毫。端砚下墨快，墨液发挥慢，墨磨得细、磨得稠，而且雕刻精美。歙砚产于安徽歙州（今歙县）。歙砚石质坚韧、润密、纹理美丽，敲击时有金属声，贮水不耗、历寒不冻。洮砚又称“洮河砚”，产于甘肃南部藏族自治州临潭县（古称洮州）。洮砚质地细腻，有绿洮和红洮两种。绿洮色泽青蓝，红洮为土红色，纯净甘润，比较罕见。澄泥砚产于山西绛县，它是用泥土烧制的砚台，质地坚硬耐用，发墨细润，贮墨贮水耐久，色泽深沉，具有发墨快、不渗水等优点。砚台不止上述四大名砚，其他的还有青州的红丝石，柳州的龙壁石，温州、苏州、庐山等地各有当地出产的砚石，历史上都有记载。颜料中国画的颜料可分为矿物色类和植物色类。矿物色也称石色，为天然矿石研磨而成的粉末状。使用时放在乳钵中渐渐加胶研磨，加胶要适度，以干后不脱落为好。胶大则色泽灰暗，矿物颜料具有覆盖能力，但大多没有渗化的性能。真石色虽然贵些，但很稳固，不会变色。赭石属于赤铁矿石，近似朱，色泽鲜明的为正色，也有近于棕色和近于赭色的，赭石质细而透明，能随水渗开而不沉滞，用途之广泛仅次于墨，如画人物面部、山石、树干等均离不开赭石。朱砂产于我国湖南、贵州等地，以表层光滑的镜面朱砂为最好，姜思序制作的纸包朱砂粉和锡管装的都可以用。朱是对朱砂进行研漂后，漂在上层最浅的叫朱，颜色发黄，近于油脂状，容易涂得匀细，朱砂类硫化汞颜料不能与石青石绿等含铜颜料混用，年久易变黑。石青是从铜矿石中加以提炼、研漂而成的，由于深浅不同，又分为头青、二青、三青，头青粗而色深，二、三青逐步浅细，它是青绿山水的主色。石绿采自铜矿的不同岩石之中，以深翠绿的色泽为好，也分为头、二、三、四绿。头绿色调鲜艳，其余逐步渐淡。石绿一次难以涂匀，可晕湿以后再涂两三次。石黄是粉状颜料，一般用它画秋景点苔或黄叶等，大片成熟的庄稼可用赭石、藤黄染湿后再点石黄，以示成熟。画重彩或年画时多用黄丹。黄丹产于福建漳州，颜料店称为樟丹，它颜色鲜艳，但太火气，较少用于国画。白粉，古代称为蛤粉，它是用蛤贝研成，历时越久越白，但太糊笔。铅粉也是白粉的一种，但铅粉遇潮后容易“反铅”（变黑），现在常用锡管装的锌白和钛白，锌白覆盖力较差而且发青，不如钛好用。金色，市场上有两种金色，一种是用真金的金箔加工而成。佛赤泥金、青赤泥金都是用金箔研成细泥状，佛金色正偏暖，青金发青色偏冷。另一种是进口的金粉，但它不能持久，容易褪色。银色制法同于泥金，具有装饰性，用于古代盔甲，近来装饰性绘画也常用银色。植物色颜料与矿物色颜料性能相反，色彩透明，容易渗化，过去称为草色。胭脂，是用植物的红花或茜草制成，是我国最早使用的一种红色颜料，用它罩染妇女的面部、服装、画红色花卉翎毛等。颜色沉稳。现在用者较少，大多改用锡管装的曙红或大红。藤黄，是热带植物海藤树的胶液，它是用量较大的一种颜料，用它配合花青便是草绿，与赭石或与墨配合颜色不灰，色泽透明，但藤黄有毒不可入口。花青，又称靛青，用草木植物蓼兰的叶子加水发酵而成，俗称靛兰。花青在国画中用量较大，染天、水，画远山、树叶都用花青，与藤黄相配为草绿，与墨相配为螺青，色透明、易渗化。根据所需多少，随用随泡，泡多了容易腐臭变质。目前中国画所用的颜料多为成品颜料，不须自己研制。苏州姜思序堂国画颜料厂的小盒包装的块状和粉末状的，色调都比较纯正。上海、天津、苏州等地生产的锡管装的中国画颜料，随用随挤更加方便，但色质不如盒包装的纯正。西画颜料被中国画吸取采用已有较长的历史，近年来不仅采用水彩、水粉颜料和广告色，而且也有人用丙烯颜料和其他西画颜料。随着艺术风格多样化和中国画的改革与创新，将会有多种多样的工具和材料为中国画所采用。除笔、纸、墨、砚、颜料以外，还有一些不可少的工具，如笔帘（用细竹编成长约30公分的小帘子，便于外出携带，使用时将笔卷入笔帘内，笔毛不受损坏）、笔洗（瓷制品）、调色碟子（有散碟、梅花碟、梅花盖碟、笼碟等）、乳钵（研磨矿物颜料用）、垫毡（白毛毡子，用以防止渗下的墨水与桌面贴住，初学者也可用高丽纸旧报纸代替）、镇尺（压纸用，质地有铜、木、玉、石等）、界尺（硬木制作，尺的一边有界槽，画长直线用）等等。
你这人有意思，哪还能把价钱写上？！！什么东西也不可能一个价呀差别很大啊去专门经营书画用品的画店画廊应该都有，古玩时常肯定也有，但是别去文具商店哦，呵呵，太 业余
如果你是初学者的话，你自己先没有必要急着买很多用具，你去找老师的时候需要用什么老师会一一列举以免买了一些不必要的东西浪费。作为初学者好多工具是没有必要的！
嗯~好喜欢国画的…初学的话，建议你买一只斗笔（铺大背景或大色调），一只加健大白云，一到两只中白云，一只小白云，一只小叶筋（勾线），一盒国画颜料，因为白色用的较快，建议多买一支大支白色，一盒墨水，首推一德阁，当然北京墨水也可以稍便宜 。再买一个卷笔的小竹帘~ 另外还需要一些白色的小碟子（调色用） 涮笔筒的话我都是用三个塑料瓶剪掉瓶口那部分绑在一起。。自制的实惠也好用~~宣纸要买的话就别贪图便宜，当然也不需要太好，摸着纸质稍绵厚的效果好。其他的应该就没什么了吧，，像是毛笔啊并没有什么必须买哪种，上面推荐的是常用的，楼主画一段时间后自己再添选需要的~交代下~~东西都不贵，但决不可图便宜，毛笔和纸高档次和低档次错的太多，有的不好的用都没法用。。具体参考价还是楼主到话剧店比较一下吧，种类很多。恩最后祝楼主画出美丽的画作~~ 另外特别说一下，国画调色最好用碟子别用调色盒。。它和西方的色彩不一样，颜色很多时候要稀稀的，用调色盒不方便镐笔格子体积也不够。。（经验）

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