珐琅彩碗，我有一个据说是近代仿制康熙的珐琅彩碗 求老师给看下目前价值
来源：整理 编辑：五合装修 2024-04-05 15:30:07
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1，我有一个据说是近代仿制康熙的珐琅彩碗 求老师给看下目前价值
您的问题，有一个据说是近代仿制康熙的珐琅彩碗，是典型的现代的仿古工艺品；不过工艺水平还可以，市场上一般喊价在1000元左右；可以当一个品种收藏，一定要好好保存！
2，雍乾珐琅彩瓷器有什么特点
两大特点第一，它的数量不多，由于珐琅彩制作难度大，成本昂贵，往往制作一件珐琅小瓶要精描细绘三至四个月时间，所以传世的很少。据现存的资料统计，雍正七年八月十四日至十三年十月，呈进珐琅彩为“碗80对又17件，碟44对，酒圆36对，盘12对，茶圆26对又3件，瓶6对”。目前，全世界范围内收藏清宫珐琅彩瓷有400多件，近200个花色品种。第二，没有相同的两件珐琅彩。素胎入宫时都由宫廷画师自行选择绘画图案，因此每件珐琅器都单独绘画，珐琅彩被称为“古月轩”瓷，然而传世珐琅彩中并无一件署此款，“古月轩”也成为了珐琅彩高贵身份的代名词。
3，珐琅彩瓷器的由来是什么
清朝康熙时期，珐琅彩才传入中国，俗称洋色，所制瓷器大多为盘、碗、杯、壶等小件器物。珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来，景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。制作的珐琅彩器物也非常多，图案以国画格调工笔绘制，纹饰有人物、花鸟、风景、建筑等，因此珐琅彩的风格兼具西洋与传统于一体。珐琅彩是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物，堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。珐琅彩的制作工艺非常考究，成本高，产量低，属于专供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。在珐琅彩诞生之前，明清两代的宫廷用瓷，全部由景德镇烧造后运至北京。唯有珐琅彩，是在景德镇先挑选最为优质的素器，运到清朝的宫廷造办处，再由宫廷画师绘画后进行第二次烧造。来源：http://www.zhonghuaxqg.com/
珐琅，又称“佛郎”“法蓝“”，其实又称景泰蓝，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年，珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词
4，珐琅彩是清朝哪个时期的作品
瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品，还是相当值钱的，当然也必须考虑形制，品相和年代，这就要去专业机构鉴定才行了。珐琅彩是清朝康，雍，乾时期的作品。 珐琅彩一般指瓷胎画珐琅。瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。至今，乾隆仕女游园罐的各种复制品，仍然受到社会各界的广泛喜爱和收藏。珐琅彩，始创于清代康熙晚期。至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。 至于价钱就不清楚了，而且这也和物品的保存，当时的工艺等很多因素有关，建议去找个专家问下画珐琅彩瓷以雍正时的为最佳，康熙和乾隆朝的次之，后来的更次，能值多少钱要看它的大小型制、工艺水平等，可参考各大拍卖网站的价格。清朝任何时期都生产，具体价值多少要看是什么年间的，是官窑还是民窑以及成色保存完好度等，建议你拿去专业机构鉴定。望采纳！
5，清康熙珐琅彩怎么鉴定我有一个珐琅彩碗哪里可以卖出去
清康熙帝善于学习和吸收外国文化科学，使外国艺术品得以进入中国。珐琅器就是在这种条件下传入清宫的。珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下于康熙晚期在中国试制成功的，色彩多样，常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂 清康熙帝善于学习和吸收外国文化科学，使外国艺术品得以进入中国。珐琅器就是在这种条件下传入清宫的。珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下于康熙晚期在中国试制成功的，色彩多样，常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂等，少见以白地画珐琅彩的。纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。清康熙 珐琅彩牡丹纹碗◆器型 康熙珐琅彩传世品无大器，立件瓶类器物高不超过25厘米。多以盒、碗、盘、杯、壶为多，其中碗所占比重最大。◆胎釉 康熙珐琅彩主要采用景德镇烧制的素白瓷为胎，为了达到铜胎画珐琅器施彩的效果，以里壁施釉，外壁无釉的反瓷为胎，在胎的外壁上施珐琅彩料然后再入窑烘烧成反瓷，再进行描绘。瓷胎较铜胎质地更为细腻洁白，将彩料映衬得更为艳丽润泽，其彩绘的效果较铜胎画珐琅彩更胜一筹。◆彩绘 传世康熙珐琅彩有紫地珐琅彩、红地珐琅彩、绿地珐琅彩、黄地珐琅彩、蓝地珐琅彩等。此时珐琅彩与铜胎珐琅彩一样具有色彩浓重艳丽的特点。彩料为进口料，其中以玫瑰红和胭脂红色料最为突出。◆纹饰 康熙珐琅瓷正处于初创阶段，还没有形成自己的风格，纹饰主要模仿铜胎珐琅器。纹饰多为花卉，有牡丹、莲花、菊花、月季、芍药、牵牛花以及绣球、石竹等。并有在珐琅彩绘花卉内篆书“万”、“寿”、“长”、“春”等吉祥语句的。◆款识 康熙珐琅彩器底款识有书款与刻款，用蓝料或胭脂红料书“康熙御制”四字方框楷款；用黄色珐琅料书“康熙御制”四字方框楷款则为紫砂壶与盖碗的底款；另有用红料书“康熙御制”双圈楷款在永乐白胎画珐琅器物上。仅见一件四字刻款的器物，即在涩胎底足内刻“康熙御制”楷款，是康熙烧制的紫地珐琅彩瓶。珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高， 工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。 珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫廷画师画珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。收藏者很少人可见到此类珍稀品，故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。 现介绍珐琅彩的主要特征以供鉴别参考： 一、先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。 二、造形，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。 三、底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。 四、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。 五、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。 六、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。 在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书寿，“万寿无疆”，九秋菊花等。
6，如何区别粉彩与珐琅彩瓷器
1）彩绘和烧造地点不同珐琅彩所需素白瓷均由景德镇特制，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。粉彩素白瓷和彩绘都是在景德镇御窑厂完成的。2）制作程序不同珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容(包括临摹原本、字体)、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关，才可成器。粉彩瓷则宽松许多，制作工序主要按照当时官窑瓷步骤烧制，即内府先进行造型设计，然后送样给御厂。其它如表面文饰、图案绘画等假若没有统治者积极参与，可由督陶官按经验适当裁度。3）胎体不同珐琅彩胎体轻薄。粉彩胎体相对稍厚。但粉彩胎质比珐琅彩更白、更细密，尤其是景德镇所产的精品。4）原料不同珐琅彩原料含有大量的硼，基质为铅、硼、玻璃料。粉彩原料不含硼，绘画打底用的是含有氧化砷的玻璃白。5）色彩效果不同珐琅彩发色鲜艳莹润。粉彩淡雅、柔和、色阶变化丰富，大都具有国画效果。6）身份地位不同珐琅彩自宫内烧制成功开始，就没出国宫廷一步，是唯一的宫廷御用陶瓷艺术品，即便是当时的朝中大臣也难窥一面。珐琅彩富有浓郁的宫廷气息。粉彩相对来说没有珐琅彩的地位高，使用管理的宽松度也大一些。清代著名的盛世康熙、雍正、乾隆三朝，烧造瓷器品种丰富，质量上乘，在中国瓷器发展历史长卷中挥写下了绚丽的一笔。而最受人宠爱的珐琅彩瓷器和粉彩瓷器的故事也自此开始。珐琅彩(花卉)很多人第一眼都会被精美绝伦的珐琅彩和粉彩所吸引，可二者的外表极为相似，很容易让人混淆，那么珐琅彩与粉彩之间的区别是什么呢？粉彩(花卉纹盘)其实珐琅彩与粉彩的关系相当暖昧，至今没有十分清晰的解释清楚两者关系，并给人信服的答案。那我们就从两者制作地点、制作程序等方面进行比较，探讨二者存在的种种差异。我们先分清什么是粉彩和珐琅彩什么是珐琅彩先说什么是“珐琅”？最通俗的说法”，珐琅“其实就是物体表面的一种玻璃质的装饰物质，所以从物理属性来说呢，它与我们常见的玻璃还有瓷釉同属一类。什么叫“珐琅彩”？“珐琅彩”又称“画珐琅”，是15世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内，当时称“西洋珐琅”或“洋珐琅”。珐琅彩瓷器的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是借鉴铜胎画珐琅的装饰技法，在康熙时期创烧而成的彩瓷品种，后人又称为“古月轩”瓷器，是专为清代宫廷御用由宫廷造办处而特制的一种瓷器。珐琅彩盛于雍正、乾隆时期，属宫廷垄断的工艺珍品。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式类似于当时的铜胎画珐琅器。红地开光珐琅彩牡丹纹杯清康熙，高4.2cm，口径6.3cm，足径2.3cm。珐琅彩瓷器的主要特点：1、瓷胎细薄，修胎规则，大多为小件，超过一尺大的都少见。2、造型多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。3、底釉为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。4、珐琅彩鲜艳且柔和，很少为纯色，而为是偶合色，色种多，同一物上可出现七、八种颜色，有的多达十多种。5、每一图案均由多种色料调配而成。雍正、乾隆时期的珐琅彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。6、绘画纹饰特别讲究，多为功笔画，各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。雍正珐琅彩松竹梅纹橄榄瓶什么是粉彩粉彩是釉上彩品种之一，也叫“软彩”。是借鉴中国画中的用粉及渲染技法，在素器上以“玻璃白”打底，彩料晕染作画，再经炉火烘烤而成，色彩丰富，色调淡雅柔和。粉彩创烧于清康熙晚期。它是在康熙五彩瓷的基础上，受珐琅彩制作工艺影响而发明的一种釉上彩瓷器。在颜色的配制上又借鉴了珐琅彩多色配制的技法，创造出了低温釉上彩这种新的瓷器品种。雍正桃蝠纹碗雍正粉彩福在眼前人物图盘再了解珐琅彩与粉彩瓷器的区别一、彩绘和烧造地点地点不同珐琅彩所需素白瓷由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。粉彩素白瓷和彩绘都是在景德镇御窑厂完成的。珐琅彩人物纹瓶粉彩桃纹碗二、制作程序不同“珐琅彩瓷”是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容（包括临摹原本、字体）、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关，才可成器。“粉彩瓷”则宽松许多，它是由内府造型设计，表面文饰、图案绘画以及成器都可以由督陶官在原有制瓷经验中适当裁度。珐琅彩花卉纹碗粉彩过枝桃纹盘三、胎体不同珐琅彩胎体轻薄。粉彩胎体相对稍厚。珐琅彩花卉纹杯粉彩人物纹笔筒四、彩料不同珐琅彩原料含有大量的硼，基质为铅、硼、玻璃料。粉彩原料不含硼，绘画打底用的是含有氧化砷的玻璃白。珐琅彩花鸟纹瓶粉彩人物纹瓶五、色彩效果不同珐琅彩发色鲜艳莹润。粉彩淡雅、柔和、色阶变化丰富，大都具有国画效果。珐琅彩玉壶春瓶粉彩花卉纹盘六、身份地位不同珐琅彩自宫内烧制成功开始，就没出国宫廷一步，是唯一的宫廷御用陶瓷艺术品，即便是当时的朝中大臣也难窥一面。珐琅彩富有浓郁的宫廷气息，也是清代彩瓷制作的最高艺术体现。粉彩相对来说没有珐琅彩的地位高，使用管理的宽松度也大一些。珐琅彩花卉纹碗粉彩花卉纹碗简介：陈树威，男，河南开封市人，1958年出生，实力派瓷器鉴定专家。现为中国瓷器鉴定研究会会员，《海内收藏网》瓷器鉴定首席专家，洛阳收藏家协会副会长，洛阳民办博物馆协会常务理事，洛阳电视台《华夏瑰宝》节目鉴宝专家，洛阳理工学院客座教授，中拓河南拍卖公司艺术顾问，洛阳树威古瓷鉴藏博物馆馆长。陈树威通过自己近30年的淘宝与收藏，经国家文物部门批准，创办了古瓷器专题性博物馆，在《收藏》、《文物鉴定与鉴赏》、《文化收藏》等杂志和报刊发表瓷器鉴定、鉴赏和收藏研究文章100多篇，在各地收藏家协会、企业和部队等作瓷器收藏、鉴赏讲座80多场次，多次参加文物部门、电视台等组织的鉴宝活动。如果喜欢我们的文章，可以在朋友圈分享此文！购买古董、参加拍卖、鉴定等服务
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