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1，蔡明亮怎么样

性和暴力是导演成名最快的两个突破口，他选择了性
支持一下感觉挺不错的

蔡明亮怎么样

2，蔡明亮的电影水三部曲是哪三部

《青少年哪吒》获东京电影节青年竞赛银樱花奖，《爱情万岁》获威尼斯电影节金狮奖，《河流》获柏林电影节银熊奖。
《青少年哪吒》、《爱情万岁》和《河流》，被称作蔡明亮的“水三部曲”，各自独立又有着相互的连贯性，集中表现了同性之间的情欲纠葛。再看看别人怎么说的。

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3，蔡明亮导演的电影有哪些 拍摄4部微电影

这4部微电影通过讲述4段不同时代和文化背景下的故事，抒发对生命的感悟。顾长卫导演的《龙头》由作家阎连科、方方本色出演，讲述一个关于等待的故事。许鞍华的《我的路》聚焦变性人群体，吴镇宇饰演的男主人公困在男性身体里，却有着不折不扣的女人心。蔡明亮的《行者》仍然选择李康生出演，以默片形式展现香港的城市节奏。金泰勇带来《你何止美丽》，由韩国女星孔孝真饰演，讲述了一个租用女友的故事。 首次尝试微电影的顾长卫表示：“这种电影形式使得我们的创作思路更加开阔，不必去考虑票房、营销等问题，终于有机会拍一直想拍的东西。”顾长卫还开玩笑说，以后微电影可以改写成“威”电影！”

蔡明亮导演的电影有哪些 拍摄4部微电影

4，蔡明亮的有天 歌词

歌曲名:有天歌手:蔡明亮专辑:恋人心中有一首诗歌名：有天(O.S.by 蔡明亮)每当风在拨动窗外的树梢每当夜幕低垂时我抬头看天天的那一边 我在这一边是否我们相差千万光年每当剩下我一人回忆着从前每当情不自禁的泪挡住我视线你在哪一边 我在这一边当我捧着爱和全部的思念我要如何面对你走得好远走了千山万水想见你一面总会有一天 相信会有一天你的离开也许只是一瞬间我知道你一直守在我身边我们会再见 天的那一边我希望你可以捧着我的脸我们会再见 天的那一边总会有一天 我相信会有一天http://music.baidu.com/song/2066815
我是来看评论的

5，探讨一下蔡明亮的电影

蔡明亮的作品有《青少年哪咤》(1992)、《爱情万岁》(1994)、《河流》(1997)、《洞》(1999)、《你那边几点》(2001)。他是目前最肉欲的、最敏感的、或许也是最情色的年轻导演。他把身体当成是一个神秘的、具可塑性的、怪异的、粗俗的机器。他以作品将身体的官能状态呈现出来，人们只是不断地用他来灌入食物、喝、抽烟、小便、呕吐、射出分泌物。 渗漏的影片：水的渗漏、身体的渗漏、消失、瓦解。虽然他的影片里有非常多的水在流动(浴室、三温暖、住宅里的渗漏)，但它却好象失去了所有清理的效能。剧中人物不停地洗涤、淋浴，但没有任何一种保养照料能够舒缓他们，永远是寂寞在掌控全局："一起离开吧！但是能去哪里？"
1994年，蔡明亮以《愛情萬歲》獲得威尼斯影展金獅獎
其实台湾电影真的是被蔡明亮.杨德昌等这一类电影人弄垮的.只知道拍一些个人风格很浓烈的艺术片.只知道拿奖.却不管票房 要知道台湾现在的电影年产量只有个位数啊!
很喜欢他的《青少年哪吒》，而且他和李康生始终不渝的合作感觉也很好。

6，如何评价蔡明亮的艺术风格

《爱情万岁》中，凭借一个空房间和一张床，蔡明亮把现代都市人的欲望、迷茫、疲倦、孤独、绝望表达得淋漓尽致。小康第一天踏进公寓企图自杀，却“不巧”被阿荣和林小姐的一夜情打断，那个打开门迎着光亮探出头去的小康在黑暗的房间拉出长长的背影，有一点滑稽意味的都市人内心的绝望和欲望在这里碰撞。林小姐售楼间隙，回到公寓卧室躺在床上释放她的疲倦，却从床下默默伸出一双手和皮鞋......阿荣钟爱于电话挑逗林小姐，却在直面她的柔弱时落荒而逃，一夜情里没有任何感情，一张床，床上床下，清晰地勾勒出都市人欲望的符号。阿荣和小康认识后，两人在房间里围着桌子吃火锅。小康将煮好的东西总是先夹给阿荣，含情脉脉的眼神，饭桌前氤氲的热气，饭后，厨房里收拾碗筷的小康探出头去看即将出门摆夜市的阿荣，多么像一位妻子望着临行的丈夫。这是电影里“家庭感”最强的一个画面，导演用同性的方式加以表达，一张饭桌，一个厨房一扇门，即完成了对男权社会下彼此的疏离和冷漠的抨击。最后一晚，床上再一次上演一夜情，床下则是欲望未能在爱恋对象那里得到排解的小康在独自排解溢出的欲望。床上是肉体物质的存在，床下是精神情感的呼唤。当小康终于有机会爬上床直面自己的恋人，那敬畏的一吻也代表着他完成了自己的“爱情”。爱情万岁。蔡明亮还有一部电影《洞》，描绘的是因维修水管挖出的一个洞使得楼上楼下一对男女互相产生联系的波折过程，空间叙事极为巧妙，可以找来看看。
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