隐锋，隐锋和边锋一样

1，隐锋和边锋一样

不1样，隠锋是否是影子前锋阿

不1样，1个边字，1个隐字。这是第1点第2点，含义不1样。

隐锋和边锋一样

2，毛笔书法中藏锋露锋回锋是什么意思详细解释下

书法中的“锋”是指笔锋。藏锋就是运用笔画之间的覆盖或者笔法走势将笔锋隐藏起来。露锋就是在适当的时候露出笔锋。回锋运用于收笔时，是指逆笔将笔锋消除

毛笔书法中藏锋露锋回锋是什么意思详细解释下

3，藏锋和露锋是什么意思

藏锋是点画起笔，收笔处不露锋芒，要尽量把笔锋包藏在点画之内。露锋是一种锋芒外露的笔法，主要特征是，棱角分明，，在点画起笔收笔处，露出锋芒者叫露锋，

藏锋和露锋是什么意思

4，毛笔的藏锋折锋顺锋逆锋有什么区别吗

毛笔书法中的藏锋与露锋：藏锋，就是起笔用逆锋，收笔用回锋，把锋尖藏在笔画之内。露锋，就是起笔用顺锋，收笔用出锋，使锋尖露在笔画之外。毛笔书法中的逆锋与回锋：起笔时笔锋的运动方向与笔画延伸的方向相同的叫顺锋，相反的叫逆锋。如写横画时，本应自左向右写，但却首先自右向左落笔，然后再调整笔锋向右行；写竖画时，本应由上向下写，但却首先由下向上落笔，然后调整笔锋向下行，这样逆向的落笔方法，古人谓之“欲右先左，欲上先下”。收笔时笔锋的运动方向与笔画延伸的方向相同的叫出锋，相反的叫回锋。如横画收笔时本应向右，却反而调整笔锋向左收笔；竖画收笔时本应向下，却反而调转笔锋向上收笔，这样行笔的结果可以“存筋藏锋，灭迹隐端”，使笔画的两端变得方整饱满。

要说藏锋、露锋，先归归类，定定位，排排队，清清心。在起笔上，可分为藏锋、露锋；（启明按：也就是说藏锋和露锋这两种笔法通常会出现在一个笔画的起笔部位，待会儿大家看图就可以感受到）在行笔上，可分为中锋、侧锋；在收笔上，可分为敛锋、放锋。大家都知道，在手握毛笔书写时，人手是动力，毛笔是工具，如同杠杆一样，有一个力臂的问题、支点的问题。找准支点，就可以定下力臂的长度，知道力臂的长度，就知道持笔书写的空间范围。当书写支点确定之后，书写动作挥洒的空间范围，就取决于力臂的长度。（一）当以手腕为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于手指长度（枕腕书写）。（二）当以肘为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于前臂长度。（枕肘书写）（三）当以肩为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于整个手臂长度（悬肘书写）。不论怎么说，手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的，而不是绝对的、无限的自由空间——支点“拴”住了毛笔啊！支点拴住了毛笔，在这个有限制的运动空间范围内，起笔书写点画，必须有一个伸出去、收回来的动作，没这个来回的动作，是不能书写点画的。这样，就产生了“意欲右而笔先左（横）、意欲下而笔先上（竖）、意欲左下而笔先右上（撇）、意欲右下而笔先左上（捺）”。笔锋自空中落纸，看入纸点是落在笔画之内还是之外。入纸点在笔画之内，就是藏锋，入纸点在点画之外，就是露锋。我不知道怎么同时放很多图片进来，具体的图片详解藏锋和露锋可以参考这个文章《什么是藏锋?什么是露锋?(附图详解藏锋与露锋)》

5，书法笔笔藏锋是什么意思

个人感觉是整体的效果,"藏锋以包其气,露锋以纵其神",所以我认为一个字看上去舒服最中要.

所谓藏锋即起笔时不露锋芒，灭迹隐端，藏锋敛锷，不见起止之迹，这种方法就是（传）王羲之《书论》中所说的：“用尖笔须落笔浑成，无使豪露浮怯”。藏锋的发笔，能给人以一种浑厚、蕴藉、沉着的美感。藏锋起笔，可用“逆入平出”，即与行笔方向相反，先轻轻逆入，作一圆点状，然后反折行笔，逆入的目的是为了藏锋铺毫，中锋行笔，如一次不能将锋调中，可往复二次，这是书写篆书的方法，故又称为篆法。书写小楷时，虽可借用此法，但亦有所区别，由于小楷点画细小，故逆入的动作，极轻极细，有时只不过是意思一下而已，绝不可作圆头如蒸饼之状，又要富有变化，以不露痕迹为上。另一方面，逆入即转锋行笔，笔机不可停滞，以笔能摄墨，墨无旁渗为上。小楷的发笔，点画要清莹洁净，去其渣滓后，方可向浑厚一路写去。魏晋人小楷都喜用此法，试观钟繇的小楷《荐季直表》，发笔处存筋藏骨，点画圆浑质朴，古色古香，有一种渊懿淳茂之气，流溢于字里行间，如三代钟鼎文字，令人不敢亵视，又如王羲之的小楷《黄庭经》，发笔处不露芒铩，寓巧于拙，藏老于润，亦有一种古茂静穆，淡雅自然之气，扑人眉宇。

起笔和收笔把笔锋隐藏在点画之中，不让笔尖显露，这就是藏锋。

简单地说就是要有力度

人论用笔说：“令笔心（笔锋）常在点画中行。”方可“力透纸背”。论笔法的要时说：“无垂不缩，无往不收”。无论写点、横、竖、撇、捺等任何基本笔画都要有去有来，不可只去不回。总的来说就是任何一笔都要“逆笔回锋”，起笔时笔锋逆入。比如写“横”画（如图一），自左向右写时应先逆笔向左下笔，到起笔顶点，往下轻轻一按，再向右行笔。写到“横”画右端收笔时，向右上轻轻一提，顿下回转，向笔画中间回锋收笔。这样写出的笔画有内涵，有力量、浑厚、敦实。切不可随意下笔，从左至右一笔了之，走向误区。那么，为什么用笔时一定要这样写呢？这主要与书写工具毛笔有很大关系。毛笔的笔尖一般是用羊毫、狠毫兼富有一定弹性的动物毛制成的。写字时当笔尖触纸时，按下即倒（如图二），提起即直（如图三）。行笔时，笔尖处于笔画的中间。收笔时，笔锋提起，笔尖挺直，这在书法术语上叫做“中锋“，也叫“正锋”、“藏锋”。写字时（尤其是写楷书）务必做到“笔笔中锋”，落笔自然踏实而不虚浮，用墨均匀沉着，笔画必定圆浑而有力。倘若下笔随意点画。象拖把拖地一样，横扫行笔笔锋会偏向一边，造成“侧锋”，也叫“偏锋”，则点画浮华苍白无力。或行笔快急，有去无回，收笔时，势必造成“飘浮”感觉。这是用笔最要不得的。故按古人总结，用笔应做到：一、逆入平出。行笔时，逆入下笔取折势。欲左行先右折，欲右行先左折。欲下行先上折。平出，即舒毫一点一画，须使笔锋散开。毫铺纸上，笔锋在中间，万毫齐力。笔画自然，圆浑有厚重感。二、笔笔中锋。行笔时，毫平铺则中锋与两边之毫均衡用力，笔力平均。中锋始终竖在中央，则笔画沉着有力，点画精制。三、笔笔送到。毫既散，锋既竖。运笔凭万毫齐力，自起笔至收笔时，始终如一。每收笔处，一定要做到笔实力到。虽然有的笔画有藏、露之分，但藏锋要力到后定收。露锋要力到后空收，切忌收笔有给人以“飘”的感觉。四、笔断而后起。写在笔画时转折处应做到笔笔有头尾，拆开合拢，均保自然。凡写转折及笔意连绵处，笔宜转换。转换之法，笔宜断折，顿错连绵，提按得法。每每用笔，还应做到立意在笔前，做到每书时，筹运在心，胸有成竹。古人云：“先要胸有字，然后指间有字。”指间有字方可纸上有字，所谓得心应手。

说写打道理都是很不实际的，笔锋就是使书法字看上去很精神的东西，

6，书法中的藏锋是什么意思

藏锋一般用在笔划起笔时,有一定的讲究和说法:欲右先左(横划),欲下先上(竖划),不露笔尖,笔划较浑圆,而撇的起笔要藏锋,出笔不必藏锋,但要注意不要一划而过,也要空收笔锋(回锋);钩,出锋后也要空收笔锋,方力道含蓄沉稳,长竖的起笔要藏锋,收笔要回锋.藏锋的字看起来浑厚有力,力在内,不外泄,有一种内在的含蓄的审美意蕴.

藏锋就是在落笔和出笔时，将笔锋收纳在笔迹的中间，而不是外露在笔画的边缘。这是中国书法中非常重要的笔法之一。藏锋，首先是自然的回转，因为汉字总是一笔结束后另起一笔。比如写“二”字，两横，写完第一横，必然要从向右的笔势转为向左，这样，在第一横的末端和第二横的首端，就会有一个转换运笔方向的过程，也就自然形成了所谓“藏锋”。拓展资料：“藏锋” 是指：“欲左顾右，欲上先下”，即行笔之初相反方向行笔将笔尖藏在笔画之中。古人说：“藏锋以包其气，露锋以纵其波”；“有锋则耀其神，无锋则含其气。”藏锋笔画圆劲、厚重；露锋笔画，锋利、精神。“逆”是使笔杆向行笔之反方向倾倒。“逆锋”就是笔锋逆行（也就是说和习惯的运笔方向相反），其效果干涩、稚拙。当书写支点确定之后，书写动作挥洒的空间范围，就取决于力臂的长度。（一）当以手腕为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于手指长度（枕腕书写）。（二）当以肘为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于前臂长度。（枕肘书写）（三）当以肩为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于整个手臂长度（悬肘书写）。不论怎么说，手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的，而不是绝对的、无限的自由空间——支点“拴”住了毛笔啊！

书法中笔笔藏锋是指书法作品中每一笔都不露笔锋。笔锋，原指毛笔的尖端，引申为写字、作画、写文章的艺术手法及特征。藏锋，作为书法用语，就是指书写出的字笔锋隐而不露。古人论书法时说，常有“藏锋以包其气，露锋以纵其神”之说。《太平御览》卷七四八引唐徐浩《论书》：“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病。” 宋姜夔《续书谱·用笔》：“笔正则藏锋，笔偃则锋出。”由此可见，古人比较推崇藏锋。但仔细推敲，古人也未必说要“笔笔藏锋”，而是说藏露各有其优劣，现代人在反复实践的基础上则说“善藏锋者”与“善露锋者”皆成大器。这些“古今之说”看似矛盾，实际都为妙绝。 “藏”于此，并不是指刻意地“掩藏”。而“露”也并非肤浅地显露、暴露。所以现代人在“藏锋”和“露锋”前都加了一个“善”字。于是，“藏”变成了一种智慧的隐忍，“露”便可以解为自我的展示。勿庸置疑地，“藏锋”和“露锋”不是完全矛盾或者对立的，该“藏”还是该“露”，正是对于我们智慧的考验。评价一幅书法，以有张有弛，有藏有露为宜，评价一篇文章，有详有略，有白描，有绘意为妙。同样，一个人，为人有藏锋时，有露锋时才得当。然而想要成其大器，需要藏锋得当。优秀的作品，必是藏与露并济的。“藏锋”谓之“肉”，“露锋”谓之“骨”，没有“肉”的字少了一份圆润，没有“骨”的字就没有了那份风韵。所以，以为任何笔画都要藏锋那种“笔笔藏锋”的说法是一种书法教条，它机械地曲解了书法艺术的多样化，而一切艺术，只要一点丧失了这种艺术冲突所带来的多样化就会索然无味。

藏锋的概念。藏锋，首先是自然的回转。不藏锋，就无法写出浑圆饱满的笔画。绝不是任何笔画都要藏锋那种要求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。笔锋运行线路图，这是错误的，初学者往往上当受骗搞清楚藏锋的概念很重要。然后才能知道藏锋的合理性和必要性。什么是藏锋？就是在落笔和出笔时，将笔锋收纳在笔迹的中间，而不是外露在笔画的边缘。这是中国书法中非常重要的笔法之一。藏锋，首先是自然的回转，因为汉字总是一笔结束后另起一笔。比如写“二”字，两横，写完第一横，必然要从向右的笔势转为向左，这样，在第一横的末端和第二横的首端，就会有一个转换运笔方向的过程，也就自然形成了所谓“藏锋”。其次，不藏锋，就无法写出浑圆饱满的笔画。笔毛的分布不是永远整齐的，特别是在运笔一段距离之后。如果不用笔锋在收笔时勾画一下外轮廓，让笔锋再收回到笔画的内部，就会出现笔画边缘的瑕疵，出笔之处不够圆满。当然，绝不是任何笔画都要藏锋，比如平撇，比如勾挑，比如一些点画、横画的入笔。那种要求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。中国书法中，关于笔法的教条很多，很容易让初学者上当受骗。绝大部分教程都画了空心的笔画然后用运行的箭头来表达藏锋的动作，太害人了！

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