什么是纵深感，判断广角镜头的标准是什么

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1，判断广角镜头的标准是什么
2，欲望心理学讲的是什么
3，密集恐惧症是什么
4，路面附着力是什么
5，偏振式3D电视和主动快门式3D电视的主要区别是什么哪种的效果更
6，寻梦者戴望舒重点写的什么内容

1，判断广角镜头的标准是什么

广角的含义是短焦距如18－10段的镜头可以说是广角了，他们的视角在70度以上，例如现在的适马10－20超广角最大角度达到了102度，

短焦距，大视角！

广角不是判断，24－35MM左右的焦距段的镜头都是135或者相当135相机的广角。

广角镜头是一种比一般标准镜头所获得的视角更宽广的短焦镜头。它的特点有： 1.通过广角镜头的拍摄所获得的画面能增加摄影画面的空间纵深感，更能分辨画面空间的空间感觉。 2.视角较宽，而景深却很深，能有效保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现；就是被摄物体的前后感觉强烈，有透视效果，利于增强画面的感染力 3.恰当的变形，越是短焦变形越是容易出现，广角镜头容易在画面四周出现变形，有时候这种变形能更好突出拍摄主体。 4.在相同距离下，广角镜头拍摄的范围更大，这扩大了使用范围。如在比较小的空间也能拍摄出教大的画面。想要保持手持相机完全不抖是不可能的。选用具有防抖功能的相机或镜头、采取有效的持机姿势可以减轻抖动的影响。

判断广角镜头的标准是什么

2，欲望心理学讲的是什么

《欲望心理学》是一本深刻解读我们自己和他人的书。弗洛伊德：“人类是充满欲望并受欲望驱使的动物。”看透一个人，不要看他说什么，也不要看他做什么，要看他为什么，即他的行为是出于哪种欲望。这些欲望潜藏在人们日常的行为中，人们的行为总是受一种或多种欲望的驱使，谁都逃不出这些欲望。充分展示了他作为人类内心记录者和解读者的超强技能，为你解读10种隐藏在人们行为背后的原始欲望。《欲望心理学》编辑推荐：没有不能看透的人，没有不能解读的行为，只有你没能理解的欲望。看透一个人，不要看他说什么，也不要看他做什么，要看为什么。可读心，可攻心，看透人的欲望，没有搞不定的人，没有做不成的事。《重口味心理学》后更深度解读人性本质“欲望”，所有读心术、攻心术、操控术的本源，只要看透欲望，没有搞不定的人，没有做不成的事。

心理学里貌似没有欲望心理学这个分支，这本书应该是与心理学有关的生活读物吧，看名字应该算是佛洛依德理论的一个延伸，就是说人是充满欲望的生物，大约在讲生活中有什么欲望，欲望导致什么样的结果，欲望的由来，还有如何克制不必要的欲望等等吧。。。读着玩儿的话看看就得了。。。

欲望心理学讲的是什么

3，密集恐惧症是什么

密集物体恐惧症（Trypophobia）其真正恐惧的原因是将密集物体跟人类或者其它生物体联系起来，将不符合正常人体规律的密集物体跟强加到类人和人体身上，并且网络上的对密集物体的恐惧症加重了此类恐惧的发展与传播，所谓的莲蓬图正是利用的是这一点吓到不少人，图片本身并不恶心，只是一种心理反应而已，类似于有人恐高症，有人有尖锐物体恐惧症等。轻度的可以通过慢慢从轻到重的熟悉尝试面对法克制，重度的就要看医生了，会造成人心理不适，精神紧张，重要的是看见周围类似的物体就会产生过敏反应。

朋友你好。密集恐惧症主要症状是对密集排列的相对小的事物如：池塘里的青蛙卵，蜂巢，密密麻麻的小点等很敏感，看到后会感到恶心、心悸、惊慌失措、忐忑不安等。因为上述恐惧情绪困扰着患者，所以患者对此类事物会采取回避行为。可是回避行为会让患者没有机会看到自己的想法是否符合客观事实，所以回避是恐惧维持的原因。建议你可以先在日常生活中进行自我调整，如不要太在意这些密集事物，通过慢慢从轻到重的熟悉尝试面对去克制恐惧。在恐惧症的治疗中，一般采用药物治疗和心理治疗，在预防复发方面心理治疗要优于药物治疗。目前国际上推进的是认知行为疗法，其中正念行为疗法是最新的，而恐惧其实更多的是认知/正念基础上的行为暴露训练。当我们可以在恐惧来临时愿意去体验、经历；不排斥这种身体感觉和情绪了，密集恐惧就不会成为一个问题了。希望能帮助到你！祝好！

密集恐惧症是什么

4，路面附着力是什么

附着力表示轮胎与路面附着情况。附着力的大小是车重与路面附着系数的乘积。这是对整部汽车而言的，如果对一个车轮，那么该车轮的附着力应为：该车轮所受地面垂直反作用力乘路面附着系数。附着力是一个不依人的意志而改变的固定值，但据实验可知，附着系数与车速及车轮对路面的滑动程度(包括滑转和滑移)有关。

附着力表示轮胎与路面附着情况。附着力的大小是车重与路面附着系数的乘积。这是对整部汽车而言的，如果对一个车轮，那么该车轮的附着力应为：该车轮所受地面垂直反作用力乘路面附着系数。附着力是一个不依人的意志而改变的固定值，但据实验可知，附着系数与车速及车轮对路面的滑动程度(包括滑转和滑移)有关。汽车行驶时地面对驱动车轮产生的推力、制动时地面对汽车产生的地面制动力，转向时汽车得以按预定轨迹达到转向要求的地面侧向反作用力都得靠附着力提供。各种路面的附着系数各不相同。良好的、干燥的水泥混凝土或沥青路面附着系数最大，其峰值可达0.9，依次是砾石路、土路、压紧的雪路和结冰的路面，冰路的峰值只有0.1，车轮滑动时才0.07。可见由于冰路的附着系数极小，在冰路上欲前进困难、欲转向不能、欲制动刹不住车，严重时会发生侧滑(甩尾)或激转。所以严冬的冰雪路上公共汽车站及其附近要铺洒砂子或煤渣以提高路面附着系数，确保行车安全。沿汽车的纵向和侧向都具有附着力。但当纵向附着力较多地施于驱动车轮或制动车轮时，侧向附着力就会降低。所以当制动到车轮抱住时，车轮在地面滑移，此时纵向附着力已达极限，侧向附着力显著降低，汽车不能转向，(而转向轮已转过一角度，但车辆仍按原直线方向行驶)。另一种情况是驱动又转向的车轮(前轮驱动)，如驱动时发生滑转，汽车也不能按预定要求转向。制动时如果4个车轮都被抱死，则因没有侧向地面反作用力(侧向附着力提供)来抵抗汽车受到的侧向力(如道路的横向坡、转向时的离心力、侧向风等)而不能维持汽车直线行驶，很可能发生侧滑或激转，汽车失去控制，极易发生交通事故。所以在附着系数极低的路面驾车需特别小心。

5，偏振式3D电视和主动快门式3D电视的主要区别是什么哪种的效果更

假设有一画面，真实人眼看到时，其左眼画面为：AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA右眼看到为：BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB偏振式：根据广的振动特性，使同时进入左眼的画面与右眼画面不同。从而经过大脑解析之后，获得立体画面。比如下面的字母中画面显示时，其逐行光振动方向不一样。电视显示时，画面如下：AAAAAAAAAABBBBBBBBBBAAAAAAAAAABBBBBBBBBB在偏振式中，左眼只能看到AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA右眼看到的是BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB当这两幅画面直接出现在左右眼中时，人大脑解析的就是立体的了。这种属于利用光学的原理来实现的。由于其中一半的信息为左眼，一半为右眼，因此这也是人们怀疑偏振式中3D分辨率只有原分辨率一半的原因。快门式：利用信号，使人左眼与右眼不能同时看到画面，但是由于切换非常快，根据人眼的残影特点，就如同时看到一样。其画面显示时如下：AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA或者BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB当画面显示A时，让左眼眼镜透光，即画面进入左眼不进入右眼。当画面显示B时，让右眼眼镜透光，即画面进入右眼不进入左眼。由于刷新率非常高，所以给人感觉还是左右同时看到画面，且左眼画面与右眼画面存在区别。最终人脑也能解析出立体画面。但是由于其A与B都是完整显示，因此其分辨率认为是达到了原分辨率。但是由于在左右眼中只有一只眼镜透光，因此其显示亮度只有原画面亮度一半不到(除仅左眼看到或者右眼看到外，眼镜透光等还会影响到亮度);

3d影像因何而生？归结起来就是“视觉移位”。人的两眼左右相隔在6厘米左右，左眼看到的是物体左侧，而右眼则会看到她的中间或右侧。当两眼看到的物体在视网膜上成像时，左右两面的印象合起来，就会得到最后的立体感觉。这种获得立体感的效应就是“视觉位移”。由此原理：拍摄影像时，专业的3d摄影机拥有两个镜头同时拍摄影像，模拟左右两眼视差，播放时将这两条影片同时播出，放映时加入必要的技术手段，让观众左眼只能看到左眼图像，右眼只能看到右眼图像。最后两幅图像经过大脑叠合后，我们就能看到具有立体纵深感的画面。上面说到3d显示是分为左右眼画面的，于是就需要用辅助设备控制人眼感知左右眼或右眼的画面，这就是3d眼镜的作用。目前的主动快门式眼镜都采用的是液晶控制开合，通过液晶分子的运动控制左眼或右眼感知画面，刷新频率为60hz，这样就是为什么3d电视要求面板刷新率最低为120hz的原因。偏振式3d技术与快门式3d技术的区别：简单归结起来，前者是被动式3d技术，眼镜价格较为便宜，常用于商业影院等需要众多观众的场，如3d电影院等，个别3d液晶电视也采用此种方式；后者是主动式。通过交替出现左眼和右眼看到的图象，并由观众的大脑将两幅图像融合成一体，进而产生单幅图像的3d立体感，目前三星、lg所推出的3d电视主要使用此种3d显示技术。 1、偏振式3d技术也叫偏光式3d。属于被动接收，往往应用于投影机行业的偏振式3d技术，需要两台以上性能参数完全相同的投影机才能实现3d效果，而应用于电视行业的偏振式3d技术则需要画面具有240hz或者480hz以上的刷新率。这种3d技术，辅助设备方面的成本较低，但对输出设备的要求较高。 2、快门式3d技术。其原理是根据人眼对影像频率的刷新时间来实现的，通过提高画面的快速刷新率(至少要达到120hz)左眼和右眼各60hz的快速刷新图象才会让人对图象不会产生抖动感，并且保持与2d视像相同的帧数，观众的两只眼睛看到快速切换的不同画面，并且在大脑中产生错觉，便观看到立体影像我认为：未来，裸眼式3d才应是发展趋势。

6，寻梦者戴望舒重点写的什么内容

《寻梦者》戴望舒梦会开出花来的, 梦会开出娇妍的花来的: 去求无价的珍宝吧。在青色的大海里, 在青色的大海的底里, 深藏着金色的贝一枚。你去攀九年的冰山吧, 你去航九年的旱海吧, 然后你逢到那金色的贝。它有天上的云雨声, 它有海上的风涛声, 它会使你的心沉醉。把它在海水里养九年, 把它在天水里养九年, 然后,它在一个暗夜里开绽了。当你鬓发斑斑了的时候，当你眼睛朦胧了的时候, 金色的贝吐出桃色的珠。把桃色的珠放在你怀里, 把桃色的珠放在你枕边, 于是一个梦静静地升上来了. 你的梦开出花来了, 你的梦开出娇妍的花来了, 在你已衰老了的时候。《寻梦者》重点表现了寻梦者对理想的追求，是一首现代寻梦者之歌。开篇以“梦会开出花来的/梦会开出娇妍的花来的”，诗性地表达了包括诗人在内的现代寻梦者对理想的不变信仰，相信它会开出“娇妍的花”，也就是相信寻梦者终将到达理想的彼岸。【附】赏析：这首诗歌将我们每一个人心中的梦想抒写到了极致。起始句写到：“梦会开出花来的，梦会开出娇艳的花来的。”“开出花来”，已经写出梦的美丽了，紧接着相似的一句中添加了“娇艳”一词，就更显出梦的绚丽，让人产生无限的遐想，充满向往之情了。然后又总结梦的特点是“无价”、“珍宝”，这两个词让读者更体会到梦的可贵性、重要性。因此我们每一个人都要去寻找它。 “在青色的大海里，在青色的大海的底里”这两句话意思上是递进的，“大海里”已是难寻的了，而且又是“大海的底里”，那就更难寻了，又加上“深藏”一词，可见要寻找一个梦是多么困难啊！所以寻找梦要付出巨大的艰辛：“攀九年的冰山”、“航九年的瀚海”，“九”这个数字并非实指，只言岁月之久长；“冰山”“瀚海”又指道路之艰难了。即使找到了美梦又怎样呢？要真正实现这个梦，还得付出更大的努力，要精心爱护它：“在海水里养九年”，“在天水里养九年”，这样才能在“一个暗夜里开绽了”。在“暗夜里”，可见梦的来临又是不可预知的，但是只要付出心血，梦终究会来到渴望它的人的面前。当我们用一生去追寻、守候一个梦时，梦啊，它又带给我们多少的欣慰和满足。“鬓发斑斑”、“眼睛朦胧”又如何！“桃色”是一种非常艳丽与神秘的色彩，“桃色的梦”让人的心灵迷离荡漾，为之丢弃生命也在所不惜啊！如果在我们衰老时，如果有一个“开了花的梦”，有一个“开出娇妍的花的梦”，那么我们的人生已是最幸福的、最无憾的了。再让我们看看诗人是怎样写这个美丽的梦的。开篇写梦的美丽、珍贵，用了“开出花来，开出娇妍的花来”这样的句子；结尾又用了这样的句子，写梦实现时的绚丽多姿。美丽的句子回环往复，久久萦绕在人的心里，成为人们心中一个五彩斑斓的结，很难遗忘了。递进的句子又很有层次地渲染了作者要表达的意思。“开出花来，开出妖妍的花来”，像画家在画一幅妍丽的画，泼洒色彩时一层层的涂上去，色彩便一层层的浓丽起来。“在青色的大海里，在青色的大海的底里”这句话中，又给人一种纵深感，一层层地潜下去，越来越深。这样简洁、反复的句子造成了波浪状的美感，让人赞叹。色彩的运用使诗美不胜收。“青色的大海”使人想起波涛翻滚，波浪声声；“桃色的珠”让人产生无限的遐想；“金色的贝”，绚丽夺目，令人珍爱；“鬓发斑斑”使人叹息。“金色的贝”从“青色的大海”里涌起，非常富有神话色彩；“桃色的珠”映着“鬓发斑斑”，使人叹息，同时有一种无限的幸福感升起。诗人如此用心的运用色彩，想见对美的追寻是非常刻意的。用字的精练，产生丰厚的内涵。全诗两百余字，却叙述了一个寻梦的过程。梦的美，寻梦的艰难，找到梦后的幸福感，已经非常完整、充分地表达出来了。四个“九”字的运用，淋漓尽致地渲染了寻梦的艰难。“它有天上的云雨声”，“云雨声”一词写出了梦的飘渺、多彩。“放在你的怀里，放在你的枕边”，“放”是有声音的，是轻轻的、柔柔的，好象生怕弄破了、弄疼了梦。细细推敲一个一个的美词，深厚的意味就浓浓地涌上来了。 ——梦想是什么？梦想是人心底最深处的一种渴望，它与生俱来，永不熄灭。有梦想的人是幸福的，它是方向，是一支火炬，指引着人前进。努力追寻它，追寻的过程也是一种幸福。就像看到自己心爱的人在前方，追到他之前，必定有剧烈的心跳，这种甜蜜的感觉，一生难忘。追到梦想的人，是最幸福的人：因为他是一个幸运者，有多少的人一生不能实现自己的梦想，心灵中留下永久的伤痛；他又是一个努力者，在努力耕耘的时候，充实的生活使他的心灵充满欢悦，整个人产生了一种美感。而能写出《寻梦者》这样诗歌的诗人，是能深深体会到梦的魅力的。对于他来说，捕捉、感受到人类心灵最深处的闪光点，又何尝不是一种幸福? 读本诗要抓住诗人的艺术构思：将现代人的"寻梦"思绪寄寓在一个"寻找金色的贝"的民间故事里，一虚一实，巧妙交织为一体。--细读全诗，体会诗人怎样把他这一艺术构思转化为外在的形式特点：将类似民歌的夸饰、复沓与意象朦胧的现代象征手法，不露痕迹地结合一体；用亲切的日常口语说话的调子，将复杂化、精微化的现代人的感受含蓄地表达出来。然后，反复吟诵全诗，体味流动其间的诗情与诗绪：既是明朗的（表现了追求理想的执著），又是迷惘、感伤的（表现追求中的疲倦与苍老）。大时代里个人命运的忧伤，奋斗者心灵的历史，“华美而有法度”。戴望舒是中国现代象征派诗歌的代表人物，其成名作《雨巷》就开始显露象征派感伤的情调和思绪。其诗歌的艺术特色主要表现在两个方面：其一、把传统诗歌的意象、类似于民歌的夸饰、复沓和意象朦胧的现代象征手法不露痕迹地结合在一起，表现诗人身处理想失落的现代社会，不愿舍弃、却又无力追回的挣扎的无奈和哀伤。如在《寻梦者》中，“寻梦者” “攀九年的冰山”、“航九年的旱海”，当“梦开出花来时”，他已经“鬓发斑斑”、“眼睛朦胧”，执着的追求精神寄予在众多的朦胧的意象中，在一种类似于民歌的诗歌形式中，表达得既明白，又蕴藉，既清楚，又朦胧。其二、用亲切的日常口语说话的调子，将复杂化、精微化的现代人的感受含蓄地表达出来。《寻梦者》的语言是明白如话的，但显然同民歌不同，表达的思想情绪不是单一的，而是复杂的。现代人追求理想的执着的情绪的表达是清楚的，但追求中的疲倦和感伤又是迷惘的、朦胧的、含蓄的，这种既明朗又迷惘的风格，正适合于表现现代人矛盾的心绪。

诗的重点放在寻求“无价的珍宝”的精神历程，由金色的贝之所在，到逢到金色的贝的艰苦，由对金色的贝丰美与价值的赞颂，再引向桃色的珠的艰苦生成，最后写人生获得无价的珍宝之后的快乐与幸福，象征的喻体与被象征本体交织融汇，水乳难分，诗人的感情也波澜起伏，流动其间的诗情与诗绪，既是明朗的，表现了追求理想的执着，又是迷惘\感伤的，表现了追求中的疲倦与苍老

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