釉里红瓷器，什么是元代釉里红瓷器
来源：整理 编辑：五合装修 2024-03-12 07:23:03
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1，什么是元代釉里红瓷器
元代釉里红”瓷器的炼制难度极高，稍有误差，便通常不能到达预期的一抹艳红。色彩艳丽的“釉里红”难得一见，色彩为浅红、黑红、灰黑色的较多。这也是元代釉里红瓷器的辨别关键。
元朝初年，比年争战，各地各大窑场在战火中残息。北方地区瓷窑逐步式微，但南边瓷窑却有很大的开展，以浙江龙泉窑、江西景德镇窑为代表的景德镇制瓷业，创始了元代制瓷技术史上划时代的革新。在短短的一个世纪里，继宋代崇尚青白瓷之后，又创烧成功白瓷、青花瓷、釉里红、青花釉里红等新品种，而釉里红瓷器的烧制成功，成果了景德镇瓷业的凛然成绩。联系人：陈经理1 3 4 2 8 9 4 3 2 9 0 QQ：2 0 4 3 4 5 3 2 6 0 http://www.hpgj88.cn/index.html 
2，釉里红的经典作品
洪武青花釉里红缠枝牡丹纹执壶，是青花釉里红瓷器中的佳作，造型优美，纹饰布局繁密，描绘细致，高32厘米，口径7.3厘米，足径11厘米。壶唇口，细颈，斜肩，硕腹，圈足。壶身作玉壶春瓶式，壶体一侧置弯曲细长的壶流，并以一云板形饰件与壶身相连，另一侧置曲柄，连接于颈腹之间，柄上端置一小系。壶通体绘釉里红纹饰，唇口绘回纹一周，颈部分层绘焦叶纹、回纹、缠枝灵芝纹各一周，腹部满绘缠枝牡丹纹，壶流亦满饰缠枝花卉，壶柄绘有缠枝栀子花等纹饰，近足处为一周变形莲瓣纹，足外墙绘卷草纹。足内满施白釉，无款。此壶造型优美，纹饰线条流畅，一气呵成。在装饰风格上一改元代纹饰繁密的特点，布局渐趋疏朗，采用分层装饰的手法，绘画粗犷而不失工整，具有鲜明的时代特征。明洪武时期的釉里红瓷器多为大盘、大碗、大罐、玉壶春瓶、梅瓶、执壶等大件器物，纹饰以各种缠枝、折枝和串枝花卉为主，此外还有松竹梅、庭院芭蕉及龙凤等纹饰。此时期的釉里红发色不甚鲜艳，多为红中偏灰黑的色调，此壶发色较为鲜艳纯正，是一件难得的珍品。 
3，清康熙釉里红瓷器的特征有哪些
1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。4、青花瓷器使用的是国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在陶瓷器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。
4，明洪武釉里红瓷的造型特征
洪武釉里红目前发现均为大件器物，有瓶、盘、碗、壶、炉等，基本不见杯盏之类的小件。（一）碗洪武釉里红碗有直径40厘米的大碗和直径20厘米的中碗两类。直口大碗，直口，深壁，矮圈足。釉底或底足露胎，砂底有火石红，涂姜黄色或赭色护胎汁，胎体厚重。碗心饰折枝花卉纹，碗心外饰—圈回纹，内外壁绘缠枝花卉纹，常见有莲、菊、牡丹三种。内外沿有灵芝、卷叶、海浪及莲、菊纹等几种边饰，外腹一周16瓣仰莲纹，圈足回纹。口径40-42厘米不等。这种大碗另有青花者，是洪武官窑特有造型。青花大碗见赏赐或外销，釉里红大碗唯在宫内使用。撇口大碗，撇口，深弧壁，圈足，足底露胎，胎质洁白细腻，釉里红呈色较灰。内壁白釉，碗心饰折枝菊或折枝牡丹纹，外壁饰缠枝牡丹或缠枝莲纹。另有红地白花装饰。口径38厘米左右。为洪武晚期产品。中碗，直口或侈口窄唇，深壁，矮圈足，胎骨厚重，足底部分露胎，有些釉面布满冰裂纹，呈色大多红艳，有晕散。口沿内外及圈足绘回纹，内外壁及碗心绘菊花纹或牡丹纹。口径20厘米左右。（二）盘大盘，均折沿，圈足，圆口或菱口。菱口盘有12办和16瓣两种，模制，弧壁，瓜楞，矮圈足，砂底。口径45—58厘米。小盘，折沿，圆口或菱口，弧壁，浅圈足，砂底。口径20厘米左右。（三）盏托折沿，圆口或菱口，弧壁，浅圈足，砂底，盏心有一圈凸棱。直径20厘米左右。（四）石榴尊器身石榴状，腹部鼓，口、足外撇，厚足，砂底，荷叶盖。全器由颈、腹、足三节拼接而成。口沿外侧和肩腹处饰云头纹，肩、颈部绘变体莲办纹，腹绘四季花卉纹或松竹梅纹。系盛酒器，高50—60厘米。（五）玉壶春瓶侈口宽唇，短颈，硕腹，矮圈足，釉底。全器由颈、腹、圈足三部分拼接而成。口沿绘勾云纹，颈绘蕉叶纹、回纹、如意云纹及缠枝花叶纹，腹绘缠枝菊纹、缠枝牡丹纹、缠枝莲纹或松竹梅纹。高32—33厘米。（六）执壶器身同玉壶春瓶。曲流，扁平执手，上有小系，下端有品字形分布的三个钱纹。（七）炉仿铜鼎形，两耳，三足。胎体厚重，釉色白，腹内及足底无釉，露淡褐色胎。口沿满饰串枝花卉纹。高33．8厘米。（八）军持唇口，直颈，平肩，圆腹，敛足。颈中有凸环，腹侧有肥短管状流。肩、腹中部有接痕。（九）梅瓶小圆口，短颈，平肩，敛腹，浅圈足，砂底。有盖，盖中有系口。腹绘松竹梅纹。连盖高44—45厘米。
5，什么样的才是青花釉里红青花釉里红如何辨别
瓷器作为中国古代的艺术瑰宝，一直以来都得以广泛的流传，它的影响力也逐渐深入到世界各地，越来越多的人们通过瓷器才开始慢慢了解到中国文化。那么，在五彩缤纷的瓷器世界中，有许多的制作方法也值得我们去关注，例如：釉里红。釉里红是用来粉饰瓷器的一种手法，通过一系列的操作能够使得瓷器远看是红色，近看是透明表面包裹的颜色，十分令人震撼。一、釉里红的制作过程当然，这样精美的瓷器装饰样式，离不开繁琐细心的制作过程。制作中，我们首先需要将设计好的颜色和图案事先展示在瓷器的上面，然后再上面累加一层透明的釉质，最后一起进行烧制。这样的操作方式，能够让原本的图案展示的更加生动立体，无论是远看还是近看都能令人回味无穷。据说古时候，有人用这样的方法烧制了龙的图案，不仅能够将龙的形象展示的逼真，还能将龙的杀气栩栩如生的体现出来。二、釉里红的历史那么，这样精美的釉里红瓷器，到底来自于什么时候呢？据说，宋代时期就有釉里红瓷器的制作方式的记录，但是却没有相关作品的记载。最为著名的青花釉里红来自于清朝时期，无论是图案的精美还是烧制过程的精细程度，都是其余任何一个朝代无法替代的。与此同时，清朝时期的青花釉里红并没有局限于普通的瓶瓶罐罐，任何形状的瓶子都有所设计，令人赞不绝口。由此可见，瓷器当真是中华民族的智慧结晶。无论是从图片还是博物馆的展览中，我们都能体会到这些精美瓷器所展示出巧夺天工的艺术成分，通过这些，我们也能深刻的体会到当时人们的无穷智慧。就是用青花料描绘图案，用铜花作为颜料绘制的瓷器，需要根据上面的成分鉴别它的年份和生产步骤。青花釉里红是瓷器釉下彩品种之一，清青花是一种高温釉下彩装饰，以金属钴为着色剂，罩透明釉高温烧成便呈现美丽的蓝色。而釉里红也是一种高温釉下彩装饰，以金属铜为呈色剂，装饰和烧成工艺和青花一样，这种将青花、釉里红两色同施于仪一器的装饰方法便称为青花釉里红。这是现代瓷器和古瓷器的区别问题，比如胎体，新瓷器胎体很实，声音脆亮，老石瓷器胎体发糟，声音发闷，釉质新瓷器，釉子很高亮，火气十足，有贼光，老瓷器釉质光亮柔和，有包浆，再有一个就是底足，新的瓷器底足都是中规中矩，老瓷器的底处足多种多样。青花釉里红是在青花间用釉里红加烩纹饰的一种瓷器装饰的手法。如何辨别就是它所绘制的文案和线条，经过烧后依旧清晰。青花釉里红是整体青花颜色为红色，并且在釉下呈现，这样的是青花釉里红，不过这个技术在元代很流行，一般称为元青花釉里红，清代的青花以青蓝色为主。所以辨别釉里红一定是红色，然后就是一定是釉下红色，缺一不可。
6，如何鉴定釉里红瓷器的真假
釉里红瓷器鉴定方法：1、釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂2、目前发现的元代釉里红，大体可以归出这些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉，不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色，有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高，大多有烧飞状况。3、元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。釉里红，瓷器釉下彩装饰手法之一，创烧于元代。是将含有金属铜元素为呈色剂的彩料按所需图案纹样绘在瓷器胎坯的表面，再罩以一层无色透明釉，然后入窑在1350℃以上的高温还原焰气氛中一次烧成。古陶瓷经过长时间的沉淀、使用或把玩，呈现出一种晶莹柔和的光泽，而新出炉的新瓷，则有一层“火气”，我们俗称“贼光”，新仿者为了去这层“贼光”，往往使用强酸性物质浸泡使其变得干涩。釉里红，瓷器釉下彩装饰手法之一，创烧于元代。是将含有金属铜元素为呈色剂的彩料按所需图案纹样绘在瓷器胎坯的表面，再罩以一层无色透明釉，然后入窑在1350℃以上的高温还原焰气氛中一次烧成。青花釉里红是历代的名贵品种，在当今的拍卖市场上也时时拍出天价。如清康熙青花釉里红团花锯齿纹摇铃樽曾拍出1920.8万元高价，清雍正青花釉里红海水云龙纹天球瓶成交价为1624.5168万元。另有4件青花釉里红的价格高于1000万元。这些均为清三代的精品。 元代青花釉里红也受追捧。如2009年一件青花釉里红缠枝牡丹纹罐最终拍出590万元的高价，2008年一件青花釉里红瓷砚就以110万元成交。 对于收藏者来说，历代名品自然非常诱人，但是还是要懂得收藏市场的“一分钱一分货”。收藏市场价格已经非常透明，好东西一定配高价，想要低价捡漏，最终就只能买到假东西。您的问题，这样的瓷器品种，主要是从胎质、釉色、颜色发色、器形整体综合评判，市场上仿品不少，一定要注意区分！青花釉里红瓷，釉下彩瓷的一种。在青花间用铜红加绘纹饰。以色彩绚美著称。始于元代。由于烧成难度大，青花釉里红器，被视为古瓷珍品。釉里红系创烧于六百三十多年前的元末，流行于明初。由于釉里红烧制难度大、成品率低的缘故，至明中期后便逐渐消失了。在雍正、乾隆期间，又推出了青花釉里红。所谓青花釉青花釉里红瓷器，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。在透明釉的覆盖下，经高温煅烧而成。改变了以前只绘一色之单调。青红两色互相衬托，显得分外娇娆，令人赏心悦目。摘自知友我觉得他写的很好，特推荐给你。谢谢
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