孟晓冬，杜月笙和孟晓冬的事情了解的说一下呗

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1，杜月笙和孟晓冬的事情了解的说一下呗
2，梅兰芳是否算很经典的电影
3，梅兰芳是否算很经典的电影
4，怀念父亲梅兰芳读后感作文600字
5，韩瘸子这个人物哪部小说里有
6，谁给我说一篇电影梅兰芳的影评或者观后感谢谢了字数在500800

1，杜月笙和孟晓冬的事情了解的说一下呗

照片不知道，没听说过。梅兰芳和孟小冬同为上海滩一流名角，当时孟小冬号称冬皇，和梅兰芳感情不错，但始终进不了梅兰芳的家门，后来伤心之余放下话说将来嫁人要嫁个“在上海滩跺跺脚地颤三颤”的人，后来就嫁给了杜月笙，据说婚后幸福，对杜月笙感情很深，后随杜月笙跑到香港。

杜月笙和孟晓冬的事情了解的说一下呗

2，梅兰芳是否算很经典的电影

也不能说很经典褒贬不一里面有一段梅兰芳和孟晓冬的爱情开始和发展竟然克隆了《白蛇传》下雨；趁伞、留伞、还伞，无疑不让人想到许仙和白娘子生活中他们的爱情并不是这样开始和发展的，即便这样生活的真是并不能代表艺术的真实更不能代替艺术的独特性和创造性 …… 这只是不太说的过去的一部分而已呵呵值得留恋的还很多... 有时间看下吧！~~~~

梅兰芳是否算很经典的电影

3，梅兰芳是否算很经典的电影

在中国的电影里，算是比较出色的了，但我还是认为霸王别姬好一点

是的撒!

梅兰芳是否算很经典的电影

4，怀念父亲梅兰芳读后感作文600字

是否也点出了人物的矛盾性?——梅兰芳“本是男儿身,何故说是美娇娘?”——“大伯”的纸枷锁似乎是权力,梅兰芳的纸枷锁是什么?座儿?戏? 　　老生常谈一句,人至无我方显本我,梅兰芳舞台下寡言少语的,舞台上却神采飞扬,倾国倾城,哪一个才是他呢?或许就是舞台上这一个个千娇百媚的纸枷锁封印住了梅的本我,成就了那个略显呆滞的他（突然想想应该多注意一下片中人对梅的称呼,在不同情况下是称呼他的本名还是艺名）　　“大伯”所说的,要么不唱戏,要唱就唱好了,所以才有了梅一辈子都戴着这个纸枷锁,于是才了他的寂寞,但是寂寞的衍生物却是他的另外一个“我”,一个舞台上的我,一个颠倒众生的我,于是才有了“三哥”的“毁了他的寂寞,毁了他的人”一说. 　　孟晓冬（据说这个才是真实姓名,据说）和梅的结合是再适合不过了,因为孟比其他戏园中人更懂得“纸枷锁”的奥妙——一个是天下第一的“男女人”,一个是天下第一的“女男人”.两人“勾搭”上的那段戏回想之下,却是挺妙——梅孟两人首次合作《梅龙镇》时,孟的一句“没扮上总觉得他是男人”似乎是让两人从枷锁中暂时的解脱出来,那样的真我才有了两人真挚的爱情火花.只是两人的纸枷锁同样是“座儿”是“戏”,于是不得不又戴上. 　　梅兰芳选择了戴上枷锁,也选择了“座儿”,更选择了“戏”,也选择了爱上“戏”——这可

5，韩瘸子这个人物哪部小说里有

《悍匪》作者孟晓冬　小说描述了在上世纪三四十年代东北涌现出大批的“胡子”（土匪），他们杀富济贫、惩恶扬善，并在抗日战争中奋起自卫，与日寇斗智斗勇，书写了一曲轰轰烈烈惊天动地的英雄赞歌。小说以香头李绺子反满抗日为主题，集中表达了在保卫国家生死存亡、捍卫国家领土完整的卫国战争中，千千万万的地方武装（包括胡子和各种民团），用铁一般的事实来证明他们也同样是中华民族的血性男儿。这部小说就集中描写了那个时代活跃于东北民间的草莽英雄，他们身上具有对传统的反叛、超群的武功、不惧生死、侠肝义胆的英雄主义精神，也有着莽撞、简单、意气用事、缺乏团结协作等弱点。比如香头李绺子的大炮手张秃子富有民族自尊心和正义感，他行侠重义，武艺卓绝，又重情尚礼，他悉心培养了香头李并把大当家的位置让给他，对前来拉绺子的日本使者佐藤和孙富贵给予处死，他对义子黑子的慈父情怀，都写得真切动人，真实可信。这是这部小说成功之处在于，赞美了这些人物身上闪烁着的民族大义和英雄气概。小说所塑造的“胡子”在人物的挖掘上具有开创意义，读后让人感觉生动逼真，真切感人。算命先生刘半仙抬了抬眼皮，看了矮胖子一眼。　　“俺说韩瘸子，不会咬文，就别瞎嚼字，什么惺惺相惜？那叫心有灵犀，是说两个人彼此的心思都能领会。韩瘸子，这词是好词，可用在咱俩身上，简直是驴唇不对马嘴。哎，俺说，这词你是真的不懂咋的？你是不是瞅见俺在这跟瞌睡虫打架，成心想搅俺的好梦是不是！”　　韩瘸子从后腰上扯下酒葫芦，喝了一口。　　“刘半仙儿，你在外神游，好好的，跑回来得瑟啥？”

6，谁给我说一篇电影梅兰芳的影评或者观后感谢谢了字数在500800

　　只看了一次，而且看得不仔细，勉强写之。　　“纸枷锁”是影片的点题，此点之妙在于其矛盾性——纸与枷锁。于此是否也点出了人物的矛盾性？——梅兰芳“本是男儿身，何故说是美娇娘？”——“大伯”的纸枷锁似乎是权力，梅兰芳的纸枷锁是什么？座儿？戏？　　老生常谈一句，人至无我方显本我，梅兰芳舞台下寡言少语的，舞台上却神采飞扬，倾国倾城，哪一个才是他呢？或许就是舞台上这一个个千娇百媚的纸枷锁封印住了梅的本我，成就了那个略显呆滞的他（突然想想应该多注意一下片中人对梅的称呼，在不同情况下是称呼他的本名还是艺名）　　“大伯”所说的，要么不唱戏，要唱就唱好了，所以才有了梅一辈子都戴着这个纸枷锁，于是才了他的寂寞，但是寂寞的衍生物却是他的另外一个“我”，一个舞台上的我，一个颠倒众生的我，于是才有了“三哥”的“毁了他的寂寞，毁了他的人”一说。　　孟晓冬（据说这个才是真实姓名，据说）和梅的结合是再适合不过了，因为孟比其他戏园中人更懂得“纸枷锁”的奥妙——一个是天下第一的“男女人”，一个是天下第一的“女男人”。两人“勾搭”上的那段戏回想之下，却是挺妙——梅孟两人首次合作《梅龙镇》时，孟的一句“没扮上总觉得他是男人”似乎是让两人从枷锁中暂时的解脱出来，那样的真我才有了两人真挚的爱情火花。只是两人的纸枷锁同样是“座儿”是“戏”，于是不得不又戴上。　　梅兰芳选择了戴上枷锁，也选择了“座儿”，更选择了“戏”，也选择了爱上“戏”——这可能也是一种福分——因为梅兰芳戴的枷锁已经成为了他的信仰，所谓出神入化了！　　不过1937年的纸枷锁却换成了国恨家仇，矛盾的对立面恰恰就是之前的纸枷锁——“戏”，这样的无所适从下，梅的选择再次回归到了真我——民族自尊心，才有了蓄须明志，这样做并不是打破了原来的枷锁，而是在双重互相牵连却又互相制约的枷锁下的艰难选择，于此，方显梅兰芳之伟大！！！　　陈凯歌的点题和破题都做得很好，但是偏偏解题却做得略显隐晦。加之“枷锁”、“孤独”这一类核心思想，与喧闹的城市人生活鲜有对接，还不如《霸王别姬》那种不顾一切的“爱”来的直接，受众没有紧迫性，观众看得自然也波澜不惊了。　　全片风格平淡。看似风平浪静，暗地却波涛汹涌，诚然，黎明似乎演不太出来。但是黎明的表演却是十分困难，他与其他角色不同，全片中，“梅兰芳”这个角色都没有能让黎明表演用得上劲的地方，他最激烈的表演也仅仅出现在得知被“三哥”欺骗后的一下捶打桌子，还是个全景，不见面口，这样的角色，谁演都难!张国荣当年的成蝶衣都有敢爱敢恨的一面，黎明却没有！！！　　至于说少年梅兰芳的余少群有多干净，我也看不太出，好是好在他没把梅给演呆了，已经是大不易！　　一梅一叶，一文一武，一南一北，同样大时代下的同样淡定！——《梅兰芳》&《叶问》连评？

我太佩服你了，居然能想到这种办法。崇拜！！！！！！！！！！！！！！！

体现了女人的温柔,步伐中带着女人的神韵,高贵而典雅,眉宇之间透着姑娘的清秀,一指一笑有着女人的芬芳,深情的双眸钩起人们的无限遐想······ 别忘了报答我。我是

绝对霸道！拍的好！！拍出了人们的心声！！ OVER....！！！

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