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1，最近电视老播五虎微波炉这五虎有什么区别啊

美的元旦春节期间举办“五虎贺新春 健康蒸立方”的优惠促销活动，推出分别以“健康虎”、“幸福虎”、“吉祥虎”、“如意虎”、“发财虎”命名的五款中高端蒸立方微波炉，简称“五虎上将”，希望寄予美好的寓意，迎接即将到来的新年。 “健康虎”采用高温蒸和纳米银技术，蒸熟食物更快捷，同时做到营养不流失，杀菌除味更安心；“幸福虎”运用黑晶全幅大平板，设有9味智能美食菜单、4味西式点心菜单、4味专有养颜瘦身菜单、4味“宝宝专家”菜单，全方位打造美食天地；“吉祥虎”运用湿度感应智能芯，蒸烤翻热一步到位，更有爱心3秒延时启动，保护微波炉“心脏”常用常新；“如意虎”节能省电，更集光波、微波、蒸汽三大性能于一身；“发财虎”具备多种蒸汽模式，同时外型美观，颇具中国风。 回答得够详细了吧，给我加分~！
造型不同而命名而已，同属美的蒸立方系列微波炉
“五虎上将”是分别以健康虎、幸福虎、吉祥虎、如意虎、发财虎命名的五款蒸立方中高端微波炉。外观设计上，采用腔体铆接技术，坚固更美观、时尚、精细。技术上，运用美的新一代高温纳米银技术，长效抗菌，除异味。而且25L黑晶全幅大平板，更大空间更多容量，性能、效率等指标都创新高。下拉门设计，满足左右手习惯的同时，更方便顾客取放食物。而且这五款高端微波炉的以旧换新价在600——1500元之间，可以说非常实惠。

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2，OPPO的MP3和MP4音质一样吗

严格来讲，因为音频电路和处理芯片的不同，实际机器发出的声音是有差别的。 首先，因为厂商对产品的定位不同，所以不同档次播放器之间因为选用材料和工艺的不同，音质也肯定是不同的，这二者之间音质的差距是比较明显的。 第二，对于统一定为级别的机器，mp3和mp4的音质区别就要看他们所用的芯片是不是一样，不同档次和品牌的解码芯片声音取向不同，相同型号的解码芯片区别就很小了。mp4并不会因为增加视频功能而使音频电路受损（当然也不排除厂商因技术原因无法使二者兼顾），与mp3的音质差别是微乎其微的。 第三，因为是同一品牌，应用同一套音效系统，应该说他们的声音取向（风格）是一致的，所以厂商在后期调音的时候就缩小了二者之间的差距。
这个你得看型号 OPPO有一批MP3是飞利浦的音频解码芯片 而P4有的是欧胜的
嗯，音质都差不多
不如买S9K，普遍反映要好过S19,你只是偶尔看一下视频，所以屏幕大小2.4寸也就够了，且S9K的做工要好过S19，X1的信噪比是93db，S19、S9K的信噪比都在90db以上，但是平时听差别不大，都是有独立音频芯片的。从音质来说步步高视频学习机和OPPO任何一款机器都没有办法比，那个主要是学习的。S19的标配是MX400，可以为你减少一部分钱。MX560和MX400比MX560要好很多，MX260是和MX400一个水平的。
oppo S19I 跟X1的音质是差不多的 步步高的视频学习机相对OPPO视频机来说要差点的 他是视频学习机 并不是真正意义上的视屏播放器的
mp4因为电路复杂的多，音质确实不如mp3,而且OPPO得音质也不是很好，建议还是考虑IPOD的小夹子，或者五代，外观都很漂亮，音质没的说，就是下载麻烦点。
OPPO的没有iPOd的好``建议买iPOd

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3，格兰仕g8023etlv8微波炉编码的含义

　　我找了好久。。。　　格兰仕微波炉名称中字母的意义！　　1、功能代码：若此处前出现字母W，则为名称代码代表微波炉，通常此处省略　　P：普通型——单一微波加热功能　　D：多功能型——除微波加热功能，还带有传统石英烧烤　　G：光波型——除微波加热功能，还带有光波烧烤功能和光波杀菌功能，是真正的光波炉　　2、功率规格代号：用W（瓦）为单位，表示额定输出功率，如900表示该微波炉额定输出功率为900W，70表示该微波炉额定输出功率为700W。　　3、腔体模具代码：出现D、N、Q、F、L、W等字母时，均代表为新腔体模具。　　D、N：表示转盘式加热腔体模具，其中501A系列的腔体模具用N表示。　　Q、W：表示23升大容量抽屉式平板式加热腔体模具　　F、L：表示20/23升平板式加热腔体模具　　4、炉腔容积代号：用以L为单位的数值表示，如23代表炉腔容积为23L　　5、电脑式微波炉控制方式代码：用一个大写英文字母表示，省略时则表示机械控制方式，具体字母含义如下：　　A——电脑型控制方式，无中华美食菜单 （如：G80D23ASJ-Q2）　　C——具有中华美食功能的电脑型控制 （如：G80D23CSL-Q6）　　D——复合型：旋钮码控制+按键开关 （如：G8023DHL-V8）　　Y——采用智能大屏幕显示的电脑型 （如：G80Q23YSL-V9）　　Ya-薄膜开关+大屏幕显示　　Yc-薄膜开关+大屏幕显示　　Ye-旋钮码+大屏幕显示　　E——旋钮型控制 （如：G80Q23ESL-V9（银））　　M——全新触摸屏控制面板、LCD显示屏 （如：G80W23MSL-C2（S0））　　M1——全新触摸屏控制面板、TFT显示屏 （如：G80Q23M1SL-C2（S0））　　DA——旋钮、按键、薄膜开关式控制 （如：G80F23DASL-DN（SO））　　6、炉腔代码：　　S：不锈钢腔体（如：G80D23ASJ-Q2）　　T：5T内胆（如：WG800CTL23-K6（银））　　N1：纳米银内胆（如：P80D23N1L-A9（S0））　　N2：有氧生态舱（如：G80D23CN2P-T7（B0））　　H：钛氧黑钻内胆（如：G8023DHL-V8（银））　　N：纳米黑钻内胆（如：P80D23NL-B7（S0））　　7、炉门样式代号，用一个大写字母表示：　　X：下拉门型（暂无）　　L：手拉门型（如：G80Q23ESL-V9（银））　　P：普通门型，手按门（如：G80D23CN2P-T7（B0））　　J：简易手拉门（易拉门）（如：G80D23ASJ-Q2）　　8、改进代号：用罗马数字表示同一款式微波炉的款式改进次数，如WP750II是WP750的二次改进型。　　9、款式分类：用以区分同一炉门样式而不同款式的微波炉，用阿拉伯数字表示，当为第一种款式的时候，可省略。　　10、颜色代码：　　R0——红色，第一次设计代码　　B——黑色　　S0——银色，第一次设计代码　　W——白色

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4，怎么把歌唱好

用心唱
练自己的肺活量,多游泳,多跑步!多看一些音乐录影带,看一下其他歌手唱歌时的口型,多模仿!多唱,多练 最好找一个专业的老师,指导一下,才不会误入歧途,不会把声带损害,要注意唱歌时不要多用自己的声带,要让自己的声音传的远而稳,注意运用气息,否则会使声带生茧 歌唱是一门艺术,要想提高儿童表现歌曲的能力,应给予他们唱歌技巧的训练,训练的内容包括:唱歌的姿势、呼吸、发声和咬字等各方面的要求。 一、唱歌的姿势 正确的唱歌姿势,不仅是歌唱者良好的心态的表现,而且还关系到气息的运用,共鸣的调节以及歌唱的效果,在训练时,应让学生养成良好的演唱习惯,做到两眼平视有神,下颌内收,颈直不紧张,脊柱挺直,小腹微收,腰部稳定。 二、唱歌中的呼吸 首先是吸气,在做呼吸练习时,先做好正确的演唱姿势,保持腰挺直,胸肩松宽,头自如,眼望远处,从内心到面的表情都充满情意,然后,“痛快地叹一口气”使胸部放松,吸气时,口腔稍打开,硬软腭提起,并与提眉动作配合,很兴奋地以后腰为主,将腰围向外松张,让气自然地,流畅地“流进”使腰、后背都有“气感”,胸部也就自然有了宽阔的感觉,比如用“打呵欠”去感觉以上动作。但呼气时不准过深,否则使胸、腹部僵硬,影响发声的灵活和音高的准确,吸气时不要有声响,反之不仅影响歌唱的艺术效果,还会使吸气不易深沉,影响气息的支持,所以,在日常生活中要养成两肋扩张,小腹微收的习惯。 三、发声练习是歌唱发声的一种综合性基本技能的训练,学习唱歌必须以最基本的发声练习开始。 1、做获得气息支点的练习,体会吸与声的配合,利用科学的哼唱方法,体会并调节自己的歌唱共鸣。 2、学会张开嘴巴唱歌,上下齿松开,有下巴松松的“掉下来的感觉”舌尖松松地抵下牙。 3、唱八度音程时,从低到高,母音不断裂连起来唱,口咽腔同时从小到大张开。 4、气息通畅的配合,发出圆润通畅自如的声音。 四、咬字、吐字准确、清晰 发音练习的目的,归根到底是为了更完善地演唱歌曲,所以必须要注意咬字、吐字的清晰,正确地掌握语言的回声,明确汉字语言的结构规律,将歌曲曲调与咬字吐字结合起来练习。练唱时,将每个字按照出声引长归韵的咬字方法,先念几遍,再结合发声练习,以字带声,力求做到字正腔圆,声情并茂,演唱时发元音的着力点,应尽量接近声区的集中点,使三个声区的共鸣得到衔接和灵活调整。 歌唱艺术是声音与文学相结合的艺术,我们唱好歌曲,不能只讲声音,不讲感情,反之也不行,我们应对歌曲的思想内容、表现手法以及词曲作者、歌曲的时代背景,有个全面的了解和分析,再进行适当的处理,把歌曲的艺术形象准确完整地再现出来,达到以情带声,声情并茂。
要唱高音，气息很重要。。练气吧。最好是找个声乐老师教你，有时候自己领悟不了。还有要找到一个发音的位置，喉头放松，沉下来。气要通，要有一个共鸣的腔体。至于感情问题，你就要好好领悟歌曲本身的背景，含意。作者的用意。

5，最早的生命

世界上最早的生命是草履虫,草履虫又是单细胞生物,与其说当时地球上有生命， 还不如说它在毁灭生命，因此地球上生命起源的时间，它不早于40亿年
在地球古期冗长的演化历史中，曾经出现过一个“风带时期”。在此之前，地球表层的空气层十分稀薄，若有若无的空气，缺乏整体“移动”的力量。风的出现，意味着地球大气层的充盈饱满——它们可以互相催促着、拥挤着、翻卷着，猎猎前行了。 稠密而旋舞不息的气流，使厚硬的石岩表面酥化成粉片。碎石粒的汇集，渐渐形成了缓慢的坡谷。风之手，轻柔又苍劲地抚摸着尖突峥嵘的原始地貌。千万载的风化作用，使地球表面看上去起伏有致，和蔼可亲了。 风给地球带来的不仅仅是表面的新容貌，它还是地球生命的吉祥使者。在风的尽情吹送中，第一批地球生命——息粒如期降临。比之生命后来的风起云涌，息粒实在微不足道，但它们确是亿万生命光辉的起点。 地球第一批生命严格说来，只能属于半生命的水准。生态结构单一的“息粒”，其生命的日程表同样也很简单，它们浮荡在空气中，不摄食，不繁衍，自生自灭，只有微弱的蠕动性。 古老而浩荡的息粒，是地球古期最为单一的生命形式，生存期短促，约有半小时的时间，它们的游离性全凭着外力。暗灰色的息粒虽瞬生瞬死，但总量奇多，铺天盖地，充斥着广袤的地表。息粒时代，是地球婴儿般简单，并且纯洁的时代。 肉眼难视的息粒放大来看，是一个水泡样的单胞原体，在它身体边缘有若干纤毛，能缓慢地扇动。它们始生于距今47亿2千万年前，蓬勃生发，持续了约一百万年之久，在后四十余万年趋减至无。 继息粒之后，地球迎来了第二批绚丽的生命之花——微生物菌母。 这是地球真正意义上的生命——微生物菌母，在息粒减灭期大量涌出，它们称雄于天下的时间，约三十万年。 微生物菌母是一种浮游生命，它的能动性大大超过了息粒。息粒的浮游不能自主，微生物菌母的浮游是个什么样子呢——它们具有主动的升降能力。微生物菌母虽然不摄食，也不排泄，只是一枚不过尔尔的、生有尖小须毛的囊袋状腔体，但它已具备了生命的基本形态——自我能动性。 息粒和微生物菌母是地球古期的杰作，回顾地球最早的生命形式和它们的生存形态，这一切都有力的证明了地球表层无形的质态核子能量层，与地球表层有形的自然生态环境，具备了如鱼得水的对应性。不论是地球对于生命，还是生命对于地球，彼此都是一次门当户对的匹配，一次成功的合作试验。在这个“试验”的过程中，地表广泛的迎候，和浮游生命广泛的充填贮满不谋而合。双方因相适宜而互动发展，并为后续的众生开拓了道路。 显然，在地球与生命的关系中，最初始时、最简单的生命，是最不应该忽视的。它们的广博性和适宜性，是此后复杂生命结结实实的铺垫。 地球生命造化呈自然的递进状，从简单的开始，一环扣着一环，一阶连着一阶。我们在追本溯源时要谨记，一切有形生命的品质差别，皆出自质态核子物质层，自身一层层能量级数的差异。这个无形并且坚定的等级差异，不仅使生命具有千姿百态的形貌品质，还使得它们能由简至繁、井然有序的落地生根，开花结果。 在地球缔造生命的历程中，生命之内的本源性和生命之外的促成性，在持久的“切磋”配合过程中得以完善。所有的开启、释放、萌生，都在造化的遵规守矩中得以进行，地球与生命双方面共同遵循着物质对物质的必然秩序。 当地球古期的两类生命销声匿迹后，进入上古期的地球又持续造化了菌类、菌虫类、飞浮类生物总计六种。这六种生物数量之多，可谓洋洋大观，无际无涯。 其中，菌类有三种：一、地菌，二、游生菌，三、阳菌。菌虫类只有菌虫一种。飞浮类有两种：羽虫和翼虫。 菌类中的地菌是独立生成的，游生菌和阳菌则属于复合生成。地菌是一种湿性菌，它的生成形式简单——在空气中随着湿度增加愈渐泌化凸现。地菌的附着性很强，它们纤弱的形体，使得它们只有在成群成片密集时，才会在一些石块表面显出暗黄色的浮斑。 游生菌和阳菌所以能在地菌滋生了之后接踵而来，是因为地球当时的气候环境，有从低冷温度向适宜温度发展的趋势。游生菌和阳菌是地球首次出现的、一次成功的“复合生成”生命。什么是复合生成呢？它们有点像双胞胎似的，在聚合生成游生菌的同时，又相伴而生了另外一个菌“弟”。从体积看，前大后小，从质量上看就难分高下了，它俩同属于只能存活十天左右的、半透明的适温菌。 这三种菌体积微小，即便是总量，加在一起的体积也宛如地表一枚小小的“斑痕”。它们没有鲜明的个体、色彩和有形的运动可言，它们貌不惊人，好似未来生命形态的一个伏笔。 相对于菌类，菌虫类的体积大了近一倍，它们像是能蠕动的附生物，依附在大大小小的石缝中。灰黑色的菌虫有很强的噬食能力，形状浑圆，能在蠕动过程中吸摄养分和分泌残物。菌虫的滋生，与当时的地球气温又普遍下降有关，菌虫类适宜在背阴处生存。它的泌化生成形式是——在空气浓密的滚动中、撞击中，突兀出现。 飞浮类的两种生命形态，是在菌类和菌虫类生物已经极其昌盛的情况下诞生的。羽虫在前，翼虫在后。 羽虫的覆盖面大，铺天盖地，生成的初始数量约900万亿只。羽虫的体积小如蚂蚁，有尖尖的嘴喙和软足，它们的生存期由20天至40天。其行动虽不敏捷，却具有能动性，半蠕半爬，能发出极细微的“嘤嘤”声，体表呈暗红色，没有光泽。 上古期的地球，仿佛小虫儿的天下，目击处别无其他，这个时代是它们的。羽虫没有交配和繁衍，自生自灭，它的降生与地球的冷暖气候相对应，在有限的生存期内，能吞食些菌虫。不同年代的羽虫外形略有差别，有的扁长些，有的细长些或椭圆些，但同属一类。 作为独立生成的生命，羽虫的生成形式难为今人所理解。它不像既往的菌类，原本就在人们的视线之外，可以用“泌化”二字来领会。羽虫是实实在在的小虫子，它的体积从生到死基本不变。它的聚汇生成，表明了地球质态核子层态的不断深化，由单细胞，到复合细胞……在羽虫生命成分中，有碳水化合物和弱磷脂的含量，而这些对于地球是空前未有的。人们难以领会天地之间怎能像变魔术一般，硬是从这“无有”中，生出一个“有有”来呢——如果用人类的眼睛看羽虫的降生，就酷似一个个土粒儿在缓慢的“活化”，正是能量在“有机的聚合”，在“整齐的排列”。羽虫仿如从密布的阴云中所凝集出来的雨滴似的，先“凝聚”出细胞的中心粒，再循序“合成”细胞膜，及其细胞核等物质。这个过程长约30分钟，其秩序之明确，作业之精巧，可谓浑然天成。 半小时的工夫，大片略带潮润的土地表面，便整齐划一的密布着米粒大的羽虫了。初时它们一动不动，稍后试探性地晃动身躯，直至几个小时后四散爬开…… 羽虫是地球上第一批独立生成的、有形的（视力可见的）生命体。对于现代人类，无论是复合生成，还是独立生成都不得其解。因为人类已经无限远离了那个奇妙的合成时代。人类可以理解繁衍，是因为人类的生活中随处可以见到繁衍。人类可以理解变异，也是因为人类能够看得到变异的现实。人类唯独没有，也绝不可能看到生命的造化生成，因为这个神迹般的历史阶段已经一去不返。按照事物先后的秩序，就像儿子不可能眼见父亲的降生过程一样。也正因为人类对地球的原创时代一无所知，所以时至今日，造化、生成、创生一类名词，本义是空白，剩下的只是它的引申意义了

6，怎样把歌唱好

多朋友会因为唱不好歌而苦恼,下面我就先给大家上一课 这些是唱歌最主要的,(以下都是本人自己的笔记) 第一个要注意的是如何使声音更饱满.宏亮 无法打开声音的原因有两个:1..没有充分利用共鸣器官 2..气息不稳 (方法): 一. 技巧 1.体会胸腔共鸣:微微张开嘴巴.,放松喉头,闭合声门(声带),象金鱼吐泡泡一样轻轻地发声..或低低的哼唱,,体会胸腔的震动. 2.降低喉头的位置:(同上);喉部放松. 3.打牙关:所谓打牙关,就是打开上下大牙齿(槽牙).给口腔共鸣留出空间,用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否打开了.然后发出一些元音,如"a".感觉感觉自己声音的变化. 4.提颧肌;微笑着说话.,嘴角微微向上翘,同时感觉鼻翼张开了,试试看,声音是不是更清亮了. 5.挺软腭;打一个哈欠,顺便长啸一声. 注意:在大声说话时,注意保持以上几种状态就会改善自己的声音.切记,一定要"放松自己",不要矫枉过正,更不要只去注意发音的形式,而忘了说话内容. 二..气息问题 发音*震动,震动*气息,要使声音洪亮,中气十足,就要有饱满的气息.呼吸要深入.持久,要随时保持一定的呼吸压力.平时可以多做些深吸缓呼的练习.最好在练习说话的时候先站起来,容易找到呼吸状态,要坐的话,也要坐直,上身微微前倾. 运用气息的时候,千万不要"泄气",要在上述的呼吸压力中缓缓的释放,并且要善于运用,嘴唇把气拢住.这样来保持胸腹和嘴唇的压力平衡. 三..声线问题 我们的发音,有一个不容易察觉的线路,比如打呼哨,声音很响亮,道理就在于气息畅通,声音集中,通行无阻.说话也是这样,要尽量让自己的气息贯通,让气音尽量沿着口腔内部的中纵线穿透而出. 这样才能使声音集中而响亮. 下面我们说下唱歌的基本方法 一:姿势 1.身体要直 2.重心要稳 3.上胸要开 4.双肩要松 5.面部自然 6.精神振奋 二:呼吸...(呼吸方法有多种...我们应曲风而异) 1.锁骨呼吸法 2.胸式呼吸法 3.腹式呼吸法 4.胸腹式联合呼吸法 (一般我国的美声唱法多才用与第4种:胸腹失联合呼吸法....通俗就较为随意点了) 练习呼吸的方法: (一)可分无声呼吸练习:1.快吸快呼 2.快吸慢呼 3.慢吸慢呼 (二)发声呼吸练习..顿音.连音或连顿结合的练习 再说下唱歌时应该如何起音; 第一,要防止用过多和过猛的气息去冲击声带. 第二.要防止声带过于松垮,不积极*拢闭合去挡气 第三,要防止起音时喉头挤,卡,压,使喉头失去弹性. 起音时,一定要做到发生自然,气息柔和,打开喉咙,稳定喉头,声音流动,并将打哈欠,放下喉头,空气通过声门而吹的三个动作,在同一时间完成.同时还要掌握好气息,声带.共鸣的协调配合速度. 闭合哼鸣的练习方法: 1.正确站立的歌唱姿势和积极兴奋的歌唱状态 2.用口鼻垂直吸气,鼻孔兴奋张开.哼唱时,要有流鼻涕的感觉,要均匀.柔和地从鼻腔向外叹气,一定要有叹气感.通畅感.横膈膜有各显的支持点. 3.哼唱时,嘴似闭非闭,上下齿不要咬死,舌头平放,舌头舔在下牙床上,喉头下沉轻轻提气. 4.哼唱时,声音是从上口盖以上发出的,眉心和鼻深处有轻微的振动感,而且每个音都是从同一位置上哼出来的. 最后我们说下通俗唱法: 通俗唱法又为流行唱法,比较强调歌唱者本人的自然噪音,并不特别讲究声音的共鸣和音量,但强调情绪的渲染,非常重视歌曲感情的表达. 演唱上要求吐字清晰,音调流畅,表情真挚.,有时如口语说白似地低吟浅唱.有时又强劲有力地高声喊唱.带有极调的倾诉性和宣泄性,具有浓厚的个性色彩和表现风格的能力:同时也很注意歌唱的自然化和生活化.使用话筒演唱也是通俗唱法的特点之一,很讲究使用话筒的技巧,充分发挥电声扩大音量和美化声音的作用..以减轻演唱的负担.在唱法上也有结合民族唱法和美声唱法的,前者如日本的浪曲新唱,.后者如法国小曲中的美声派. 通俗唱法在表演形式上灵活自由,有较多的形体动作(甚至配上半舞),充分发挥演唱者的特长.在服饰上,往往标新立异,鲜艳夺目,在伴奏上大量使用电声乐器,并配以多变的灯光效果,造成听觉,视觉上统一的强烈刺激的演唱效果. 补充下演唱的整体布局: 歌唱的艺术是歌唱者把自己对歌词和音乐的理解,用优美的歌声传达出来.要准确深刻地表现好歌曲的内涵,首先必须认真研究歌曲的音乐和歌词,认真分析研究乐谱,歌词和表情记号所要表达的感情内容,是歌唱者进行再创造的首要任务..只有讲歌曲读熟,背熟,弄清歌词的内容和音乐中各种表情记号的意义和内涵,分析理解歌曲的基本风格情调以及作者的创作意图之后,才可能在此基础上对作品做进一步的艺术处理. 在精确,熟练地学会歌曲乐谱的同时,应讲歌词多朗读几遍,歌词的文学语言形象也是歌唱艺术创造音乐形象的基础. 音乐是歌曲的灵魂,在熟读乐谱的过程中,要反复体悟音乐的感情特征,领略歌曲音乐的旋律美,理解歌曲音乐的意境. 当我们讲一首歌曲已经唱得很准确,熟练,而且对歌曲的思想内容与感情形象有了较深入的分析和理解后,就可进入更为深入的演唱的整体布局阶段. 写文章讲究结构,作画讲究构图,演唱艺术表现也同于此理,演唱者在深入细致地分析了作曲家的创作意图,作品的时代背景,歌词的语言规律,音乐的风格特点以及结构形式之后,就要讲个人对作品的感情体验溶金其内,运用自己的音乐思维展开内心的音乐想象,在头脑中逐渐形成一个较完整的声音形象..根据作品内容的需要,对演唱的声音特质,色彩变化,音乐的连接方式,旋律的起承转合,高潮,收尾以及感情发展的层次变化等等进行整体的设计构思.选择最佳的演唱手段加以表现.例如如何用速度的快慢疾徐,音量的大小收放,力度的轻重强弱,节奏的抑扬顿挫,音色的浓淡明暗,声音线条的连断圆润,语气及语调的变化等等声乐表现手段来体现。同时对歌曲旋律的分句,吐字行腔,气口安排,声音的运用等方法作出统一的布局安排.调动一切的声乐技术手段为塑造完整动人的声乐艺术形象服务.需要注意的是,声乐技巧的使用也必须得当.有如作画,什么地方需要浓墨重彩的涂抹,什么地方需要轻描淡写的勾勒,都必须服从歌曲内容和整体布局的安排,切忌脱离歌曲内容无目的地炫耀卖弄声音技巧.. 另外应当注意掌握歌曲不同的风格..任何国家,.任何民族,.任何地区的音乐都有自己的风格特点.,应有意识地去熟悉各种风格的歌曲......... 我本身以前是美声专业的,所以说的可能太专业了点。...不过应该很容易懂的......慢慢体会吧....不要枉费了我打这么多苦心吖....还有什么不明白的再问我吧.....:)..加油哦... 说真的...打这么多字好辛苦哦..... 补充下关于颤音的问题： 颤音，实质是用气息演绎歌曲的时候，强大的气流冲击口腔和鼻腔后部所产生的震动，小腹给予气息的压力产生了气流。我倒不赞成流行音乐一定要用这样死板的方式产生颤音，有些歌星通过喉结的抖动（刘德华）和嗓子眼的一紧一松（张信哲）“做”出了颤音。这些都是一些小的技巧或是一种风格，但在很多高潮部分，他们也具有强大气流的颤音。所以，还是那句话，气息是根本。用了气息，自然会有气流的冲击产生颤音。对于流行歌曲，有些低调的地方不需要像唱民歌一样每个字都在气息上，有时似一种悄悄话，有时像一种无奈的叹息，不会有强大的气流支持你的颤音，这时就需要你用一些小技巧来修饰你的尾音，我认为流行歌曲的颤音表现不完全*气息顶出来，有时候抖抖喉结，控制嗓子眼里的声音也未尝不可，只要整体在歌曲的氛围之中不受影响即可。 没有颤音的朋友如果铁定对颤音垂涎三尺，就从模仿开始吧——模仿救护车叫唤。好笑吧？这只是没有声乐老师在身边、一种自我揣摩的方法，当然不属于常规的声乐练习。发出“呜呜”的依次循环高低的滑音（稍快），他能让你找到抖动喉结的感觉，慢慢的吧“呜呜”的发音转变成“嗯嗯”的发音，再慢慢的转成“你～”的发音，再唱一些“你”结尾的一句歌……呵呵，这只是一种感受喉结抖动的颤音方式，与气息发声不一样，保准声乐老师看了会气死！但没件事都需要循序渐进，慢慢揣摩，不妨试试。
你要保养好自己的嗓子 不要吃对嗓子有伤害的东西
谈唱歌中的“四要素” 音乐是美的，然而人的声音又是音乐中最美的。当我们欣赏优美委婉、感人肺腑、结实透亮、高亢激情乃至催人泪下的歌声后，得到的不仅是感官的刺激而更多的却是美的熏陶和感情的触动。然而要使人们领略到优美动听的歌声，对歌者而言也并非易事，他们必须在下面四个方面下功夫： 一、“良好的气息控制” 古语云：“善歌者，必先调其气，”气息是歌唱的动力。没有好的气息控制能力，便不能产生美妙的歌声。歌唱中的呼吸与日常生活中的呼吸有很大的差别，平时的呼吸是纯天然的动作，但是歌唱则要求特殊的呼吸，需特殊的气息控制，为了表达作品需要，延长声音，歌者必须掌握深呼吸。一般的训练方法有三种：“一”缓吸缓呼：吸气时，应保持口、鼻、咽喉、气管、支气管、胸腔、腹腔全面扩张，当气息通过口鼻同时缓缓吸入肺部时，保持积极状态，然后两唇微闭，胸气息由唇中徐徐吐出，感觉象吹灰的力度一样，小腹微收但吐气时仍保持吸气状态。通过以上反复练习，将扩扩大肺活量又能有效地控制气息的上下贯通。这一呼吸方法适合演唱抒情歌曲。第二种方法是“快吸缓呼”，即大口快进气息，然后缓慢把气息有控制地呼出。吐气时和第（中感觉相同。这种方法适合演唱激昂优扬的歌曲。第三方法是“快吸快呼”，即快速将气息吸进，然后有控制地快速吐气，这种方法适合演进行曲体裁的歌曲。以上是气息训练中三种最常用的方法，如能掌握它们各自的呼吸方法，将为歌唱打下坚实的基础。 二正确的发声方法” 正确的发声方法应该是喉结保持在最下面，张开喉咙，声带自由地工作，然后使声音在面罩上发出。这样的声音给人的感觉是圆润、轻公、通畅具有穿透力。要使发声正确还必须注意以下几个方面：（1）姿势要正确：发声时歌者应自然站立，重心平稳，双肩放松，两手下垂头部自然，胸部微挺小腹微收。（2）口型要适度，发声时要根据不同的字音把口适度地、充分地、自然的张开，上唇能看见一“半上齿，下唇能看到寸；下齿为宜。门）舌头必须放松放平、轻靠下牙根上，不能有后缩，隆起的现象，否则将直接影响到喉头的弹性和声音的畅通。（4）放松下已、下巴的松紧对唱歌也有影响，发声时要求下巴自然张开，切忌下压侯咙或向夕附出，这样将影响喉咙的正常工作并使声音产生挤紧的效果，尤其是对唱高音更是不利，综上所述如果我们能使以上各器官科学地控制它调节它，将会给发声带来极大的好处，以此同时，在发声过程中应避免大声喊叫或挤压或唱过低过高的音，应多考虑发声的质量而不是音量。 三“良好的共鸣” 任何优美动听、圆润丰满而具有穿透力的歌声，都是建立在最大限度地运用和发挥人体共呜器官的合理利用的基础础上的。众所周知，人体发出的声音也和乐器发出的声音一样，先由一个振源发出微弱的声音（这个振源便是声带），然后由几个共鸣体产生扩大美化的作用，才能形成具有较大音量的声音。刀眩歌唱中的共鸣主要有哪些？人们在歌唱中又将怎样地利用它呢？首先，我们先了解人体的主要共鸣腔体，它们是：胸腔共鸣，这是依靠胸部固有的空间结构对声音产生共振的效果，它在唱中低音时用得较多，它能使声音美化戈浑厚宽广的效果；咽腔共鸣它包括喉咽腔，口咽腔，鼻咽腔，它们是沟通口腔、鼻腔、胸腔和引起阶骨共振的主要通道。歌唱时，必须充分打开以上腔体，使共鸣腔日成空间，保证气息通畅，声音饱满，并根据音高需要进行调节，凡中音区时这些共鸣都起到重要作用，为了打开以上腔体，半打哈欠的方法是行之有效的。头腔共鸣也称面罩共鸣，它是美声唱法的精髓，所谓面罩，即位于眼睛之下鼻腔后面骨骼的空穴之处，它包括额窦、蝶窦、鼻窦等，头腔共鸣能产生结实透亮，穿透力极强，华丽且具光彩的声音。要练好头腔共鸣，一般先进行微笑哼鸣练习，具体方法是用hm来找到头腔共鸣的位置，再从中张开嘴巴把声音放出，其盏觉是上胯和面颊处有振动和麻木感，男高音感觉到硬腮上面某个地了，男低音经常感到门齿后面。以上是歌唱口中必须了解和合理掌握的共鸣腔体，歌者必须经常练习并能体现歌唱的发声之中去，那将会给声音带来迷人的谜力。 四、“表情达意、声情并茂” 当歌者掌握了气息、发声、共鸣之后再加上表情达意，歌唱才能称为艺术。试想一个歌唱者嗓音条件好，技巧也高超，但演唱时感情不投入，干巴巴地把作品唱下来，他的歌声也不会打动观众，相反有的歌手条件一般但能用心去匆划艺术形象，创造独特的艺术风格，反而倍受观众喜爱，这都说明以情动人对歌唱者来说是非常重要的。这里也和歌唱者平时对现实生活的观察体验和文化素质有极大的关系。以我国女高音歌唱家董文华为例，茵＼十年代以一曲“十五的月亮”打动了千万人的心，激励着人们的爱国热情和战士们那大无畏的英雄气概，九十年代又以·一曲“春天的故事”，倾倒了亿万人民的心，这除了她具有优美音色，高超的演唱技巧外，和她那感情的真挚以情动人是分不开的。为此，我们在歌唱中，“定要把握作品，分忻作品的基调，如热情奔放的还是悲伤哀叹的，喜悦欢；的还是伤感缓慢的。还要从字里行间，体裁曲调上去体床，这样才能理解作者意图，演唱起来才能做到情真意切，对作品感情处理才能恰到好处，做到自然贴切，主调明晰、色彩鲜明，表情丰富，举止大方，产生泌川刺府之感。

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