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1，门饰展示怎么才有上效果有哪些好用的东西吗

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2，中国传统门饰内容上分为

中国传统门饰内容上分为四部分。根据查询相关公开资料显示，中国传统门饰内容上分为四部分，分别为色，门簪，铺首，门钉。

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3，怎么展示门饰用品有没有什么东西可以更好的展示门饰效果

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4，传统门饰怎么画

门的装饰方法主要有雕刻，彩绘和镶嵌。中国的传统门饰一般是以雕刻为主，北方则以彩绘，木雕为主，南方则是以浮雕和镂空雕为主。门饰的形式着重突出其对称性，以及图案的重复排列。所以，进行门饰制作中，应力求对称统一的画面感。画面元素的运用，也应根据实际选取一些适当的元素进行绘画。如一些生肖动物，在中国传统文化中象征美好寓意的元素都是非常可以的。门饰艺术作为中华民族的文化象征，显示了“真”、“神”、“美”的气势，增强了原有的民间艺术，体现了民众的人生观和愿望。在现代社会中，“门饰”已成为中华民族淳朴的民俗、民风、民艺等文化艺术的瑰宝。

5，门阙是什么有什么来历

门阙是塔楼状建筑，置于道路两旁作为城市、宫殿、坛庙、关隘、官署、陵墓等入口的标志。外观大体分为阙座、阙身与阙檐三部分。阙身依数量有单出阙、双出阙与三出阙（仅天子可用三出），形体多带有较大收分。阙檐有一、二、三层之别。　　学术界普遍认为，阙门至迟产生于周代。据文献记载，周代阙门这种建筑形式已经存在，主要为宫阙和城阙。东周洛邑王城宫殿的雉门外立有双阙，这便是宫阙。文献中记载最早的城阙见于《诗经》，《诗·郑风·子衿》曰：“纵我不往，子宁不来？挑兮达兮，在城阙兮。”可知周代已有了“城阙”。但也有学者认为，“阙”的产生可能早于周代，因为商代甲骨文中有“阙”字出现，说明商代已有了阙门这类建筑。还有人认为阙的起源应当更早，可以追溯到几千年前的新石器时代。　　阙门不是凭空产生的，它是由观这个实用性建筑物演变而来的。《释名·释宫室》曰：“观，观也，周置两观，以表宫门，其上可居，登之可以远观，故谓之观”。这条文献既说明了阙的前身是观，也说明了周代观的形制。即观是树在宫门两边，它既可居住，又可望远的门旁建筑。而且在周代，观演变成了礼制性建筑——阙。文献记载也恰恰证明了这一点。《说文解字》曰“阙，观也，在门两旁，中央阙然为道也”。是为阙名的由来。可知阙在门的两旁，中间“阙然为道”。通过汉景帝阳陵南阙门遗址的发掘便证明了这条史料。南阙门遗址位于汉阳陵陵园垣墙的南部中央，由一组两座三出阙相连接构成，阙在陵园南门两旁，中央有宽5.5米的门道。　　因为观是树立于宫门旁的建筑，所以我们推测最初阙也是应建立在宫门两旁。由于建筑的高大醒目，故成为天子颁布政令的地方。《释名·释宫室》对此也有记载：“门阙，天子号令、赏罚所由出也。”　　由于阙门建筑所居位置的特点，阙门，特别是宫阙在以后的发展过程中引出了其它用途。主要有区别等级、尊卑以及思过反省等。如《白虎通义》云：“门必有阙者何？阙者，所以饰门，别尊卑也。”还有《古今注》曰“人臣将朝，至此则思其所阙多少，故谓之阙。”引申为臣下面君临阙时，自省思其所阙（缺）多少。而且，阙门的功用在历史的发展中变得很广泛，城阙、宅第阙、坞壁阙、陵阙、墓阙随之出现。
门部的字,意义都与门户有关如门、闾（里门）、开、闭等. 下面提出几个字来讨论：闺,本义为小门,上圆下方,其状如圭.《公羊传宣公六年》：“有人荷畚自闺而出者.” 阙,宫门（或庙门）外两旁的高建筑物（楼观）,又名观,中间是道路. 辟,本义是开门.《左传宣公二年》：“晨往,寝门辟矣.” 阔,本义为宽广.阔字从门,宽字从宀,广字从广,都表示宽广的概念起源於房屋的宽广.

6，传统门饰怎么画

传统门饰是由门钹、铺首、门环、门叶、门钉、护口、横栓（门闩）栓环、钩搭钌铞、铁插关（插销）、铜质下槛、门扇包叶构成的。那么传统门市该怎么画呢？准备工作：我们需要做好画画的准备即水彩笔，纸张。画画步骤：第一步：我们用黑色水彩笔画出传统门饰上圆环的齿轮边缘线条。第二步：我们画出一大一小两光况个齿轮边缘线条，再勾勒出内部的盾形边缘线条。第三步：我们需要画出兽面的矿虚额头与左右的侧脸线条。第四步：我们需要勾勒出兽面的眼场购昆睛与牙齿的结构线条。第五步：我们继续绘制兽面的嘴巴与脸蛋两侧的钱币图案线条。再画出兽面的拉环线条。第六步：我们需要画出大门的结构，让收兽面呈现在左右大门两边的中间位置。最后一步：我们用灰色水彩笔填充大门，再用橙色水彩笔填色兽面，使用桔红色水彩笔填充兽面的拉环线条，完成传统门饰简笔画设计。传统门饰的特征：传统门饰具有古典的魅力和古典的优雅。在中式风格中，中式门必不可少。中式门的主要特点有采用实木材料、对称结构、中国元素和镂空或雕刻装饰几个方面。

7，北欧门饰的特点

北欧家具以简约著称，具有很浓的后现代主义特色，注重流畅的线条设计，代表了一种时尚，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，正反映出现代都市人进入新时代的某种取向与旋律。 北欧人有着特殊的造型天赋。丹麦设计在家具王国里堪称经典；瑞典人善于制造摩登；芬兰人翔动着自然灵感；挪威人崇尚厚重与质朴。他们在风格上有其共性的一面，但也体现着不同的个性。 丹麦设计 在木制家具设计界，全世界首推丹麦设计最为经典。"丹麦设计"似乎成了一个专用名词，与牛顿定律、阿基米德原理一样，有着不可怀疑的权威性。 丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子，一张沙发，丹麦设计不仅仅追求它的造型美，更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时达到完美的结 合。它突破了工艺、技术僵硬的理念，融进人的主体意识，从而变得充满理性。被称为丹麦家具设计之父的克林特，就像一个画家那样，为研究座椅的实用功能，他 会在设计之前画出各种各样的人体素描，在比例与尺寸上精益求精，并运用技巧将材料的特性发挥到极致，从而创作出美轮美奂的工艺品。 ■ 瑞典摩登家具 北欧诸国的家具制作，均有自己的设计风格，而瑞典风格的特征，是雅致与摩登。 瑞典的摩登之风，曾使马特森椅畅销不衰。这股以设计师名命名的马特森椅风潮，曾经刮遍东南亚。与丹麦家具不同的是，瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工 艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响，采用柚木、紫檀木等名贵质材制作高级家具，但从传统上，瑞典人更喜欢用本 国盛产的松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格，更追求便于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流通，以便制作摩登与风行，并以此凝结瑞典家具的现代风 格。 ■ 芬兰人的造型天赋 芬兰艺术家和设计师们所追求的芬兰风格，是将出水的大自然灵性融入设计作品，使其翔动一种源自自然的艺术智慧与灵感。 到６０年代，芬兰人开始进入一种反省，渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，更深度地利用国内现有材料，扩大消费群，扩大规模生产，逐渐形成 芬兰家具的现代特色。他们在强调设计魅力的同时，致力于新材质的研究开发，终于生产出造型精巧、色泽典雅的塑胶家具，令人耳目一新。 ■ 挪威家具的个性 挪威家具的个性犹如挪威的山峦与神秘的峡湾，处处渗透出厚重与质朴，富有浓郁的北欧气质。挪威家具设计别具匠心，富有独创。它在成型合板及金属运用上，常常给人以意想不到的独特效果，并起到强化风格的作用。 挪威的家具风格大致分两类，一类设计以出口为目的，在材质选用及工艺设计上均十分讲究，品质典雅高贵，为家具中的上乘之作。另一类则崇尚自然、质朴，具有北欧乡间的浓郁气息，极具民间艺术风格。 纵 观北欧四国的家具制造，确是世界家具王国中一道独特的风景。这股北欧之风迅速吹向世界各地，这绝非偶然。时下，连国内的不少家庭也开始青睐起北欧家具的原 始气息，它代表了一种时尚，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，正反映出现代都市人进入新时代的某种取向与旋律。
北欧风景最美了！峡湾很多！ 风景比任何东欧.西欧的要美的多！ 虽然风景美，但是费用就要比其他国家高了！ 要16500元/人！

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