古埃及壁画，古埃及的金字塔的壁画上绘画了什么

1，古埃及的金字塔的壁画上绘画了什么

科学家们发现古埃及3000多年前金字塔的壁画上面，竟然绘画了外星球人的太空模样。这个金字塔位于尼罗河的河堤，发掘人是科学家伊沙杜拉博士。他指出，太空般的形状犹如一个倒转了的碟，这证明了3000多年前外星人已经跟古埃及人有了接触。不过，据埃及学研究专家安迪指出，伊沙杜拉的发现虽然有趣，但缺乏新意。因为很多人都知道外星人与古埃及人接触的消息。金字塔的建成，便是外星人帮助的结果。

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2，埃及壁画的特点目的为了什么

埃及的绘画有三种样式。有一种称为"线刻"，就是在石头上刻画人物或动物的形象，这些形象都是平面造型，类似《死亡之书》(约公元前1100年)绘画造型，实际上是界于雕刻和绘画之间的一种美术样式。另一种样式是象形文字，这种象形文字最初是用一个符号代表一件实物，每一个符号就是一幅独立的绘画。后来，象形文字虽然逐渐发展为会意，但始终保持着象形的符号，他们把人和鸟、狮子等动物与各种植物的形象一个个真实而生动地画出来，配在画面或浮雕的背景上，起着类似中国画中的"题跋"作用，同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，这是古埃及最主要的绘画形式。当我们观赏和研究古埃及的壁画时，似乎可以看到几千年前古埃及奇妙的、充满生气的生活情景。在我们初次见到这些壁画时，常常会深感迷惑:他们既不像欧洲人那样根据物象去画，也不像我们中国画家依照想像去画。原来他们是根据实际的目的和用途去创作，因此他们的画不是精致、漂亮，而是完整、圆满。画家尽可能地把一切东西都制作得明确而又耐久。因此，他们不是按照任何偶然表现出来的样子去描绘自然，而是根据自己的记忆去描画，并且遵循着严密的法则，因为这种法则可以保证所有必须入画的东西都被完全明、突出地显示出来。他们的这种作画方法，类似于画地图标记。

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3，有关埃及壁画水边狩猎的资料要多少分就说我能加就加

水边的狩猎-埃及墓室壁画：复第十九王朝，约西元前 1450 年壁画大英博物馆，英国伦敦藏文化背景：1. 埃及文化是5000年前在北非尼罗河流域发展起来制的古文明文化。大约可以分为: 古王国`中王国`新王国时期。直至公元前332年亚历山大征服埃及，埃及文化因而灭亡。2. 埃及美术无论绘画、雕塑、建筑、都已脱2113离史前浑沌阶段，且有一致表达的「风格」，所以西方美术通常以埃及做5261为最早的起点。4102画作赏析：1. 埃及画家抽取人体各部分最能表现的角度，重新组合在一画面上，以为这样便能将画清楚且永久地保存下来，所以形成了埃及特殊的风格。2.在这壁画中，主要人物放大用来表现其尊贵身分。右侧为妻子，下方为女儿，前方有猫协助主人狩猎。色彩鲜艳，构图紧凑，动物写1653实不失真，显现埃及画家卓越的描绘能力。

第一副是一幅很世俗的壁绘，在非帝王的坟墓中经常可以见到。背景是在浓密的芦苇丛里（在尼罗河泛滥过后留下的肥沃土地上会长有很多芦苇），最大的任务肯定是这个家族中最有权势的人物，甚至很有可能是墓的主人；他带领一家人在芦苇从中捕水鸟（水鸟也是埃及人的食物来源之一），左边一个小孩手里拿的一根棍子那是捕猎用的“飞来器”（不是澳洲土著那种），小孩肤色偏黑且不穿埃及服饰，说明其身份并非埃及人，可能是努比亚血统的奴隶，跟随主人出来打猎～

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4，为什么古代埃及的壁画人物那么恐怖啊我上网看了法老的脸还是

古埃及人的壁画风格自成一派，他们的画大多呈横带状的排列结构，用水平线来划分画面；画面构图在一条直线上安排人与物，人物依尊卑和远近不同来规定形象大小，井然有序，追求平面的排列效果；注重画面的叙述性；人物造型程式化，写实和变形装饰相结合；象形文字和图象并用。不过我的感觉是他们的壁画有一种诡异的立体感，人物也多是侧面，但是这在同时代里还是很优秀的，这点只要想想西方早期的抽象派化作就可以知道。另外，印象里，绿脸的应该不是法老，而是冥神奥赛里斯。奥赛里斯多以木乃伊的形象出现，头戴“阿太夫”王冠，右手持连枷、左手拿着“赫卡”权杖，双手交叉放在胸前。阿拜多斯是崇拜奥赛里斯的圣地。嗯，你可以再查查看。希望帮得到你。

急.

只是古今审美观不同罢了法老的脸，是氧化作用吧？你去看中国古代女子画像，也看不出来哪里倾国倾城那些，是为了突出法老崇高的地位吧？

因为在埃及文化中，凡是画里脸被涂成绿色的就代表已经复活或者是正在复活中，我估计你看到的是有名的奥利西斯，埃及的冥神，生前是个法老，被自己弟弟害死2次，复活了1次，第2次要复活的时候肉身被那个坏人弟弟剁碎了，然后没法在人间复活就做了冥神了。。。希望对你很有帮助

5，埃及壁画的特点与识别

一、格层式的完整同一、对称一律。　　二、几何形结构的之间大小、高低、黑白灰的节奏对比。　　埃及壁画和浮雕创作对“正面律”和多点透视法则的严格遵守，证实“古埃及的艺术家在雕刻物像时只认可三个角度：全正面，严格的侧面和严格的俯瞰。好像，古埃及的艺术家在观察客观对象时依据的是长方体的基本形，他从长、宽、高三个轴向去熟悉一个物体。我们不能不由此联系到几何学在古埃及知识体系中所占的上风地位。　　三、心理上永久不乱的秩序感。　　“秩序感的最基本的表现形式之一是平衡感。”古埃及人是很注重、也很善于掌握平衡感的，常以“天秤”物化思维中的平衡意识。在埃及人对冥界的幻想中，人死后是要接受提问和审讯的，在“真理的殿堂”里，奥西里斯的天秤将衡量人类生前的善与恶、功与过，壁画浮雕中常常会表现这一题材。在真实艺术的创作中也经常遵循平衡这一规律。就犹如我们前面所讲的，古埃及人不仅以特殊的格层法使一切画面内容、形式平衡不乱，还通过“面临面”或“中轴线分列” 的形式表现共时性流动，“背靠背”或“舆图法” 的形式表现非共时性流动(历时性关系)，自上而下的横格排列来表示远、近关系，以求时间与空间上的平衡。

http://www.chinaeco.org.eg/cn/egly.htmhttp://www.bksy.org/bbs/dispbbs.asp?boardid=9&id=146&page=1http://www.ceqq.com/bwtuku/fengguang/ysxs/200507/6047.html当我们观赏和研究古埃及的壁画时，似乎可以看到几千年前古埃及奇妙的、充满生气的生活情景。古埃及绘画具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型，填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，有的是在一条横线上安排人物、景物，不受透视局限，可能这样处理能全面、明白地描绘各种对象。在一条横线上构图，人物近者、地位高者画得大，远者、没有地位的人画得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文字，具有强烈的装饰艺术效果。所以说，古埃及的绘画是远古文明的一颗明珠。

6，古埃及绘画

古埃及壁画《野鹅图》古埃及壁画《野鹅图》古埃及绘画艺术以及图片介绍阿蒙神的箴言云：“大水灌溉之处即为埃及，埃芳提尼之居于此而饮其水，此乃埃及人是也。”埃及是尼罗河的赠礼。它东接阿拉伯沙漠，南傍荒瘠的高山，西靠撒哈拉，北临地中海，是块完整而封闭的绿洲。每年6月当红鹤飞临这块狭长的河谷时，尼罗河开始泛滥，到11月大水才消逝，留下一层沃土。七千年前就有人在这块土地上耕作。埃及由尼罗河造成两寻找色彩艳丽的秋色相约同行旅行更精彩 12星座的旅游目的地驴行日志，记录旅程块地形，即以开罗为界分成南北两部：南部称上埃及，北部称下埃及。公元前3200年上下，埃及的统治权分属于两位君王。他们曾进行一次次权力竞争，结果是下埃及屈尊为臣，埃及统一为早期王朝，埃及文明由此逐步形成。从第三王朝开始进入古王国，尔后是中王国，接着外族篡政，18王朝力逐群虏而建新王国，公元前332年亚历山大终于征服埃及。埃及进入奴隶制社会后，国王(即法老王)就是奴隶主阶级至高无上的首领，同时也是太阳神和尼罗河神的化身。他们活着的时候是人间的王，死了以后仍是阴间的统治者。埃及人的宗教观念是相信人死后灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙间，如果回归肉体人可以复活。国王在阴间称王称霸，也要享受在人间时的一切欢乐，于是又想到把人间的事都画在墓壁上以供享受。这样就发生、发展了埃及的绘画艺术。古埃及绘画埃及的绘画有三种样式。有一种称为“线刻”，就是在石头上刻画人物或动物的形象，这些形象都是平面造型，类似绘画造型，实际上是界于雕刻和绘画之间的一种美术样式。另一种样式是象形文字，这种象形文字最初是用一个符号代表一件实物，每一个符号就是一幅独立的绘画。后来，象形文字虽然逐渐发展为会意，但始终保持着象形的符号，我们现在看到他们把人和鸟、狮子等动物与各种植物的形象一个个真实而生动地画出来，配在画面或浮雕的背景上，起着类似中国画中的“题跋”作用，同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，这是古埃及最主要的绘画形式。当我们观赏和研究古埃及的壁画时，似乎可以看到几千年前古埃及奇妙的、充满生气的生活情景。在我们初次见到这些壁画时，常常会深感迷惑：他们既不像欧洲人那样根据物象去画，也不像我们中国画家依照想像去画。原来他们是根据实际的目的和用途去创作，因此他们的画不是精致、漂亮，而是完整、圆满。画家尽可能地把一切东西都制作得明确而又耐久。因此，他们不是按照任何偶然表现出来的样子去描绘自然，而是根据自己的记忆去描画，并且遵循着严密的法则，因为这种法则可以保证所有必须入画的东西都被完全明、突出地显示出来。他们的这种作画方法，类似于画地图标记。如果我们仔细考察，就会发现埃及画家画人物的方法很像我们的儿童画法，所有的东西都必须从它的最有特色的角度表现出来。比如画人的头部，面孔画成侧面像，眼睛却画成完全正面形，人体的上半身画成正面的，而从腹部向下的两腿却画成侧面，直到双脚都是侧面形。生活中的人不可能是这个样子，那为什么要画成这种样子呢?这可能是处于人类幼年时代的古埃及人还无法正确地理解和表现复杂的人体吧。比如侧面的面孔，鼻子突出易画得像，正面的眼睛要比侧面的眼睛好画得多，双肩正面既完整又容易画，而侧面就有透视变化且不完整，不完整就不符合他们所知道的人体知识。由此可见，古埃及绘画具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型，填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，有的是在一条横线上安排人物、景物，不受透视局限，可能这样处理能全面、明白地描绘各种对象。在一条横线上构图，人物近者、地位高者画得大，远者、没有地位的人画得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文字，具有强烈的装饰艺术效果。所以说，古埃及的绘画是远古文明的一颗明珠。埃及浮雕、壁画浮雕和壁画是埃及陵墓装饰中不可缺少的组成部分。在古王国时期已经奠定了基础。它们在表现形式上有着程式化的共性。在许多情况下它们之间是没有严格区别的，不妨称浮雕壁画。有些艺术手法一直被延续下来，形成了埃及艺术独特奇异的风格，这种风格特征是：横带状的排列结构，用水平线来划分画面；画面构图在一条直线上安排人与物，人物依尊卑和远近不同来规定形象大小，井然有序，追求平面的排列效果；注重画面的叙述性，内容详尽，描绘精微；人物造型程式化，写实和变形装饰相结合；象形文字和图象并用。始终保持绘画的可读性和文字的绘画性这两大特点。

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