国画工笔花鸟，中国工笔花鸟包括哪些

1，中国工笔花鸟包括哪些

包括树木、花草、禽鸟、走兽、虫鱼等.

中国工笔花鸟包括哪些

2，工笔花鸟画的作品介绍

一种是古代画家的工笔花鸟画；一种是现代画家延续、发展传统风格的工笔花鸟画。现代画家创新风格的工笔花鸟画

工笔花鸟画的作品介绍

3，国画工笔花鸟要用白绢然后用头发铺在绢上把颜料滴上去做肌理等

1、白绢喷水，以便于拉伸展开2、绷框，框沿钉钉子，涂上胶水3、那刷子刷走卷面上多余的水分4、等待干后勾墨线5、补矾6、上色或肌理7、继续补矾

需要吧

国画工笔花鸟要用白绢然后用头发铺在绢上把颜料滴上去做肌理等

4，哥哥姐姐们我是自学国画工笔花鸟的首先就是起稿起不出来

先在素描纸上构图起稿，不知你是否学过素描，从整体到局部，要注意他们的比例关系，透视关系，结构关系，尽量的把形画的细致点。我也是自学的工笔画，拙见！

1.首先应该在一张厚一点的纸上起稿再在宣纸上透稿（生宣熟宣不记得了只记得是不阴的纸）2.再用小号毛笔沾墨勾边3.用赭石打出深色的位置用大号毛笔晕染4.上色不知是否帮到了你这是我以前画的基本步骤但像勾边还用晕染上色技巧都是通过长期练习的来的愿你在国画的世界里找到找到安详和快乐！

最直接的方法是临摹传统花鸟画，找到书籍中较大的画稿，用九宫格的方法放大，或者用复印机放大，然后用拷贝台描摹；或者自己手工制作拷贝台（直接找个大玻璃，底下放盏灯就行），描摹的铅笔稿可以用毛笔钩线（熟宣纸）。

meiyouwenti,

从现在做起再看看别人怎么说的。

5，求工笔国画十与用法

工笔国画十八种工笔线描:10，行云流水描：　　其状如云舒卷，白如似水，转折不滞，连绵不断。因线条较长，连绵不断，故运气要长而连贯，避免产生断笔、滞笔。注意线条的特征圆滑流畅，勾描正稿前先将线条练熟，才能做到得心应手，游刃有余。　　如图观音正身直立，慈眉善目，神情娴淑恬淡，沉稳慈祥，俊美动人。身上随风而动的风带，如行云流水，纤柔曼妙，动感十足。由于身上的长袖、衣带、风带相互穿插，要理解衣褶来龙去脉，不能搞乱。构图均衡，画面清新秀丽，细致生动。　　十八描是中国传统的线描，指古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。分为：柳叶描，战笔水纹描，竹叶描，减笔描，柴笔描，蚯蚓描，行云流水描，马蝗描，钉头鼠尾描，撅头丁描，混描，曹衣描，橄榄描，高古游丝描，折芦描，枣核描，铁线描18种。这18种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，进行归纳为18种，按其笔迹形状而起的名称。注意事项：运用毛笔进行的花鸟白描勾线是国画工笔花鸟的基础练习之一。工笔白描勾线练习，日常宜大量反复进行，以便改进线条，增加线条的力度。若是选用宣纸，应选择熟宣。毛笔宜选用小狼毫，而非小羊毫。

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中国画工笔十八描大体分为以下三种：　　一是游丝描类。它行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一，变化较少。铁线描、曹衣描、琴弦描皆属于这一类。它的代表作者是顾恺之。　　二是柳叶描类，它行笔快，变化多，压力多在线条的中段。枣核描、橄榄描、行云流水描均属之。它的代表作者是吴道子。　　三是减笔描类，它的特点是行笔快，多用侧锋，与纸面压擦力大，压力多集中在线的一段，而又由线到面，线性变化大。竹叶描、枯柴描等皆属之。梁楷最喜用此法。　　详细的分为　　一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。　　二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。　　三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。　　四、混描：基本上是一种写意画法。先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。　　五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。　　六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。　　七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。　　八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。　　九、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。　　十、橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。　　十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。　　十二、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。　　十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。　　十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。　　十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。　　十六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。　　十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。　　十八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。　　上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。《芥子园画谱》有示范稿本。

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