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1，用画图怎么做出凸起的感觉

用阴影来表现··用再深点的颜色来做
这是一件珐琅彩瓷碗，属于珐琅彩工艺，但是做工粗糙，釉色干涩，没有价值，制作是近代。谢谢

用画图怎么做出凸起的感觉

2，康熙珐琅彩瓷

瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。
康熙时期的粉彩、青花、珐琅彩都是非常值钱的瓷器，价格都是天价，如果是珍品的话过百万、千万都正常，问题是珍品很难搞到，在民间几乎没有真品。谢谢

康熙珐琅彩瓷

3，珐琅彩瓷器的由来是什么

清朝康熙时期，珐琅彩才传入中国，俗称洋色，所制瓷器大多为盘、碗、杯、壶等小件器物。珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来，景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。制作的珐琅彩器物也非常多，图案以国画格调工笔绘制，纹饰有人物、花鸟、风景、建筑等，因此珐琅彩的风格兼具西洋与传统于一体。珐琅彩是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物，堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。珐琅彩的制作工艺非常考究，成本高，产量低，属于专供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。在珐琅彩诞生之前，明清两代的宫廷用瓷，全部由景德镇烧造后运至北京。唯有珐琅彩，是在景德镇先挑选最为优质的素器，运到清朝的宫廷造办处，再由宫廷画师绘画后进行第二次烧造。来源：http://www.zhonghuaxqg.com/
在瓷胎上用法郎彩绘画出来的瓷器。
珐琅，又称“佛郎”“法蓝“”，其实又称景泰蓝，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年，珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词

珐琅彩瓷器的由来是什么

4，珐琅彩瓷器和粉彩瓷器的联系和区别

“珐琅彩”与“粉彩”的原料异同点应该说，“珐琅彩”与“粉彩”都是在玻璃粉末中加入不同的呈色金属氧化物。玻璃粉末为基本釉，是由玻璃研磨制得，主要原料是石英、长石、硼砂、氟化物等按照适当比例混合配置。呈色金属氧化物的主要作用是呈色，即混合在基本釉中，使其产生不同发色效果。应该说制作各色珐琅釉的原理与制作玻璃时加入不同金属氧化物制作出不同“色玻璃”的原理大同小异。这里需要提及，与笔者想法矛盾的是根据景德镇仿古瓷者的看法，两者釉料存在极大区别。珐琅料在景德镇失传多年，现在（2005年9月）许多仿古瓷者都在联合研制珐琅料，据说如果研制有所突破，将给珐琅彩瓷的仿古市场带来巨大冲击。笔者无法对彩瓷釉料进行化学分析，因此这里不多牵扯，待日后条件允许再作涉及。
珐琅彩是一种非常名贵的釉上彩，为釉上彩之冠。珐琅彩瓷是清康熙朝中晚期时，将西洋金属胎画珐琅的珐琅彩料，移植到瓷胎上的一个的创举。 “清三代”珐琅彩瓷制作十分考究，除预制的上等精细素瓷在景德镇御窑厂按宫廷出样的烧制外，其余的工艺全部在宫廷内务府造办处进行，雍正六年起始有自制珐琅彩料。“清三代”珐琅彩瓷均由宫廷画师彩绘，极费工时，兼之其成本极高，产量不多，多为小件器。珐琅彩瓷制成后全部由皇家垄断，概不外传。 珐琅彩瓷先前多为色地，雍正六年后多为白地；乾隆朝中期，出现了色地开光图案、西洋人物故事画，中晚期出现结合其他彩料和色釉作装饰；晚期由于乾隆帝兴趣偏重于景泰蓝，对珐琅彩瓷不再重视，是否珐琅彩瓷因此而销声匿迹，众说纷纭。“清三代”的珐琅彩瓷因历史原因，造成传世品十分稀少。晚清同治朝景德镇官窑厂，虽然有用进口珐琅彩料生产少量珐琅彩瓷，但珐琅彩料薄，工艺相对也差，多是与其他彩料相结合作装饰。 “清三代”的珐琅彩瓷价值极高。
五彩又称硬彩，系相对于粉彩的“软彩”而言。采用勾勒填彩的方法，彩色无浓淡阴阳之分。明、清五彩瓷器受到海内外藏家的追捧. 粉彩瓷又叫软彩瓷,是景德镇四大传统名瓷之一.粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷器是在康熙五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，始见于康熙晚期，后历朝流行不衰。 　　粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填已进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。 　　早在清朝康熙后期，景德镇的粉彩瓷就已问世，雍正时相当精致，乾隆年间达到很商的艺术水平 　被称为“彩瓷皇后”的珐琅彩瓷器，作为中国古代制瓷史上顶峰期的作品，代表了中国陶瓷的最高水平，显示着皇家的华贵典雅。近１０年来，几乎每年都有几件珐琅彩瓷器出现在拍卖场上，数量比其他瓷器品种少之又少，然而价格却一路走高。 　　２００６年底，一只清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗在香港佳士得的拍卖会上，以１．５亿港元的“天价”成交，创下清瓷在国际拍卖史上的最高纪录。这已经不是珐琅彩宫廷用瓷的第一次天价亮相了。与一般的官窑彩瓷相比，珐琅彩瓷器为何能引起市场如此大的关注呢？ 　　官窑中的“官窑” 　　珐琅彩瓷器是中国彩绘瓷器中最著名的品种，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，又被称为官窑中的“官窑”。珐琅彩瓷器所用白瓷胎由景德镇御窑厂提供。彩绘和烘烧，则大多是在北京宫廷造办处的珐琅作坊内完成，受皇室亲自监控及严格审查，而一般粉彩瓷器从制胎、彩绘，到烘烧都是在景德镇御窑厂完成的，两者之间的差别也显示出珐琅彩瓷器的珍罕之处。然而珐琅彩瓷的制作技艺在乾隆末年就已失传，存世时间相当短暂。 　　皇帝亲自指导烧造 　　中国的传统彩瓷，施彩一直是用胶水或清水，但自清康熙开始的珐琅彩瓷器则使用油来施彩。除此之外，康熙年间的珐琅彩瓷器所用彩料全部采用进口料。 　　雍正时期，成功制成了国产珐琅料，珐琅彩的生产更进一步。此时瓷器上留白的地方增多，开始配以诗句，将诗、书、画、印结合起来，使瓷器风格凸显优雅。雍正、乾隆都亲自指导过珐琅彩瓷器的烧造，至今清宫造办处档案中还保留了很多此类批语。　 　　越稀少越名贵

5，如何区别粉彩与珐琅彩瓷器

1）彩绘和烧造地点不同珐琅彩所需素白瓷均由景德镇特制，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。粉彩素白瓷和彩绘都是在景德镇御窑厂完成的。2）制作程序不同珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容(包括临摹原本、字体)、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关，才可成器。粉彩瓷则宽松许多，制作工序主要按照当时官窑瓷步骤烧制，即内府先进行造型设计，然后送样给御厂。其它如表面文饰、图案绘画等假若没有统治者积极参与，可由督陶官按经验适当裁度。3）胎体不同珐琅彩胎体轻薄。粉彩胎体相对稍厚。但粉彩胎质比珐琅彩更白、更细密，尤其是景德镇所产的精品。4）原料不同珐琅彩原料含有大量的硼，基质为铅、硼、玻璃料。粉彩原料不含硼，绘画打底用的是含有氧化砷的玻璃白。5）色彩效果不同珐琅彩发色鲜艳莹润。粉彩淡雅、柔和、色阶变化丰富，大都具有国画效果。6）身份地位不同珐琅彩自宫内烧制成功开始，就没出国宫廷一步，是唯一的宫廷御用陶瓷艺术品，即便是当时的朝中大臣也难窥一面。珐琅彩富有浓郁的宫廷气息。粉彩相对来说没有珐琅彩的地位高，使用管理的宽松度也大一些。
清代著名的盛世康熙、雍正、乾隆三朝，烧造瓷器品种丰富，质量上乘，在中国瓷器发展历史长卷中挥写下了绚丽的一笔。而最受人宠爱的珐琅彩瓷器和粉彩瓷器的故事也自此开始。珐琅彩(花卉)很多人第一眼都会被精美绝伦的珐琅彩和粉彩所吸引，可二者的外表极为相似，很容易让人混淆，那么珐琅彩与粉彩之间的区别是什么呢？粉彩(花卉纹盘)其实珐琅彩与粉彩的关系相当暖昧，至今没有十分清晰的解释清楚两者关系，并给人信服的答案。那我们就从两者制作地点、制作程序等方面进行比较，探讨二者存在的种种差异。我们先分清什么是粉彩和珐琅彩什么是珐琅彩先说什么是“珐琅”？最通俗的说法”，珐琅“其实就是物体表面的一种玻璃质的装饰物质，所以从物理属性来说呢，它与我们常见的玻璃还有瓷釉同属一类。什么叫“珐琅彩”？“珐琅彩”又称“画珐琅”，是15世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内，当时称“西洋珐琅”或“洋珐琅”。珐琅彩瓷器的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是借鉴铜胎画珐琅的装饰技法，在康熙时期创烧而成的彩瓷品种，后人又称为“古月轩”瓷器，是专为清代宫廷御用由宫廷造办处而特制的一种瓷器。珐琅彩盛于雍正、乾隆时期，属宫廷垄断的工艺珍品。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式类似于当时的铜胎画珐琅器。红地开光珐琅彩牡丹纹杯清康熙，高4.2cm，口径6.3cm，足径2.3cm。珐琅彩瓷器的主要特点：1、瓷胎细薄，修胎规则，大多为小件，超过一尺大的都少见。2、造型多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。3、底釉为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。4、珐琅彩鲜艳且柔和，很少为纯色，而为是偶合色，色种多，同一物上可出现七、八种颜色，有的多达十多种。5、每一图案均由多种色料调配而成。雍正、乾隆时期的珐琅彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。6、绘画纹饰特别讲究，多为功笔画，各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。雍正珐琅彩松竹梅纹橄榄瓶什么是粉彩粉彩是釉上彩品种之一，也叫“软彩”。是借鉴中国画中的用粉及渲染技法，在素器上以“玻璃白”打底，彩料晕染作画，再经炉火烘烤而成，色彩丰富，色调淡雅柔和。粉彩创烧于清康熙晚期。它是在康熙五彩瓷的基础上，受珐琅彩制作工艺影响而发明的一种釉上彩瓷器。在颜色的配制上又借鉴了珐琅彩多色配制的技法，创造出了低温釉上彩这种新的瓷器品种。雍正桃蝠纹碗雍正粉彩福在眼前人物图盘再了解珐琅彩与粉彩瓷器的区别一、彩绘和烧造地点地点不同珐琅彩所需素白瓷由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。粉彩素白瓷和彩绘都是在景德镇御窑厂完成的。珐琅彩人物纹瓶粉彩桃纹碗二、制作程序不同“珐琅彩瓷”是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容（包括临摹原本、字体）、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关，才可成器。“粉彩瓷”则宽松许多，它是由内府造型设计，表面文饰、图案绘画以及成器都可以由督陶官在原有制瓷经验中适当裁度。珐琅彩花卉纹碗粉彩过枝桃纹盘三、胎体不同珐琅彩胎体轻薄。粉彩胎体相对稍厚。珐琅彩花卉纹杯粉彩人物纹笔筒四、彩料不同珐琅彩原料含有大量的硼，基质为铅、硼、玻璃料。粉彩原料不含硼，绘画打底用的是含有氧化砷的玻璃白。珐琅彩花鸟纹瓶粉彩人物纹瓶五、色彩效果不同珐琅彩发色鲜艳莹润。粉彩淡雅、柔和、色阶变化丰富，大都具有国画效果。珐琅彩玉壶春瓶粉彩花卉纹盘六、身份地位不同珐琅彩自宫内烧制成功开始，就没出国宫廷一步，是唯一的宫廷御用陶瓷艺术品，即便是当时的朝中大臣也难窥一面。珐琅彩富有浓郁的宫廷气息，也是清代彩瓷制作的最高艺术体现。粉彩相对来说没有珐琅彩的地位高，使用管理的宽松度也大一些。珐琅彩花卉纹碗粉彩花卉纹碗简介：陈树威，男，河南开封市人，1958年出生，实力派瓷器鉴定专家。现为中国瓷器鉴定研究会会员，《海内收藏网》瓷器鉴定首席专家，洛阳收藏家协会副会长，洛阳民办博物馆协会常务理事，洛阳电视台《华夏瑰宝》节目鉴宝专家，洛阳理工学院客座教授，中拓河南拍卖公司艺术顾问，洛阳树威古瓷鉴藏博物馆馆长。陈树威通过自己近30年的淘宝与收藏，经国家文物部门批准，创办了古瓷器专题性博物馆，在《收藏》、《文物鉴定与鉴赏》、《文化收藏》等杂志和报刊发表瓷器鉴定、鉴赏和收藏研究文章100多篇，在各地收藏家协会、企业和部队等作瓷器收藏、鉴赏讲座80多场次，多次参加文物部门、电视台等组织的鉴宝活动。如果喜欢我们的文章，可以在朋友圈分享此文！购买古董、参加拍卖、鉴定等服务

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