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1，迟钝是形容人很难反应的意思

指反应迟缓；脑子不灵敏。形容人(感官、思想、行动等)反应慢、不灵敏和动物行动缓慢。出自《后汉书·五行志一》：“遅钝之畜，而今贵之。”、宋·梅尧臣 《杜挺之将出京遗予薪刍豆》诗：“馀粮迟钝不暇惜，均於朋契惟义惇。”一本作“ 滞钝 ”。。
差不多了，很难反应

迟钝是形容人很难反应的意思

2，梅尧臣读邵不疑学士诗卷杜挺之忽来因出示之且伏高致辄书一时之语

读邵不疑学士诗卷杜挺之忽来因出示之且伏高致辄书一时之语以奉呈 梅尧臣 作诗无古今， 唯造平淡难。譬身有两目， 了然瞻视端。邵南有遗风， 源流应未殚。所得六十章， 小大珠落盘。光彩若明月， 射我枕席寒。含香视草郎， 下马一借观。既观坐长叹， 复想李杜韩。愿执戈与戟， 生死事将坛。
同问。。。

梅尧臣读邵不疑学士诗卷杜挺之忽来因出示之且伏高致辄书一时之语

3，迟钝是什么意思

拼音：chí dùn解释：反应迟缓;脑子不灵敏
指反应迟缓；脑子不灵敏。形容人(感官、思想、行动等)反应慢、不灵敏和动物行动缓慢。
[发音]：chí dùn[解释]：反应迟缓;脑子不灵敏[近义]：呆滞呆笨工巧愚笨愚钝拙笨木讷死板痴钝[反义]：乖觉伶俐尖锐敏感敏捷
迟钝拼音chí dùn 是指反应迟缓；脑子不灵敏。形容人(感官、思想、行动等)反应慢、不灵敏和动物行动缓慢。 出自《后汉书·五行志一》：“遅钝之畜，而今贵之。”、宋·梅尧臣 《杜挺之将出京遗予薪刍豆》诗：“馀粮迟钝不暇惜，均於朋契惟义惇。”一本作“ 滞钝 ”。。
形容词　　意思：形容人的(感官、思想、行动等)反应慢、不灵敏和动物行动缓慢。

迟钝是什么意思

4，你是不是迟钝受

迟钝（遲鈍）　 -------------------------------------------------------------------------------- 亦作“遅钝”。 1.谓货物不易售出；销路不畅。《后汉书·五行志一》：“遅钝之畜，而今贵之。” 宋 梅尧臣 《杜挺之将出京遗予薪刍豆》诗：“餘粮迟钝不暇惜，均於朋契惟义惇。”一本作“ 滞钝 ”。 许杰 《我的写作生活》：“而在另一方面，也因 中国 的文艺市场迟钝，要靠稿费收入，每至不容易生活。” (2).谓思想、感官、行动等反应慢，不灵敏。《三国志·吴志·孙奂传》：“吾初忧其迟钝，今治军，诸将少能及者，吾无忧矣。”《北齐书·李绘传》：“下官肤体疏嬾，手足迟钝，不能逐飞追走，远事佞人。” 宋 俞文豹 《吹剑录》：“ 文豹 谓士大夫与其敏给也寧迟钝。”《明史·李裕传》：“人材质不同，偏执类酷，迟钝类软。” 茅盾 《路》四：“就是神经迟钝的人也嗅得出到处紧张的空气。” 丁玲 《水》三：“望着 大福 的三爷，在一双迟钝的眼里又挤出两颗眼泪来。” (3).谓锈蚀；不锋利。《艺文类聚》卷三五引 晋 束晳 《贫家赋》：“釜迟钝而难沸，薪鬱絀而不然，至日中而不熟，心苦苦而飢悬。” 梁斌 《播火记》四九：“灾难像锈钝了的锉刀，生涩、迟钝地锯锉着人们的生命。” (4).缓慢，不迅速。 清 纪昀 《阅微草堂笔记·滦阳消夏录四》：“某扶乩之人，遇能书者则书工，遇能诗者即诗工，遇全不能诗能书者则虽成篇而迟钝。” 清 陈康祺 《郎潜纪闻》卷十：“ 康祺 初入京，尚闻有一洗万古之謔，盖取 杜 句嘲之，以见升迁迟钝也。” 端木蕻良 《鴜鹭湖的忧郁》：“小女孩惶悚地小鸡样地向他疑惑地看了一眼，把举起来的镰刀迟钝地放下来。” (5).谓声音低沉粗重。 冯雪峰 《月灾》：“我们投进了它的怀里去的时候，它就发出了一阵厌烦的迟钝的低微声音来。” 峻青 《黎明的河边·烽火山上的故事》：“在那万山丛中，不时地传来了沉重而迟钝的炮声。” 萧军 《羊·军中》：“同时在最后一百的数目里，棒子起落的声音迟钝了，不轻妙，折扣打得比较少－－军中普通打人，照例是数十打五。”
不是吧

5，程垓的愁倚栏春犹浅的赏析 译文告诉我急

愁倚阑　 　春犹浅，柳初芽，杏初花。 　　杨柳杏花交影处，有人家。 　　玉窗明暖烘霞。小屏上、水远山斜。 　　昨夜酒多春睡重，莫惊他。 起句写初春景物，交代时令节气。“春犹浅”，是说春色尚淡。柳芽儿、杏花儿，皆早春之物，更着一“初”字，正写春色之“浅”。古人作词，有“依月用律”之说，此调入太蔟宫，是正月所用之律，要求用初春之景。此词景与律很相适应。“杨柳”句总前三句之笔，以“交影”进一步写景物之美，缀一“处”字，则转为交代处所，紧接着点出这里“有人家”。从“交影”二字看，这里正是春光聚会处，幽静而又充满生机和活力。 　　词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画，亦与安谧的春景相应。 　　“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远山斜”，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。 　　全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。语言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有作诗无古今，欲造平淡难之句。李白云：”清水出芙容，天然去雕饰。平淡而到天然，则甚善矣。“况氏然后说：”此论精微，可通于词。欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。“（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。

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