座屏

按形制分，有插屏(也叫座屏)、折屏(也叫曲屏)、挂屏、炕屏、桌屏(也叫砚屏)。隋唐屏风有两种:座屏和折屏，既能挡风，又能分隔空间，衬托主体，在屏幕上画题字可以烘托气氛，屏风的种类，根据材料和工艺，包括漆屏、木雕屏、石屏、丝屏、云母屏、玻璃屏、玻璃屏、竹屏、金属屏、搪瓷屏、磁屏等等。

彩绘漆木雕小座屏是中国漆木雕的代表作；这件雕塑至少包含了数百位工匠的智慧，现收藏于湖北省博物馆，是该馆的五阶珍品之一。彩绘漆木雕肖座屏是战国时期楚国工匠绘制的，是我国木雕艺术的最高杰作，蕴含了大量古人的智慧。漆木雕肖座屏是我国漆木雕的代表作。这件雕刻包含了许多工匠的智慧，是一件极好的工艺品。

早在旧石器时代的河姆渡遗址，就已经看到了瓷器脚印。起初，漆被用来防止容器腐蚀和虫蛀，并延长它们的寿命。后来逐渐拓宽为艺术审美，提升器皿的艺术美。中国是世界上最早发现和应用天然涂料的国家。天然涂料分为鲜红色和纯黑色，但其简单的构图却有着最昂贵的美感。从夏商周到明清，随着器皿艺术审美的提高，漆器工艺也越来越多样，无一不是精美、典雅、庄重。

隋唐屏风有两种:座屏和折叠屏风，既挡风，又分隔空间，衬托主体。在屏幕上画题字可以烘托气氛。到了隋唐时期，大量使用纸张，屏风扇改变了过去在实木板上作画的做法，而是用纵横的木跷组成田字框架，两面糊纸，再在纸上题字，正如白居易在《民谣》中所说:“今木为骨，纸为面。”隋唐时期迅速发展的山水、花鸟画自然会被用于银幕。所以张躁的绿松石，边鸾的花鸟，就成了流行的屏风画，有别于汉晋南北朝屏风画中的人物故事和纯粹的装饰画屏风。

屏扇偶数，盛唐以后多为六扇，即所谓“六曲屏”，李贺诗曰“周代六曲抱银兰”。扇与扇之间用被称为“弯”、“弯”、“跨”的丝绳或金属件连接，即“折铁”、“合叶”或“钩”。唐代墓葬中的壁画和日本正仓院保存的羽印屏、羽文书屏、羽女屏、唐剪草屏等实物，均为唐代六屏。折叠屏一般都比较短。先用宽木条做四个框架，框架用木格子，如太阳、网或田字格，然后在上面贴上纸、丝、纱或层压织物，可以是单面，也可以是双面。

屏风按材质和工艺分，有漆屏、木雕屏、石屏、丝屏、云母屏、玻璃屏、玻璃屏、竹屏、金属屏、搪瓷屏、磁屏等等。不同工艺制作的屏各有千秋，翡翠镶嵌类清晰精致；金漆画五彩缤纷，灿烂辉煌；雕金填金，线条流畅，气势磅礴；用灰润的颜色雕刻而成的刀刃锋利而苍劲。其中大型漆屏一般采用松木，木质稳定，不易开裂变形。

按形制分，有插屏(也叫座屏)、折屏(也叫曲屏)、挂屏、炕屏、桌屏(也叫砚屏)。根据题材，有历史典故、文学名著、宗教神话、民间传说、山水人物、龙凤花鸟，还有直接搬上银幕的字画。此外还有典雅别致的博古屏风，以古色古香的器皿和精美的配饰为主题，更有插花，独具书卷气，寓意“学问无非是了解过去，自然知识可以与天下人交流”。

它在中国木雕中的地位相当高，因为她的技法独特，能给人特别真实的感觉；小座屏彩绘木雕的工艺还是挺精致的，因为很传神，很撑。木雕在中国的地位很高，小座屏彩绘木雕的工艺尤为成熟和精湛。彩绘漆木雕肖座屏由我国战国时期楚国工匠制作，代表了我国木雕工艺的最高水平。

绝大多数观众将把目光集中在曾侯乙展览馆，尤其是其中的青铜重器，如曾侯乙尊盘、曾侯乙冰鉴、曾侯乙杰布和曾侯乙编钟。的确，这件宫廷级的青铜兵器，意味着中国古代青铜铸造和装饰设计技术的高度，足以让湖北博跻身全国一流历史博物馆之列。但实际上，在《国家禁止展览文物文献目录》中，也就是俗称的“国宝级文献目录”中，也有几件珍贵的东汉漆木文物留在了湖北博，其中“瓷木雕小座屏”此处为其一。

鸟兽雕刻图像是战国时期楚国漆器工艺的代表作品。这些动物互相纠缠，互相争斗，形状逼真，这件彩绘木雕小座屏色彩古朴艳丽，代表了战国时期漆器的高超水平。彩绘木雕座屏上呈现的雕刻技艺十分精湛，其图案以鸟斗蛇为中心，旁边是双鹿双凤。双鹿在空中奔跑，双凤嘴里衔着一条蛇，爪子踩着蛇，蛇身挣扎着，盘旋着，栩栩如生。