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1，我国古代最伟大的俩件陵墓雕塑

秦陵兵马佣和霍去病墓石雕群

我国古代最伟大的俩件陵墓雕塑

2，唐朝的陵墓雕塑有哪些

唐朝的陵墓雕塑有：昭陵六骏、乾陵、顺陵等。其中乾陵陵墓雕塑是中国古代雕塑艺术的重要组成部分，是中国古代厚葬流行的产物，并集中体现了特定历史时代的社会理想、审美形式和高超的艺术水平。 乾陵，位于陕西省咸阳市乾县县城北部6千米的梁山上，为唐高宗李治与武则天的合葬墓，占地面积40平方千米。乾陵建成于唐光宅元年（684年），神龙二年（706年）加盖，采用“因山为陵”的建造方式，陵区仿京师长安城建制。除主墓外，乾陵还有十七个小型陪葬墓，葬有其他皇室成员与功臣。乾陵是唐十八陵中主墓保存最完好的一个，也是唐陵中唯一一座没有被盗的陵墓。1961年03月04日，乾陵被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。

唐朝的陵墓雕塑有哪些

3，南朝代表性陵墓雕塑举例

竹林七贤与荣启期模印砖画
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南朝代表性陵墓雕塑举例

4，西汉时期雕塑霍去病陵墓雕的意义

【答案】：【知识点】西汉雕塑。 【参考答案】霍去病墓雕刻是西汉纪念碑性质的一组大型石刻，汉武帝为了表彰霍去病的显赫战功，在茂陵东侧为霍去病修筑了一座形如祁连山的巨大墓冢，寓意是霍去病生前在祁连山一带战无不胜，威震匈奴。霍去病墓是现存古墓中最早有石雕的墓葬，包括马踏匈奴、卧马、跃马、卧虎、石蛙、石鱼、野人、母牛、舔犊、卧牛、人与熊、野猪、石蟾等14件，另有题铭刻石2件，全部用花岗岩雕成。作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融会在一起，刻画形象以恰到好处、足以表现客体特征为度，绝不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。尤其《马踏匈奴》是这项纪念碑群雕的主体。这件高168厘米的主题雕刻中，作者运用寓意手法。以一匹气宇轩昂、傲然卓立的战马来象征骠骑将军；以战马将侵扰者踏翻在地的典型情节来赞颂骠骑将军在抗击匈奴战争中建立的奇功；那仰面朝天的失败者，手中握有弓箭，尚未放下武器，这是告诫人们不可放松警惕。这件作品的外轮廓刻得极为准确有力，马头到马背部分做了大起大落的处理，形象十分醒目；马腹下不作凿空处理，这虽是技术的局限，但加强了作品的整体感和厚重、稳定的感觉。总之，《马踏匈奴》石刻是思想性和艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志。

5，我国现存时间最早的大型陵墓石雕是东晋的霍去病墓石雕

霍去病墓石雕，多是根据原石自然形态，应用圆雕、浮雕、线刻等手法，雕刻而成。浑厚深沉，粗放豪迈，简练传神。是现存时期最早、保存完全的成组石雕。代表作品为“马踏匈奴”、“伏虎”、“跃马”等。霍去病墓1961年国务院公布为全国重点文物保护单位。
我不知道现存最大的石雕是谁的 但我需要纠正一下 霍去病不是东晋的 而是西汉的 两者差了好几百年了

6，为什么会出现陵墓雕塑

陵墓雕塑是指用于墓地、陵园、纪念馆等地点的雕刻作品。其出现是历史文化的产物，与人类文明的发展和墓葬文化有着密切的联系。在不同的历史时期和不同的文化背景下，陵墓雕塑呈现出丰富多彩的形态和风格，是人类文化遗产中的重要组成部分。陵墓雕塑的出现与人类文化发展的历程密切相关。早在古代，人们就开始将死者安葬于地下，以表达对逝者的尊重和怀念之情。为了彰显逝者的身份和功绩，人们开始在墓地周围设置纪念碑和雕塑等装饰物。在早期文明古国，如埃及、中国、印度等地，都出现了大量的陵墓雕塑。这些雕塑的风格各异，但都表现了当时的宗教信仰、社会制度、审美观念和文化传统。在古埃及文化中，陵墓雕塑被视为神圣的物品，具有一定的宗教意义。例如，著名的金字塔和狮身人面像就是古埃及陵墓雕塑的代表作品。这些雕塑的制作和布局都经过精心的设计，以反映逝者的地位和功绩。在中国古代文化中，陵墓雕塑也是非常重要的。早在商代时期，就已经开始在墓地设置青铜器、玉器等装饰物。随着时间的推移，陵墓雕塑的风格也发生了变化，例如汉代的石雕马、唐代的石雕佛像等都是中国古代陵墓雕塑的代表作品。除了古代文明古国外，欧洲中世纪的墓葬文化也是陵墓雕塑发展的重要时期。在这个时期，基督教文化的影响使得墓地装饰更加重视宗教元素。墓碑和雕塑经常被用来表达逝者的信仰、美德和灵魂的归宿。在文艺复兴时期，陵墓雕塑得到了进一步的发展。艺术家们开始追求更加逼真的表现方式，雕塑作品的在汉朝时期，随着帝国的繁荣和财富的积累，汉武帝及其后继者们开始在国内修建陵墓，以表现王权的威严和永恒。陵墓中的陵寝和神道是皇帝祭祖和保留家族血统的地方，因此对于陵墓建筑的设计和装饰，越来越注重象征意义和审美价值的体现。在东汉时期，陵墓的雕塑艺术开始出现独特的特点，包括建筑装饰和石刻雕塑。陵墓中的石刻雕塑被视为一种非常重要的陵墓艺术形式，具有象征性和审美性的特点。这些雕塑代表了陵墓建筑中的一部分，也代表了古代中国建筑、雕塑和绘画艺术的高度成就。陵墓雕塑也是中国古代艺术和文化的一个重要组成部分，反映了当时的社会、政治和文化现象。在中国的陵墓雕塑中，最著名的当属兵马俑了。兵马俑是秦始皇陵的陪葬品，位于今天的陕西省西安市。它们是由大规模的泥塑和石雕制成的，代表了秦始皇统一中国的军队。这些兵马俑数量众多，规模宏大，每一个兵马俑都有独特的表情和动作，是中国古代陵墓雕塑中的杰作之一。除了兵马俑之外，还有许多其他的陵墓雕塑，例如云梦仙境、武陵仙境等等。在陵墓雕塑中，艺术家们刻意创造出了一种独特的形式语言，以表达古代人们对生命和死亡的看法。他们使用不同的手法和技巧来表现人物形象的神态和情感，以及陵墓主人的品德和成就。此外，陵墓雕塑也通过场景和布局来表现对陵墓主人的尊重和崇敬。这些都为中国古代陵墓雕塑增添了无穷的魅力和艺术价值。总的来说，中国古代陵墓雕塑的出现，与古代中国政治有关

7，霍去病墓的石雕简介

汉代雕刻艺术珍品。霍去病是西汉西汉武帝的名将，因有战功，封为骠骑大将军，死后陪葬武帝茂陵旁。有大型石雕散置墓旁，以作纪念。石雕作于西汉元狩，有象、牛、马、猪、虎、羊、“怪兽吃羊”、“人与熊”和“马踏匈奴”等17件。多是根据原石自然形态，运用圆雕、浮雕、线刻等手法，雕刻而成。浑厚深沉，粗放豪迈，简练传神。是现存时代最早、保存完整的成组石雕。代表作品为“马踏匈奴”、“伏虎”、“跃马”等。霍去病墓1961年国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。这些石雕采用了圆雕、浮雕和线刻相结合的手法，按照石材原有的形状、特质，顺其自然，以关键部位细雕、其它部位略雕的浪漫主义写意方法，突出对象的神态和动感，给我们留下了一组年代最早、数量最多、风格粗犷古朴、气势豪放的陵墓石雕艺术珍品。这些石雕从形式到内容构成了一个具有内在联系的整体，其中“马踏匈奴”为主题雕像，其余则围绕这一主题，与墓所象征的环境结合起来作全面性的烘托：或展现山野川林的荒蛮艰苦，或体现战斗的激烈残酷，或表现西汉军旅的英勇矫健等等。

8，陵墓雕塑的兴起

陵墓的地上雕刻是我国古代雕塑艺术最重要的一部分，自汉至唐十分兴盛，虽然宋至明清帝王将相的墓前仍有设置，但其气势釉艺术性已不能与之同日而语。现存的西汉霍去病墓、南朝帝王和贵族陵墓、以及唐乾陵和昭陵六骏雕刻是最具典型意义的作品。这些雕刻与秦桶在形象塑造上斟写实为主的手法截然不同，而是采用寓意与象征的手法，极富幻想和浪漫主义的色彩。 具有划时代意义的霍去病墓石雕群及陵墓的总体布局都是富有象征意义的。 作品始终没有直接描绘霍去病的形象和具体的战争场面，特别是主题雕刻《马踏匈奴》更以象征的艺术手法，用矫健沉着的骏马和马腹下作垂死挣扎状的匈奴形象概括出霍去病英勇抗敌、安定边疆、沟通西域的赫赫功绩。东汉石刻的新成就，主要体现在造型劲健的大型石辟邪上。洛阳及伊川出土的一对石辟邪，姿态雄健豪迈。南阳崇资基出土的石天禄与石辟邪，咸阳出土的一对石兽，于雄健中蕴涵着秀丽灵动的格调。此外，四川雅安高颐墓前的石辟邪，亦属东汉晚期造型凝重. 器宇不凡的优秀遗例，对后世陵墓装饰石雕具有深远影响。现存的南朝陵墓雕刻有31处，分布在南京及附近丹阳一带，以石兽为多， 也最有特众色。置于帝王陵前的石兽，通常头上有角，双角的称天禄，独角的称麒麟。王侯墓前的石兽无角称辟邪。这些石兽都不是现实生活中具体的动物形象，而是传说中神异的瑞兽，是墓主的保护神和权威的象征。因此石兽均造型高大厚重，昂首挺胸，瞪目张口，肩部双翼微展，作阔步前行状，气势极为威武雄壮。中外著名的唐昭陵六骏是以浮雕形式来表现的，但马的形体雕刻近于圆雕。 作品通过刻划与唐太宗在开国战争中受伤、牺牲的六匹战马来表彰他的丰功伟绩。乾陵是唐高宗与武则天的合葬墓。陵墓是按唐太宗确立的以山为陵的体制，利用自然起伏的山势，在陵前形成一条纵贯南北的长长神道 ，石雕群则对称地配置在神道的两侧。自南而北，计有:华表1对、 翼马1对 、鸵鸟1对、鞍马5对(各配奠官1人)、文武侍臣10对、蕃臣像61躯。这些体貌不同、高低错落、排列空间不等的石雕群，为整个陵区创造了十分神圣、庄严、崇高的气势。这个庞大的雕塑群无论人物还是动物形象，除了具有象征守护和仪仗的作用外，都是服从于整个乾陵所要表达的主题，即显示封建王权的强盛和天下归心的思想; 尤其是其中出现了以往帝王陵中没有的形象，如来自异国远方的翼马、鸵鸟和蓄臣像，从而深化了主题。

9，霍去病陵墓石雕特点是

艺术特色：石雕简练、夸张，在形体大的转折处进行了大胆而简洁的削凿，并在细节表现上采用了浮雕和线刻的手法，使得整个雕塑更加雄浑大气，充满生命力。例如，《马踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品，作品中战马威武雄健，傲然挺立，敌人蜷缩于马下，垂死挣扎，与整个马的轮廓浑然一体，暗示匈奴必败的命运。马下的匈奴人的特征处理上具有一定的代表意义，虽然整个人物形象造型简练，但在发式和胡须等面部特征的处理上进行了夸张的刻画，体现出了当时汉人对胡人形象特征的理解和认识。值得注意的是，雕塑的马上并没有将军的形象，而这一点却恰恰体现出了汉代雕塑之美的内涵，意至而形不至。时代背景：公元前2世纪，是汉武帝当政的时代，国力比较强大，工艺技术、艺术水平进一步增强。强大的西汉王朝继承和发扬前代优秀艺术传统，大胆地吸收和借鉴外来艺术，从而使汉代的雕塑艺术取得了辉煌的成就。汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术，以深沉雄大的气魄体现出充满自信和创造活力的时代精神。
《马踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品,作品中战马威武雄健,傲然挺立,敌人蜷缩于马下,垂死挣扎,与整个马的轮廓浑然一体,暗示匈奴必败的命运.石雕采用整石雕成,形式语言简练、夸张,在形体大的转折处进行了大胆而简洁的削凿,并在细节表现上采用了浮雕和线刻的手法,使得整个雕塑更加雄浑大气,充满生命力.马下的匈奴人的特征处理上具有一定的代表意义,虽然整个人物形象造型简练,但在发式和胡须等面部特征的处理上进行了夸张的刻画,体现出了当时汉人对胡人形象特征的理解和认识.值得注意的是,雕塑的马上并没有将军的形象,而这一点却恰恰体现出了汉代雕塑之美的内涵--意至而形不至.艺术家以立马的彪悍和马下匈奴人的狼狈来暗示马上将军驱敌胜利的威武姿态,给人以无限的想象空间.可以说,这件雕塑作品所展示的既不是彪悍的战马,也不是垂死的匈奴人,它所展示的更多的应该是马上战功显赫、所向披靡的青年将军,甚至是整个大汉王朝国力的象征和代表,这也正是汉代雕塑艺术的重要特色--形式语言的象征性.霍去病墓石雕群的其他雕塑的造型语言也都应归结于此,《跃马》、《伏虎》等等都并非表现的是马、虎,而是用来象征青年将军戎马倥偬的一生.整个雕塑群以简练、夸张的形式语言,展示了一种深沉雄大的气魄,使人仿佛置身于金戈铁马的战场,感受大汉王朝的巍巍国势

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