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1，人体内脘穴在哪

②经穴名。出《针灸甲乙经》。《脉经》名上管。别名胃脘。属任脉。任脉、足阳明、手太阳之会。在上腹部，前正中线上，当脐中上5寸。布有第七肋间神经前皮支和腹壁上动、静脉。有上脘中脘 下脘的
不明白啊 = =！

人体内脘穴在哪

2，日语中 中 里 内 间 有什么区别 证 状 书 册 有什么区别

中的应用范围比较广，比如：世界中（じゅう）、会社の中、友达の中、文章の中、心の中上面几个例子中，表示空间上某范围内部，或者某团体范围或领域内部的可以用“内”来代替，例如：部屋の内、三人の内。此外，表示自己一方的团体或机构的要用“内”。例如：内の社长、内のお母さん里表示内侧，反面，内情，背地里，例如：裏の出口（后面的出口）、事件の裏（事件背后）间表示之间，间隔，一段时间或距离。例如：友达の间、朝の间（早上的时候）、学校から家までの间友达の中-----友达の间，这两个有微妙的区别，前一个表示朋友当中，后一个表示朋友之间，比如“彼の成绩は友达の中で一番いいです。”，“彼に関する噂が友达の间に広がってきた。”，用的场合有微妙区别。证表示有证明作用的东西，例如：领収证（收据）、许可证状表示信件，便条，文书，例如：年贺状（贺年卡）、绍介状（介绍信）、诉状（起诉书）书表示书籍，文件，如：教科书、文书、身分证明书册也表示书籍，用法例如：别册、分册

日语中 中 里 内 间 有什么区别 证 状 书 册 有什么区别

3，建筑上讲三进三间是指什么意思

古建中叙述面阔单位间，进深单位为进三间三进指，这座房子面阔为三间，进深为三进延伸：平房的一宅之内分前后几排的,一排称为一进，如一进院落，两进院落中国人建房子，不是像现在，先以基本的度量单位“米”来测量再设计，而是依据阳数，1、3、5、7、9，以“间”为基础单位，也就是说根据建筑土地的范围，先确定间数（所谓间就是两榀屋架所合围的空间），再由间构成一栋建筑。从这个逻辑上，“间”是中国古代建筑的基本单位，每个间而又依据不同的阶层有不同的面积，乃至整体建筑。斗口　　坐斗正面的槽口,在清代作为衡量建筑尺度的标准。 　　中国清代官式建筑设计中的基本模数，又称“口数”或“口份”，见于清工部《工程做法》。斗口原指斗栱（清式平身科）的坐斗中承托昂、翘的卯口，卯口的宽度一般就是栱材方料的宽度。清代以斗口尺度作为设计的基本模数，因此斗口成为模数单位量。此种设计方法被称为“斗口制”。　　清代“足材”为材厚二倍，斗栱每拽架（每跳）为三斗口，每踩高为二斗口，全为整数。斗口值为宋制材份中份值的十倍，计算简便。清制的斗口从六寸到一寸共分十一个等级，级差均为半寸。不过一至四等的大型斗口尚未见实物，十等和十一等的小型斗口仅见于牌楼和琉璃门。常用的斗口为六至八等（三寸半至二寸半斗口）。用材普遍缩小，是清代斗栱的特点。　　房屋的步架和进深紧密相关，又是建筑规模的重要指标之一,因而在清代建筑设计中首先明确檩数(如清工部《工程做法》中对几檩庑殿顶或歇山顶的规定),根据步架定椽径（椽径为1.5斗口）和柱径（椽柱径为6斗），求出斗口，则其他尺度都可依此推算。面阔尺度可按斗栱的攒当计，清代一般殿阁的明间斗栱为六攒，翘昂斗栱每攒间距11斗口,于是明间面阔即为7×11斗口＝77斗口（一斗二升交麻叶和一斗三升的攒当为 8斗口）。次间斗栱依次递减。进深按通面阔的 5/8,并核正攒当,定出确切尺度。在房屋高度方面，檐柱高为60斗口（或从地面至蚂蚱头下皮为70斗口），于是檐部尺寸即可确定。再按举架坡度定出侧样，梁架部位均有依据。至于每个构件的尺寸，小至升斗，大至梁枋，均按口份确定。有些构件虽然以柱径计算（如柱顶厚为一个柱径，古镜高为1/5柱径，上槛为1/2柱径等），由于檐柱径为 6斗口，金柱径为6.6斗口,实际上一切尺度均与斗口尺寸有比例的关系。
祖辈积德来助你，祖宅一片旺运兆，调整自身静思考，顺从自然规律行，配戴桃木制品物，仙庙拜拜有好处，，，七日准备以上事，过后好运自然升，，，试试。心情好，颜微笑，好运到，，，
古建中叙述面阔单位间，进深单位为进三间三进指，这座房子面阔为三间，进深为三进

建筑上讲三进三间是指什么意思

4，在物理中什么叫内能

内能定义：物体内部所有分子动能和分子势能之和叫物体的内能。 　　说明：①内能指所有分子动能和分子势能之和而不是一个分子动能和分子势能之和。 　　 ②.一切物体任何情况下都具有内能，机械能可以为0，内能不为0. 　　从微观上说，内能一般主要包括物体内所有分子的动能、分子间的相互作用势能、电子能和核内部粒子间的相互作用能等。前两项又可总称为分子热运动能，就是我们通常所说的“内能”。后面两项在大多物理过程中不变，因此一般只需要考虑前两项。但在涉及电子的激发、电离的物理过程中或发生化学反应时电子能将大幅变化，此时内能中必须考虑电子能的贡献。核内部粒子间的相互作用能仅在发生核反应时才会变化，因此绝大多数情形下，都不需要考虑这一部分的能量。内能的绝对量（主要是其中的核内部能量部分）目前还不完全清楚，但不影响我们解决一般问题，对于内能我们常常关心的是其变化量。 　　抛开物体内部的结构细节，从宏观上说，内能是一种与系统在绝热条件下做功量相联系的，描述系统本身能量的状态函数。在宏观定义中，内能是一个相对值。 　　对于一定量物质构成的系统，通过做功、热传递与外界交换能量，引起系统状态变化，而导致内能改变，其间的关系由热力学第一定律给出。 　　内能是物体、系统的一种固有属性，即一切物体或系统都具有内能，不依赖于外界是否存在、外界是否对系统有影响。 　　内能是一种广延量（或曰容量性质），即内能的大小与物质的数量（物质量或质量）成正比。 　　内能是系统的一种状态函数（简称态函数），即内能可以表达为系统的某些状态参量（例如压强、体积等）的某种特定的函数，函数的具体形式取决于具体的物质系统（具体地说，取决于物态方程）。当系统处于某一平衡态时，系统的一切状态参量将取得定值，内能作为这些状态参量的特定函数也将取得定值（尽管我们目前还不很清楚它的绝对数值是多少）。 　　当系统发生某一变化，从原先的平衡态过渡到另一个新的平衡态时，内能的变化量仅取决于变化前后的系统状态，而与这个变化是如何发生的（例如变化的快慢）以及变化经历了怎样曲折的过程（例如是经历一个等温过程、等压过程还是一个任意过程）完全无关。内能的这一性质和功、热量有着本质的区别。 　　内能的概念建立在焦耳等人大量精密的热功当量实验的基础之上。能量和内能概念的建立标志着能量转化与守恒定律（即热力学第一定律）的真正确立。 　　内能不同于机械能。机械能与整个物体的机械运动情况有关，内能与物体内部分子的热运动和分子间的相互作用情况有关。同一个物体，在相同物态下，分子热运动越剧烈，内能越大。 　　正如重力对一定质量物体做功的大小与物体下降的路径无关，仅与物体下降前后的垂直位置有关，焦耳的实验证明系统在绝热条件下的做功量与系统经历的具体过程无关，仅与系统做功前后的状态有关。从前一现象人们提出了重力势能的概念，将过程量功表达为仅取决于高度的势能函数在不同高度的函数值之差。类似可以定义一个仅取决于系统状态的函数，将过程量绝热功表为该函数在不同状态的函数值之差。这个被定义的函数，就称为内能。
内能是一种与热运动有关的能量。在物理学中，我们把物体内所有分子作无规则运动的动能和分子势能的总和叫做物体的内能。内能的单位是焦。一切物体都具有内能。
内能(internal energy)是物体或若干物体构成的系统（简称系统）内部一切微观粒子的一切运动形式所具有的能量总和。内能常用符号U表示，内能具有能量的量纲，国际单位是焦耳（J）。
通俗理解 物体内部 分子 原子 电子 运动具有的能量定义 内能是物体或若干物体构成的系统内部一切微观粒子的一切运动形式所具有的能量总和。内能常用符号U表示，内能具有能量的量纲，国际单位是焦耳（J）

5，内字怎么组词

内涵 内疚 内讧 内媚 内秀 内容 内向 内人 内宾 内行 内含 内史 内子 内蕴 内参 内帑 内卦 内心 内省 内府 内侍 内外 内典 内化 内阁 内地 内艰 内定 内里 内咎 内在 内衣 内脏 内弟 内臣 内核 内视 内朝 内官 内家 内附 内眷 内哄 内翰 内荏 内务 内学 内侄 内宠 内相 内亲 内竖 内廷 内讼 内嬖 内兄 内庭 内传 内廉 内才 内部 内耗 内顾 内寝 内库 内幕 内关 内勤 内则 内室 内监 内囊 内和 内志 内戚 内中 内观 内丹 内禅 内署 内科 内事 内应 内颖 内苑 内教 内政 内女 内乱 内急 内服 内舍 内院 内美 内因 内战 内治 内主 内酒 内交 内赑 内功 内助 内职 内奸 内明 内敏 内炼 内籀 内热 内伤 内作 内妾 内力 内色 内火 内详 内御 内情 内陵 内幸 内堂 内寒 内平 内国 内制 内召 内属 内操 内娣 内金 内涝 内使 内手 内者 内转 内宄 内衙 内困 内燕 内线 内实 内养 内妓 内景 内迫 内疽 内房 内守 内眦 内允 内诚 内言 内睦 内宫 内珰 内倾 内祗 内藩 内患 内疾 内篇 内难 内法 内忧 内间 内开 内丧 内书 内台 内页 内帘 内判 内讳 内目 内阋 内证 内民 内河 内兵 内厂 内叙 内傅 内攻 内迁 内蕊 内屏 内侵 内任 内寺 内厅 内宅 内弩 内恕 内销 内妹 内骨 内阶 内德 内谒 内仪
内涵 内疚 内讧 内媚 内秀 内容 内向 内人 内宾 内行 内含 内史 内子 内蕴 内参 内帑 内卦 内心 内省 内府 内侍 内外 内典 内化 内阁 内地 内艰 内定 内里 内咎 内在 内衣 内脏 内弟 内臣 内核 内视 内朝 内官 内家 内附 内眷 内哄 内翰 内荏 内务 内学 内侄 内宠 内相 内亲 内竖 内廷 内讼 内嬖 内兄 内庭 内传 内廉 内才 内部 内耗 内顾 内寝 内库 内幕 内关 内勤 内则 内室 内监 内囊 内和 内志 内戚 内中 内观 内丹 内禅 内署 内科 内事 内应 内颖 内苑 内教 内政 内女 内乱 内急
内涵 内疚 内讧 内媚 内秀 内容 内向 内人 内宾 内行 内含 内史 内子 内蕴 内参 内帑 内卦 内心 内省 内府 海内 分内 份内 宇内 贱内 河内 五内 衙内 关内 好内 大内 外内 室内 贤内 二内 方内 畿内 阃内 数内 惧内 南内 以内 职内 易内 域内 流内 意内 都内 家内 日内 分内之事 海内鼎沸 安内攘外 五内如焚 海内无双 出内之吝 直内方外 室内江流 彻内彻外 五内俱崩 眼内无珠 塞内加尔 暴内陵外
“内？”的词语：内涵内疚内讧内媚内秀内容内向内人内宾内行内含内史内子内蕴内参内帑内卦内心内省内府内侍内外内典内化内阁内地内艰内定内里内咎内在内衣内脏内弟内臣内核内视内朝内官内家内附内眷内哄内翰内荏内务内学内侄内宠内相内亲内竖内廷内讼内嬖内兄内庭内传内廉内才内部内耗内顾内寝内库内幕内关内勤内则内室内监内囊内和内志内戚内中内观内丹内禅内署内科内事内应内颖内苑内教内政内女内乱内急内服内舍内院内美内因内战内治内主内酒内交内赑内功内助内职内奸内明内敏内炼内籀内热内伤内作内妾内力内色内火内详内御内情内陵内幸内堂内寒内平内国内制内召内属内操内娣内金内涝内使内手内者内转内宄内衙内困内燕内线内实内养内妓内景内迫内疽内房内守内眦内允内诚内言内睦内宫内珰内倾内祗内藩内患内疾内篇内难内法内忧内间内开内丧内书内台内页内帘内判内讳内目内阋内证内民内河内兵内厂内叙内傅内攻内迁内蕊内屏内侵内任内寺内厅内宅内弩内恕内销内妹内骨内阶内德内谒内仪“？内”的词语：海内分内份内宇内贱内河内五内衙内关内好内大内外内室内贤内二内方内畿内阃内数内惧内南内以内职内易内域内流内意内都内家内日内奥内国内入内塞内周内广内寰内卧内编内对内直内其内娉内茹内捆内在内无内同内门内养内帐内禁内出内西内杀内体内三内管内口内御内北内疏内信内帘内封内闑内券内区内化内腹内宁内少内省内度内环内限内行内任内开内房内安内正内统内堆内蓄内营内拜内东内刬内生内凿内众内县内暴内造内抄内王内说内郊内“内？？？”的词语：内圣外王内涵意义内峻外和内忧外患内紧外松内修外攘内阁中书内在因素内心世界内查外调内外交困内容空洞内宝钞局内力作用内视反听内城京靴内柔外刚内重外轻内外夹攻内顾之忧内省不疚内容提要内部联系内造人儿内园小儿内摹仿说内流流域内入行长内部矛盾内助之贤内忧外侮内在关系“？内？？”的词语：分内之事海内鼎沸安内攘外五内如焚海内无双出内之吝直内方外室内江流彻内彻外五内俱崩眼内无珠塞内加尔暴内陵外“？？内？”的词语：色厉内荏外宽内忌外宽内明黄帝内经外厉内荏外圆内方外宽内深返观内照外柔内刚外感内伤外亲内疏人才内阁影子内阁外简内明外方内圆返观内视裹头内人外巧内嫉十年内乱返视内照饮冰内热外刚内柔作册内史在野内阁外方内员反听内视“？？？内”的词语：六合之内一包在内铭感五内深文周内包举宇内攘外安内眉睫之内鱼游釜内

6，室内设计中空间的具体概念是什么它与室内设计中哪些方面有联系

我们说一个家居环境设计得漂不漂亮，首先取决于这房间的空间率。 空间率可以用一个公式来表示： 空间率= 房间的全部面积-房间内所有家居元素占据的面积 一间150平米左右的房子，空间率72%是最合适的。 空间率真的这么重要吗？ 是这样的！ 没有合理的空间率，就不可能有家居环境的舒适感和美感。 现在家装公司为您提供的服务只是室内设计的一部分，家具\主材\家电和后期配饰还没有包括进去，所以，科学的家装设计应该会给您带来没有做完的感觉，如果仅仅是家装部分的设计已经让您感觉十全十美了，那把其他家居元素再放进去以后，准会出问题。 室内设计的时尚感来源于对生活的认识 现在许多家装设计师做设计，像是做填空游戏，又像是做八股文，客厅，主卧，主卫，书房，儿童房，厨房，餐厅，平面图上怎么设计的就怎么做，千篇一律，缺乏自己独特的理解。 又有许多设计师做设计喜欢天马行空不切实际的构想，一则为了哗众取宠的吸引消费者，二则为了在居住者的空间内实现自己的个性。做家装设计，设计师要善于与业主沟通，对业主的家庭结构生活习惯 工作特点 审美情趣和个人爱好有充分的了解，还要有丰富的生活阅历和时尚前瞻性，才有可能提出独具一格的家居生活理念。1917设计主张空间的个性是业主的个性，设计师的任务是帮助消费者升华个性。同时，1917设计提出优秀的室内设计希望能引导并改变您的生活方式，能让您能从繁重的家务劳动中解脱出来，释放到完全放松高舒适的生活方式中去. 1917的设计体系理论概念 1 家居功能的模糊概念: 现代家居生活中对功能的限定和强化已要求不高，在高节奏高效率的现代社会中，没有人会只在书房看书，或只在客厅看电视，在强调高舒适度的前提下，我们主张能够让您的家互动起来，能够提供给您一个随意的没有空间约束的舒适空间。 2家居功能应减少人力行为: 我们不主张繁复的线条来增加主人的家务，我们希望每一位我们服务过的业主每天回到家能够舒适的躺在沙发上而不是更衣大扫除。 3空间的可变化性: 模糊空间的概念必然带来空间功能不明确，可变化性空间将在未来几年内大兴其道，我们尝试能让您的空间瞬间由琴房转变为客厅。 4“灰空间”的个性主张： “灰空间”是由建筑引用至室内的空间概念，即过度空间，我们已打破传统以门、廊道等来进行空间过度的概念，而改为以空间过度空间，这样的过度空间既能发挥过度功能又能产生意想不到的其他功能，从而使得您的空间率增加。 5装饰是罪恶： 主张在无特定风格要求的基础上，一切以形体本身的美来构成空间的美，反对烦琐的堆砌而造成的浪费、破坏及极差的再造性。 6第四状态卫生间： 人类卫浴发展至第三状态（仅仅满足使用功能的卫生间）还没过几年，第四状态卫生间悄然兴起，主张卫生间在满足使用功能的同时，还要具有多功能性（可多人同时使用），高度的休闲性，丰富的娱乐性，我们主张人类在舒适使用的同时还可以有眼耳口鼻等多重的感官刺激。 国外许多住宅现在都是大主卫 小主卧的格局，卫浴间不仅仅是临时方便的地方，泡在撒有花瓣的浴缸里，听着音乐，喝着红酒，做做面膜，是许多女孩子对生活的梦想。 自古以来，室内装饰的目的就是美化环境 如果我们把西班牙大米拉山洞的壁画也当作是室内装饰的话，室内装饰已经有17000年的历史了。 从那时起到20世纪初，室内装饰的风格，发生了很大变化。 从古埃及的阿蒙神庙到古希腊的帕特农神庙，从古罗马的斗兽场到君士坦丁堡的圣索菲亚教堂，从中世纪的法国哥式教堂到文艺复兴时期的第一次新古典主义别墅，从巴洛克风格的凡尔赛宫到洛可可风格的德国宫殿，从拿破仑时代的第二次新古典主义建筑到20世纪初美国现代主义建筑大师赖特的流水别墅，世界室内装饰风格大致经历了古典主义风格拜占庭风格 哥特风格 第一次新古典主义 巴洛克风格 洛可可风格 第二次新古典主义 现代主义风格等八次重大风格变化。 尽管如此，室内装饰美化环境的目的却一直没有变。直到 室内设计的诞生 自古以来，建筑与装饰就是一体的，装饰设计和室内设计好象也没有什么区别，直到20世纪60年代以后，这种局面才被打破了。。。 随着建筑技术的不断成熟以及社会分工的日益细化，产生了越来越多没有装饰的标准化空间，人们使用每一个空间的目的也越来越纷繁复杂，这时建筑已无法在完成建筑设计的同时，去完成内部的装饰设计，于是室内设计师便应运而生了。 室内设计师可以根据业主的需要，来进行内部的环境设计。 可是，这和家装设计有什么关系呢？ 当然有关系。 家居的美感从哪来？ 家居环境的美感，来自于家居环境的各个因素（沙发 家具 地板 地砖 橱柜 洁具 灯具 窗帘 家电 后期配饰 基础环境等）的尺度 造型 材质 色彩在人视觉中区的平衡。 人们对看上去平衡的东西，才会产生美感。 平衡用另一个字眼来解释，就是单纯。 单纯才有美感。 房间里每样东西的大小不要差别太大 造型不要太滥 材质和色彩尽量选用最小的几种，这样的房间效果，才会产生强烈的美感。 现在，人人都在提倡简约。 简约不仅仅表现在室内设计要素的多少上，同样还表现在使用各种元素的数量上。 色彩斑斓的房间，即使做的东西再小，也算不上简约。

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