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1，春之声为何被称为东方意识流小说

文字写得乱七八糟的差不多就可以叫做意识流了。
《春之声》是王蒙借鉴西方“意识流”手法的代表性小说。其写作的顺序不是按照事情发展的顺序来写的，而是着眼于主人公岳之峰的意识流动的轨迹，通过主人公的视觉、听觉、嗅觉、触觉所引起的意识、情感的变化，将整个社会情况展现在我们的面前，故而被称为“东方意识流”小说。呵呵。。。

春之声为何被称为东方意识流小说

2，下载王蒙作品春之声

王蒙被称为“最新文艺思潮的代表作家”。《春之声》是王蒙借鉴“意识流”创作手法的代表作。《春之声》摒弃了传统小说的叙述模式，运用了以人物为中心的放射状结构。出国考察归来的工程物理学家岳之峰在春节回乡途中，身处闷罐车厢，“意识”流动。其春之声,王蒙,作品王蒙被称为“最新文艺思潮的代表作家”。《春之声》是王蒙借鉴“意识流”创作手法的代表作。《春之声》摒弃了传统小说的叙述模式，运用了以人物为中心的放射状结构。出国考察归来的工程物理学家岳之峰在春节回乡途中，身处闷罐车厢，“意识”流动。其

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3，火车的闷罐子车厢到底啥样

闷罐子车厢和油罐车是不同的：闷罐子车厢的外形和普通的车厢大同小异。而油罐车一般外形是带有弧形的。闷罐子车厢也是四四方方的，没有窗户，只在当中有一个推拉门，地上铺着草垫。这种车厢过去一般是作为装载邮件和包裹的专用车厢，又叫“邮车”，所以密封性能很好。常常挂在火车慢车的最后，走走停停（给快车让道）是经常有的事。在火车运输紧张时，这种车厢有时也带旅客。邮件堆放在角落里，用张大网罩住。旅客席地而坐，里面昏天黑地、又闷又热，霉味、汗味、还夹杂着劣质烟草味，憋得人们透不过气来。只听得火车在铁轨上慢慢爬行的单调的咔嚓咔嚓声，既不知道几点可到站，也不知道已经到哪儿了，其苦真难以用言语来形容。
其实就是指棚车，有的棚车带有便器，这种是可以运人的，而且车体会打上可以运人的标记，以前常用来运兵，现在运兵一般也都客车了，之所以还保留，应该作为一种战略储备。就像有些平板车上还铺木板，就是为了战时可以运坦克，铺钢板坦克会打滑，我是修火车货车的，所以略知一二
整节车厢没有一个窗户,只有一个拉开门,关上门整个车厢是封闭的.

火车的闷罐子车厢到底啥样

4，王蒙的春之声可以划分为几大段

《春之声》通过主人公岳之峰在闷罐子车里由见闻引起的丰富联想，让人们聆听到一个新的时代正大步迈来的铿锵脚步声。从困难中露出希望，冷峻中透出暖色，使人对未来充满信心和希望。具体可以分为三段：小说的第二自然段就是很典型的自由联想手法的运用。主人公由车轮撞击铁轨的噪音引起一连串的联想，这些联想之间并没有必然的因果关系，它们只是在某一点上相似或者相关。这种自由散漫、跳跃式的联想显然突破了传统小说叙述上在时空方面所受的局限，腾挪自如。 《春之声》的情节很简单：工程物理学家岳之峰决定回一趟阔别二十多年的家乡，结果坐上了一辆闷罐子车，在车里，他与一位用"小三洋"录音机播放德文音乐的妇女聊了几句天，下车后看见了闷罐子车的外表及崭新的火车头。情节虽简单，但由于作者采用了意识流创作手法，因而知觉时间无所不及：由车身轻轻的颤抖联想到童年的摇篮；由车轮撞击铁轨的噪音想起黄土高原的乡下；由闷罐子车联想起三个小时前他坐着的三叉戟飞机，又联想到自己的地主成份及二十二年的检讨；由南瓜香又联想到童年，人民物质生活的改善；由德文音乐想到法兰克福的孩子，西北高原的故乡，解放前北平的联欢，解放后的首都北京；由崭新的车头联想到约翰·斯特劳斯的《春之声圆舞曲》……作者通过从心理角度处理时间次序和空间位置，使读者在短短的篇幅内就领受到一个时间跨度很大的区域内的人生内容。

5，什么是典型人物

什么是典型人物与典型环境? 环境是人物赖以生存的客观条件的总和，包括自然环境和社会环境。自然环境是社会环境得以形成的物质基础，社会环境又制约和影响自然环境的发展演变。其中以包括风俗习惯、社会制度以及人与人之间的关系的社会环境对人的性格发展起主导性的决定作用。 1、典型环境。 指作家围绕典型人物所建构的、体现一定历史时期人际关系本质的特定环境。阿Q之于未庄，祥林嫂之于鲁镇，岳之峰之于闷罐车行驶的八十年代初春；林道静之于错综复杂的三十年代的北方城市生活。 2、典型人物。 指在典型环境中形成的，体现了作家审美理想和艺术情趣，与作品展现的特定环境吻合，既有较大思想深度，又显示了鲜明的个性特征的人物。如阿Q、林道静、孔乙己等。 3、典型人物与典型环境的关系。 首先,典型环境与典型人物的关系表现为相互依存的关系。一方面没有典型环境，典型人物就不能形成；另一方面，典型环境也以典型人物的存在而存在； 其次，典型环境与典型人物是互动性关系。一方面典型环境是形成典型人物的基础，而且还逼迫人物的行动，制约着人物性格的发展变化；另一方面，典型人物对环境具有反作用。 两者相互联系，不可分割。只有处在典型环境中的人物才能成为典型人物；也只有表现了典型人物的环境才能成为典型环境；同时，在同一部作品中，典型人物之间可以互为典型环境的一部分，即这一人物是那一人物所处环境中的社会关系的一部分，因而人与人之间的关系，也就是人物与环境的关系。（鲁四老爷--祥林嫂；赵太爷，假洋鬼子，小D，王胡--阿Q；丁举人--孔乙己……）
能够代表一类人物或实物的反面或正面教材

6，春之声运用了哪些表现手法

小说采用了“意识流”的表现手法。主人公的联想并非传统小说主人公简单而有序的“一对一”式联想，而是跳跃多变、天马行空式的自由联想，是头脑中不规则的意识流动。但与西方现代派作品中主人公那种不着边际、难以捉摸的意识流动有所不同，岳之峰的自由联想有迹可寻，因现实情景的触发而产生。而且，他的自由联想还包含着今昔对比和中国与外国的对比，具有强烈的历史感与时代感。由于全文没有贯穿全篇的故事情节，是以主人公的自由联想来组织材料，所以形成了一种“放射性”结构。它打破了传统小说的正常时空秩序，充分发挥了联想的自由，让主人公的思绪闪电般地飞向过去和现在、中国和外国、城市和乡村，做多线条辐射。但线条多而不乱，所有射线都有一个共同的端点，那就是主人公的心灵。这种结构方法，不仅体现了“转机”时代人们特有的心理状态，而且做到了以精炼的笔墨表现丰富的内涵，在有限的篇幅里增大了生活的容量。扩展资料：这个作品充分发挥了联想的急速跳动，急速度变幻的长处，不仅节奏快，而且画面的变动也斑驳陆离，五光十色，从而在有限的篇幅里大增加了生活的容量。但是也因为许多现象的过于繁复的堆砌，影响了总体的明快。小说的主旋律是趋于明朗的，底色还是乐观的。它以自然界的“春天”象征了朝气蓬勃的社会生机，改革开放给国家、人民生活带来的转机。小说中对于闷罐子车中的拥挤、压抑氛围的描写也常常被一连串美好的感觉所冲谈——对于过年的期待，对于主人公咬甜香柿饼，闻绿豆香的美好体验的点染。对于车厢里“没有人叫苦”的强调，对于外国欢乐场面的轻松回忆和对于象征着先进生活方式的三洋牌录音机的聚焦以及最后对“火车头是崭新的”刻意描写，都相当自然而流畅地为全篇营造了明快的气氛。参考资料来源：百度百科-《春之声》
运用了意识流表现手法意识流小说的共同特点如下： 　　1．以心理时间结构作品。意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。 　　2.意识流描写。意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。描写层次分为意识层和潜意识层。描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。 　　3．以心系人，以心系事。意识流小说以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，很少描写人物的体貌特征，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。在心灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗
排比
《春之声》摒弃了传统小说的叙述模式，运用了以人物为中心的放射状结构。小说的主题是“歌唱生活中的新转机”，但不重塑造人物性格，不重故事情节叙述，不按正常时空顺序。他借鉴了西方的“意识流”手法，但又不是西方纯粹的“意识流”。小说采用的“放射性”结构有一个端点，就是坐在闷罐车厢这一特殊环境中主人公的心灵世界。小说主要写时空切换中，外界世界作用于主人公内心所引起的联想和心理状态，采撷特定时段的人文景观,语言结构独特,意象鲜明,反映主人公为祖国命运忧喜悲欢,渴望祖国人民走进温暖春天的美好愿望。这是作家内心爱国深情的真实写照,体现一种抒情散文的情韵。

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