1,商周青铜器纹样都有什么

饕餮纹,龙纹,凤纹,其他纹样

商周青铜器纹样都有什么

2,商周时期青铜器上有哪些纹饰纹饰都代表了什么

龙纹商周青铜器是贵族奴隶主专用的器具,因此青铜器又是权力与地位的象征。龙是中华民族的图腾,象征着至高无上的权利和神通广大的控制力,因此,龙作为重要象征纹饰被运用到青铜器上。初始的龙形状简单,只是一个简单的弯曲;后来形象逐渐丰富丰满,也衍生出了多种不同的龙纹:常见的龙纹有虎耳龙纹、卷角龙纹、鹿角龙纹、卷云龙纹等等。其中,夔龙纹是最典型的代表,形象一般是长身弓起,头上有角的侧面龙形图像。饕餮纹饕餮是古代神话传说中的一种神兽,《吕氏春秋·先识览》:“周鼎铸饕餮,有首无身,食人未咽,害及其身”。饕餮纹常用于青铜礼器上,用来祭祀鬼神,祈求上天庇佑福至祸去。饕餮纹,是以正视兽类的颜面为主要构图,左右相对称;颜面为无声的语言,喜怒不形于色,让人无法看出其态度,从而达到不怒自威的效果。《礼记》载:“殷人尊神,率民以事神,先鬼而后礼,先罚而后赏,尊而不亲。其民之敝,荡而不静,胜而无耻。”商周重天命,大小适宜都要进行占卜,这使得人们对于用于祭祀的青铜礼器纹样极其重视,可见饕餮在人们心目中的地位。凤鸟纹《史记殷本纪》载:“三人行浴,见玄鸟坠其卵,简狄取吞之,因孕生契。”因此古人用凤鸟纹表达对生命的敬畏和热爱,对祖先的尊敬。最初的凤鸟纹形状小巧简单,一般为无冠羽或有简单冠羽,喙呈尖状;后期才出现大鸟纹,形状和样式也逐渐丰富,如长冠垂尾凤鸟纹、羽状凤鸟纹、花翎凤鸟纹等等。多用于装饰酒樽、壶器等常用小式器具。

商周时期青铜器上有哪些纹饰纹饰都代表了什么

3,在商周青铜器有什么花纹

花,鸟,鱼,虫,
常见的有饕 餮 纹 , 龙 纹 ,夔 纹 , 鸟纹 等

在商周青铜器有什么花纹

4,列举夏商西周时期青铜器的装饰纹样有哪些

春秋时期,私营工商业蓬勃兴起,出现了青铜制造、钢铁冶炼、铸币、陶器烧制等部门。 (一)青铜制造部门。春秋时期,青铜器上的雕镂纹饰趋向细致工整,聚居于城中的”肆”里,边生产边销售。被称为匠师之祖的公输般“鲁班”,就生活于春秋末年。在青铜冶铸方面,春秋时期还发明了错金、错银、嵌红铜等新工艺。侯马大批铸造陶范的出土,显示出这一时期青铜冶铸业和采矿业的规模很大、水平很高。 (二)钢铁冶炼部门。春秋时期除使用块炼铁外,还掌握了冶炼生铁的先进技术。铁器的使用使大规模开垦荒地成为可能,促进了私田的发展,同时也为手工业提供了锐利的工具,牛耕渐趋普遍起来。 (三)铸币部门。铸造金属货币产生于春秋时期。春秋中期以后,各诸侯国已经大量使用货币。金属货币的流通,促进了手工业、商业的发展。 (四)陶器烧制部门。陶器在新石器时代就已经方面,在春秋时期得以延续,并发展了黑陶、白陶等工艺。

5,周商的青铜器纹样及其形态特点

http://anipiyang1230.bokee.com/viewdiary.15465140.html 内容太多不好贴 自己去看吧。。
一般把中国青铜器文化的发展划分为三大阶段,即形成期、鼎盛时期和转变期。每个时期其相应的器别种类、构造特征、装饰艺术也都会发生转折性的变化。 一、形成期   距今4500~4000年龙山时代,古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器。黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里,经考古发掘,在几十处遗址里发现了青铜器制品。从现有的材料来看,形成期的铜器有以下特点:   1、红铜与青铜器并存,并出现黄铜。发现铜质制品数量最多的是甘肃、青海、宁夏一带的齐家文化,有好几处墓地出土刀、锥、钻、环和铜境,有些是青铜,有些是红铜。制作技术方面,有的是锻打的,有的是用范铸造的,比较先进。   2、青铜器品种较少,多属于日常工具和生活类,如刀、锥、钻、环、铜镜、装饰品等。但是应当承认当时人们已能够制造容器。此外,在龙山文化中常见红色或黄色陶鬶,且流口,腹裆部常有模仿的金属柳钉。 如果认为这时的铜鬶容器与夏商铜鬶,爵、斝容器功能一样的话,当时的青铜器已经在或开始转向礼器了。   3、一般小遗址也出土铜制品,一般居民也拥青铜制品。此外,这个时期的青铜制品多朴实无饰,就是有纹饰的铜镜也仅为星条纹、三角纹等等的几何文饰,绝无三代青铜器纹饰的神秘感。 二、鼎盛期:   鼎盛期即中国青铜器时代,包括夏、商、西周、春秋及战国早期,延续时间约一千六百余年。这个时期的青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器。 所有青铜器中,礼器数量最多,制作也最精美。礼乐器可以代表中国青铜器制作工艺的最高水平。礼器种类包括烹炊器、食器、酒器、水器和神像类。这一时期的青铜器装饰最为精美,文饰种类也较多。    青铜器最常见花纹之一,是饕餮纹,也叫兽面纹。这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上,山东龙山文化继承了这种纹饰。饕餮纹在二里头夏文化中青铜器上已有了。商周两代的饕餮纹类型很多,有的像龙、像虎、像牛、像羊、像鹿;还有像鸟、像凤、像人的。 西周时代,青铜器纹饰的神秘色彩逐渐减退。龙和凤,仍然是许多青铜器花纹的母题。可以说许多图案化的花纹,实际是从龙蛇、凤鸟两大类纹饰衍变而来的。蝉纹,是商代、西周常见的花纹,到了春秋,还有变形的蝉纹。春秋时代,螭龙纹盛行,逐渐占据了统治地位,把其他花纹差不多都挤掉了。   中国古代青铜器的另一个突出特征是制作工艺的精巧绝伦,用陶质的复合范浇铸制作青铜器的和范法,在中国古代得到充分的发展。陶范的选料塑模翻范,花纹刻制均极为考究,浑铸、分铸、铸接、叠铸技术非常成熟。随后发展出来毋需分铸的失蜡法工艺技术,无疑是青铜铸造工艺的一大进步。   在青铜器上加以镶嵌以增加美观,这种技术很早就出现了。镶嵌的材料,第一种是绿松石,这种绿色的宝石,至今仍应用在首饰上。第二种是玉,有玉援戈,玉叶的矛,玉刃的斧钺等。第三种陨铁,如铁刃铜钺,铁援铜刃,经鉴定,铁刃均为硕铁。第四种是嵌红铜,用红铜来组成兽形花纹。春秋战国时也有用金、银来镶嵌装饰的青铜器。   东周时代,冶铸技术发展较高,当时青铜器的技术总结性文献《考工记》中对制作钟鼎、斧斤、弋戟等各种器物所用青铜中铜锡的比例作了详细的规定。由于战争频繁,兵器铸造得到了迅速发展。特别是吴、越的宝剑,异常锋利,名闻天下,出现了一些著名的铸剑的匠师,如干将,欧治子等人。有的宝剑虽已在地下埋藏两千多年,但仍然可以切开成叠的纸张。 越王勾践剑等一些剑,其表面经过一定的化学处理,形成防锈的菱形、鳞片形或火焰形的花纹,异常华丽。   中国青铜器还有一特点,就是迄今为止没有发现过任何肖像。不少的青铜器用人的面形作为装饰品,如人面方鼎、人面钺等,但这些人面都不是什么特定人物的面容。更多的器物是人的整体形象,如人形的灯或器座;或者以人的整体作为器物的一部分,如钟架有佩剑人形举手托住横梁,铜盘下有几个人形器足之类,这些人形大部分是男女待从的装束,而且也不是特定婢奴的肖像。四川广汉三星堆出土的立体像、人头像,大小均超过正常人,均长耳突目,高鼻阔口,富于神秘色彩,应是神话人物。    此外,商周青铜器中数以万计的铜器留有铭文,这些文字,现在一般叫金文。对于历史学者而言起着证史、补史的作用。一般研究者也相当关注。   中国青铜器的铭文,文字以铸成者为多。只有极个别用锋利的工具刻字的例子。   西周晚期,开始出现完全是刻成的铭文。战国中期,大多数铭文已经是刻制的,连河北省平山中山王汉墓的三件极为典重的礼器,都是契刻而成,其刀法异常圆熟,有很高的艺术价值。   古人认为青铜器极其牢固,铭文可以传流不朽,因此要长期流传的事项必须铸在青铜物之上。因此,铭文已成为今天研究古代历史的重要材料。 三、转变时期;   转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。铁制品已广泛使用。社会各领域均发生了翻天覆地的变化。青铜器在社会生活中的地位逐渐下降,器物大多日用化,但是具体到某些青铜器,精美的作品还是不少的。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马。第一乘驾四马,车上有棚,御者为坐状。这两乘车马均为青铜器铸件构成,大小与实际合乎比例,极其精巧。车马上还有不少金银饰件,通体施以彩绘。第二乘马,长3.17、高1.06米,可以说是迄今发掘到的形制巨大、结构又最复杂的青铜器。   到了东汉末年,陶瓷器得到较大发展,在社会生活中的作用日益重要,从而把日用青铜器皿进一步从生活中排挤出去。至于兵器,工具等方面,这时铁器早已占了主导地位。隋唐时期的铜器主要是各类精美的铜镜,一般均有各种铭文。自此以后,青铜器除了铜镜外,可以说不再有什么发展了,因而本网对中国古代铜器发展的研究,至隋唐为止。

文章TAG:商周  周青铜  青铜器  纹样  商周青铜器纹样  
下一篇