竹板怎么打，上面一杠键盘上怎么打出来急谢谢各位

1，上面一杠键盘上怎么打出来急谢谢各位

-_这两个是中间和下面的杠杠，如果是上面的需要特殊符号，见：-_ˉ

支持一下感觉挺不错的

上面一杠键盘上怎么打出来急谢谢各位

2，实心点怎么打

实心点可以通过搜狗输入法的“工具箱”模式进行输入，具体步骤如下：1、将电脑中的输入法切换至“搜狗输入法”，并点击图标的最右部“工具箱”。2、根据弹出的对话框，选择“符号大全”。3、在左侧选择“标点符号”，并在右侧找到“.”点击即可完成输入。

是打在两个词中间、表示并列的么？中文输入法状态下按Esc下面那个键。

“●” this？or “⊙” this？

按按Ctrl+句号"."

??- 以上就是符号，左边为截图，用搜狗、qq拼音可以，打开符号输入器或者搜索“特殊符号”

用智能ABC输入法``按住V接着按1（不是小键盘的）``·

实心点怎么打

3，怎么打女孩脚心

惩罚低语数外三科分数低280惩罚中低270惩罚高低250惩罚低用夹子夹脚丫一直夹着，然后用细木条抽打她的脚心20次（大脚趾下2cm惩罚中用刀划破她脚丫，用辣椒放在女孩脚丫上，用细木条抽打40次惩罚高用夹子夹住脚丫，打她脚心打到出血然后用45-55度水泡,或者用火机烧烫针扎进她脚趾和脚心，可以用8支筷子夹女孩脚趾上的关节或用老虎钳夹女孩脚趾和脚心夹十分钟1cm或者让女孩光脚跑步一千米（脚丫用夹子夹住)以上是惩罚女孩脚的

最好不要打，毕竟她是你的亲骨肉，如果要打，也最好不要打脚，实在要打就打吧 1、先让她用温热水泡泡脚，稍微有点凉了就停止 2、让她光脚或穿鞋，面壁思过5—10分钟，如果觉悟比较大，就不打或轻打，其余按正常力度处理 3、脱掉鞋袜，把双脚绑起，让她自己挪到床上，跪或躺着，注意脚底板朝上，并把双脚全都露出来 4、取戒尺或木板等工具，对准她的脚心(脚趾以下，脚后跟以上，整个脚最凹陷的地方)打下去，力度及次数由错误大小决定 5、打完以后再让她泡泡脚，这样能一定程度上减轻疼痛并修复受损组织 6、打完以后大概率会出现脚底持续疼痛，走不了路等情况，一般1—2天就能恢复，如果2天以上仍旧疼痛，就须到医院就诊，看看是不是因为力度过大导致骨裂或足筋断裂等问题这就是我对这个问题的看法，注意仅本人意见，直供参考，所有责任都与本人无关！

先脱掉鞋子和袜子，光脚，然后把脚洗干净，用戒尺往最嫩的肉的地方打20下，这样脚心肯定全红

首先当然要脱掉鞋子啦，然后可以站着，把一直脚架在一个固定位置，或者坐着，两腿伸直，或跪着，脚向后翘等。然后就选择适当工具打脚心了，最好让脚心绷直。像软尺，皮带，藤条都可以打得非常疼，注意不要打伤了。

不建议惩罚男孩的脚心，男孩的脚心并不嫩，女孩子脚心很娇嫩，非常建议对小女孩的脚心进行惩罚，因为我爸爸也是打我哥哥脚心，但后来就只惩罚过我的小脚心了惩罚前的措施：1：做3组运动：蛙跳，跑步，蹲起，当然越多越好（越多脚心出汗越多越敏感）2：做那种就是屁股着地手脚抬起伸直的动作，双脚并拢，脚心要钩直（这可以增加疼痛和痒的感觉）3：用温水洗脚：最好的温度是在小女孩的脚心不被烫红的最高温度，泡10分钟注意事项：可以捆绑也可以不捆绑，让小女孩自己进行选择：如果捆绑就将打的数目增加10倍然后打（必须全身绑紧，堵嘴，堵耳，遮眼睛），如果不捆绑就打该打的数目，期间每打一下就要报数，如果报错或不报的重新报，喊叫和动了的也重新报，报到规定数目才算打完工具：藤条竹条鞭子数据线过程：必须用尽全力打每一下，打一下没流血说明你手软了，最后脚上必然要有很多的血淋子后续措施：1：打完后将盐，醋，酒精的混合物涂抹至脚上2：打完后罚跑光脚跑鹅卵石，跑10000米，然后光脚在鹅卵石上蛙跳200米

打脚心最好是脱掉袜子，用竹板或者尺子之类的打……

怎么打女孩脚心

4，怎样打快板一长三短

《竹板的基本打法》上中国快板网有教材：http://www.kuai-ban.com/189.html[视频]梁厚民教你打快板：http://www.kuai-ban.com/68.html

竹板（即快板）的基本打法　　一、五功三技　　为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强〝臂〞、〝肘〞、〝腕〞，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下： 1、『节子』的基本功分为五种，即：〝搧〞、〝撩〞、〝颠〞、〝摇〞、〝抖〞。　　（1）搧功：将节子立直，〝食指〞横穿底板前隙，〝姆指〞自然扬起，〝中指〞、〝无名指〞、〝小指〞，贴在底板的后侧，随即〝腕子〞摇动，用底板撞击前四块板，发出〝嘀〞的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。　　（2）撩功：以〝搧功〞为基础，速度加快一倍，用底板将上块板〝撩〞起，发出〝嘀〞的声音，用此功增强腕力。　　（3）颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点〝嘀〞的声音，速度与撩功相同。　　（4）摇功：将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出〝嘀〞的声音。当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出〝嗒〞的声响，如此反复，前半拍为〝嗒〞，后半拍为〝嘀〞，速度均匀不要快。　　（5）抖功：在〝摇功〞的基础上，腕子急速抖动，继续发出〝哗....〞的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。 2、『大板』的基本功练习分为三种，即：〝握〞、〝挑〞、〝扬〞。　　（1）握法：右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。肘和腕子向前推动，撞击前板，发出〝呱〞的声音。腕力似搧扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。　　（2）挑法：将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出〝台〞的声音，类似戏剧乐器〝小锣〞的声响。　　（3）扬法：将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的〝贯力〞，向上起翻，与底板成平行。然后，臂肘下落，发出〝呱〞的声音，反复进行。　　另外还有一种综合〝挑法〞和〝扬法〞的操作。在上述〝挑法〞的基础，手腕转动更为用力，以底板下端与撞击前板，发出〝特〞的声音后，顺势将前板扬起。再将前板往下砸，发出〝呱〞的声音，反复进行。　　二、合成　　单项练习熟练之后，进入合成节段。可按〝数来宝〞，〝三、三、七〞的板式，基本点儿合成，口诀为：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：（每小节为一拍）　　口诀：│ 一二 │ 三 0 │ 三二 │ 一 0 │ 　　节子：│ 嗒嘀 │ 嗒 0 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │ 　　大板：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 　　口诀：│ 一二 │ 三四 │ 五六 │ 七 0 │ 　　节子：│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │ 　　大板：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 练习要求：（1）位置：敲打节奏时，〝节子〞与〝大板〞侧面朝外持板姿式，〝低〞不能超过腹部。在练习的时候，动作要求伸展，里外前后，左右上下，运动自如，为表演打下良好的基础，〝立搧〞、〝平撩〞，可进可退，防止一种姿式的倾向。（2）节奏：以钟表速度做为节拍的标准，〝时钟〞、〝手表〞行走的速度有快慢之别，在练习时可采用各种速度，练习节奏的准确性。　　（3）音量：要有〝强〞、〝弱〞的控制，要掌握节子方面的五指功能。其功能为：姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协。五指间互相配合，控制音量。　　三、演唱板　　演唱时，为配合各种句式，所采用的『板点』，用来烘托情节，这里称为『演唱板』。演唱板主要誁『节子』的运用：　　1、基本点儿：　　是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部踫出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。　　　　　嘀×　嘀嗒×　嘀×　嘀嗒× 　　2、单点儿：　　姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。　　　　　嗒××××××× 　　3、双点儿：　　腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式：　　　　　嘀嗒　嘀嗒　嘀嗒　嘀嗒　　4、垫点儿：　　用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。　　（1）句尾垫点儿：　　　 ○满山.的森林密屋屋，○嘀嗒嗒○ 　　（2）无板垫点儿：　　句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。　　二武松一听火往上撞。○嘀嗒嗒○ 　　（3）达花垫点儿：　　句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。　　○一轮红日东方起，　　看日出，（嘟.....嗒○）您奔东岳蹬泰山。　　5、颠点儿：　　将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。　　　　　嗒×××××× 　　6、火车点儿：　　与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。　　　　　嗒××　嗒××　嗒××　嗒×× 　　7、晃　　板：　　无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』──的声音，表现紧张的情节适用于此点儿。　　8、拈　　花：　　将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后踫出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。　　　　　嘀嗒嘀　嗒×　嘀嗒嘀　嗒× 　　9、凤点头：　　姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。　　　　　嘀嗒　嘀嗒　嘀嗒　嘀嗒　　10、混合点儿：　　前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。　　四、开场板　　〝开场板〞使用于快板书演唱的开端，起到很好的〝拢神〞效果（凝聚观察的注意力），更是快板书表演的一大特色。在前两节的竹板操作基础上，〝开场板〞更重于左右两手，节子与大板的互相搭配，难度也更大。〝开场板〞是由各种不同的板式所组成的，组合则因人而异，可以任意拆组。由于〝快板书〞演唱的派别不一样，〝开场板〞的演奏也不同，这里综合几位快板书名家的打法，分类解说，参照如下： 1、基础板：　　是开场板的主要板式，也是各种花点儿，转换的扭带。起着运接的作用，是最基础的点儿，由始至终全用此点儿贯穿。起板时，节子甩动两下发出〝嗒、嗒〞的两声响，规定出节奏，然后大板与节子配合。　　节子：│ 嗒 0 │ 嗒 0 │ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │ 　　大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 2、鸳鸯点儿：　　大板采用〝下点上敲〞的板式。下点时，姆指穿入两块竹板之间，撑住线绳处。以右手虎口夹住底板，向左敲打前板，发出〝台、台〞像小锣一般的声音。然后扬起前板，连续板落，发出〝呱〞的声音。由于细声粗声结为一体，故称之为〝鸳鸯点儿〞。　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │ 　　大板：│ 台台 │ 0 台 │ 0 台 │ 台 0 │ 　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │ 　　大板：│ 特　0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │ 3、马蹄点儿：　　这种板式酷似马蹄行走的声音，发出〝勃〞，〝得〞的声响。演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，捂住底板的瓦垄处(凹面)，形成〝共鸣箱〞。手腕转动，用底板敲击前板，发出〝勃〞的声音。然后掌心动作不变，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开；手腕转动，用底板敲击前板，发出〝得〞的声音。　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 　　大板：│ 勃 0 │ 得 0 │ 勃 0 │ 得 0 │ 4、剃头：　　演奏此板式时，节子不再抖动。用姆指将节子的腰部捏住，靠虎口的张合，以中指、无名指、小指，托动底板，撞击前四块板，发出〝夹〞的声音。　　右手大板扬起，上端相迭，用虎口握住两板迭接处，两板平行成一字。转动手腕，以大板前板的前缘，往节子底板的顶端敲击，发出〝啪〞的声音。　　然后再以大板前板的前缘，搭在节子底板的顶端，顺势拉下，在节子的前四块板上端，轻轻括出较长的〝聒～〞的声音。　　节子：│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 　　大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 0 啪 │ 0 聒～│ 5、滚板：　　衔接在〝剃头〞板式之后专用的板点。由于大板的动作，呈现划弧一般的滚动，所以称为〝滚板〞，共有三个碰击点。当〝剃头〞板式收尾时，也就是〝聒～〞的声音一完，左手腕向上翻转，以节子下端，撞击大板前板的凸面中段，发出〝翻〞的声音。接着，节子不动，右手腕向上翻转，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞击节子下端，发出：〝挑〞的声音。随即，在节子发出两拍〝夹、夹〞的声音中间，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左横向撞击节子第一块板的中段处，发出〝撞〞的声音。　　节子：│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 　　大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 翻挑 │ 0 撞 │ 0 0 │ 6、莲花板：　　用运腕力，将节子快速抖动，发出〝嘟～〞的声音；延长两拍后，用大板将节子的节奏切住，这就是莲花板的打法。由于〝嘟～〞的声音达续两拍，比起其它板式的节奏花样要特殊，因此称为〝莲花板〞。　　节子：│ 嘟....│....0 │ 嘟....│....0 │ 夹 0 │ 嘟....│....0 │ 　　大板：│ 0 0 │ 呱 0 │ 0 0 │ 呱呱 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │　　7、连板：　　大板高高扬起，达续敲出，节子根据大板的拍节，配合节奏。此板式在〝对口快板〞或〝数来宝〞中经常使用。　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒 0 │ 　　大板：│ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 8、收尾板：　　开场板即将结束时使用，速度缓缓减慢，为起唱做好准备。　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │ 　　大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │ 　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒 0 │ 　　大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 　　节子：│ 嗒 0 │ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │ 　　大板：│ 特 0 │ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │ 　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒 0 │ 　　大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 呱 0 │　　快板是一种汉族说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种。早年称作"数来宝"，也叫称"顺口溜"、"流口辙"、"练子嘴"，是从宋代贫民演唱的"莲花落"演变发展而成。快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远;中华人民共和国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。建国后，快板艺术取得了极大的发展，形成了闻名全国的三大艺术流派，即:高派(高凤山)、王派(王凤山)、李派(李润杰)。　　快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式。唱词合辙押韵自由，一段唱词可以自由转韵，称为"花辙"。表演时演员用竹板或者击打节拍，一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。快板艺术在发展的同时，也在历史上各个时期受地域环境、地方方言和表演风格的不同，派生出诸多分支，如:数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、快板书、御板书、小快板、天津快板、陕西快板、兰州快板、武安快板、四川金钱板、绍兴莲花落等表演形式。

先看看吧不明白了加我qq75055435 再交流吧　　为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强＂臂″、＂肘″、＂腕″，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下：　　1、『节子』的基本功分为五种，即：＂搧″、＂撩″、＂颠″、＂摇″、＂抖″。　　（1）搧功：将节子立直，＂食指″横穿底板前隙，＂姆指″自然扬起，＂中指″、＂无名指″、＂小指″，贴在底板的后侧，随即＂腕子″摇动，用底板撞击前四块板，发出＂嘀″的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。　　（2）撩功：以＂搧功″为基础，速度加快一倍，用底板将上块板＂撩″起，发出＂嘀″的声音，用此功增强腕力。　　（3）颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点＂嘀″的声音，速度与撩功相同。　　（4）摇功：将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出＂嘀″的声音。当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出＂嗒″的声响，如此反复，前半拍为＂嗒″，后半拍为＂嘀″，速度均匀不要快。　　（5）抖功：在＂摇功″的基础上，腕子急速抖动，继续发出＂哗....″的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。　　2、『大板』的基本功练习分为三种，即：＂握″、＂挑″、＂扬″。　　（1）握法：右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。肘和腕子向前推动，撞击前板，发出＂呱″的声音。腕力似搧扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。　　（2）挑法：将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出＂台″的声音，类似戏剧乐器＂小锣″的声响。　　（3）扬法：将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的＂贯力″，向上起翻，与底板成平行。然后，臂肘下落，发出＂呱″的声音，反复进行。　　另外还有一种综合＂挑法″和＂扬法″的操作。在上述＂挑法″的基础，手腕转动更为用力，以底板下端与撞击前板，发出＂特″的声音后，顺势将前板扬起。再将前板往下砸，发出＂呱″的声音，反复进行。　　二、合成　　单项练习熟练之后，进入合成节段。可按＂数来宝″，＂三、三、七″的板式，基本点儿合成，口诀为：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：（每小节为一拍）　　口诀：│ 一二 │ 三 0 │ 三二 │ 一 0 │　　节子：│ 嗒嘀 │ 嗒 0 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │　　大板：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │　　口诀：│ 一二 │ 三四 │ 五六 │ 七 0 │　　节子：│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │　　大板：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │　　练习要求：　　（1）位置：敲打节奏时，＂节子″与＂大板″侧面朝外持板姿式，＂低″不能超过腹部。在练习的时候，动作要求伸展，里外前后，左右上下，运动自如，为表演打下良好的基础，＂立搧″、＂平撩″，可进可退，防止一种姿式的倾向。　　（2）节奏：以钟表速度做为节拍的标准，＂时钟″、＂手表″行走的速度有快慢之别，在练习时可采用各种速度，练习节奏的准确性。　　（3）音量：要有＂强″、＂弱″的控制，要掌握节子方面的五指功能。其功能为：姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协。五指间互相配合，控制音量。　　三、演唱板　　演唱时，为配合各种句式，所采用的『板点』，用来烘托情节，这里称为『演唱板』。演唱板主要誁『节子』的运用：　　1、基本点儿：　　是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。　　嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒×　　2、单点儿：　　姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。　　嗒×××××××　　3、双点儿：　　腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式：　　嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒　　4、垫点儿：　　用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。　　（1）句尾垫点儿：　　○满山.的森林密屋屋，○嘀嗒嗒○　　（2）无板垫点儿：　　句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。　　二武松一听火往上撞。○嘀嗒嗒○　　（3）达花垫点儿：　　句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。　　○一轮红日东方起，　　看日出，（嘟.....嗒○）您奔东岳蹬泰山。　　5、颠点儿：　　将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。　　嗒××××××　　6、火车点儿：　　与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。　　嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××　　7、晃板：　　无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』——的声音，表现紧张的情节适用于此点儿。　　8、拈花：　　将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后碰出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。　　嘀嗒嘀嗒× 嘀嗒嘀嗒×　　9、凤点头：　　姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。　　嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒　　10、混合点儿：　　前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。　　四、开场板　　＂开场板″使用于快板书演唱的开端，起到很好的＂拢神″效果（凝聚观察的注意力），更是快板书表演的一大特色。在前两节的竹板操作基础上，＂开场　　板″更重于左右两手，节子与大板的互相搭配，难度也更大。＂开场板″是由各种不同的板式所组成的，组合则因人而异，可以任意拆组。由于＂快板书″演唱　　的派别不一样，＂开场板″的演奏也不同，这里综合几位快板书名家的打法，分类解说，参照如下：　　1、基础板：　　是开场板的主要板式，也是各种花点儿，转换的扭带。起着运接的作用，是最基础的点儿，由始至终全用此点儿贯穿。起板时，节子甩动两下发出＂嗒、嗒″的两声响，规定出节奏，然后大板与节子配合。　　节子：│ 嗒 0 │ 嗒 0 │ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │　　大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │　　2、鸳鸯点儿：　　大板采用＂下点上敲″的板式。下点时，姆指穿入两块竹板之间，撑住线绳处。以右手虎口夹住底板，向左敲打前板，发出＂台、台″像小锣一般的声音。然后扬起前板，连续板落，发出＂呱″的声音。由于细声粗声结为一体，故称之为＂鸳鸯点儿″。　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │　　大板：│ 台台 │ 0 台 │ 0 台 │ 台 0 │　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │　　大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │　　3、马蹄点儿：　　这种板式酷似马蹄行走的声音，发出＂勃″，＂得″的声响。演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，捂住底板的瓦垄处(凹面)，形成＂共鸣箱″。手腕转动，用底板敲击前板，发出＂勃″的声音。然后掌心动作不变，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开；手腕转动，用底板敲击前板，发出＂得″的声音。　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│　　大板：│ 勃 0 │ 得 0 │ 勃 0 │ 得 0 │　　4、剃头：　　演奏此板式时，节子不再抖动。用姆指将节子的腰部捏住，靠虎口的张合，以中指、无名指、小指，托动底板，撞击前四块板，发出＂夹″的声音。　　右手大板扬起，上端相迭，用虎口握住两板迭接处，两板平行成一字。转动手腕，以大板前板的前缘，往节子底板的顶端敲击，发出＂啪″的声音。　　然后再以大板前板的前缘，搭在节子底板的顶端，顺势拉下，在节子的前四块板上端，轻轻括出较长的＂聒～″的声音。　　节子：│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │　　大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 0 啪 │ 0 聒～│　　5、滚板：　　衔接在＂剃头″板式之后专用的板点。由于大板的动作，呈现划弧一般的滚动，所以称为＂滚板″，共有三个碰击点。当＂剃头″板式收尾时，也就是＂聒～″的声音一完，左手腕向上翻转，以节子下端，撞击大板前板的凸面中段，发出＂翻″的声音。接着，节子不动，右手腕向上翻转，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞击节子下端，发出：＂挑″的声音。随即，在节子发出两拍＂夹、夹″的声音中间，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左横向撞击节子第一块板的中段处，发出＂撞″的声音。　　节子：│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │　　大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 翻挑 │ 0 撞 │ 0 0 │　　6、莲花板：　　用运腕力，将节子快速抖动，发出＂嘟～″的声音；延长两拍后，用大板将节子的节奏切住，这就是莲花板的打法。由于＂嘟～″的声音达续两拍，比起其它板式的节奏花样要特殊，因此称为＂莲花板″。　　节子：│ 嘟....│....0 │ 嘟....│....0 │ 夹 0 │ 嘟....│....0 │　　大板：│ 0 0 │ 呱 0 │ 0 0 │ 呱呱 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │　　7、连板：　　大板高高扬起，达续敲出，节子根据大板的拍节，配合节奏。此板式在＂对口快板″或＂数来宝″中经常使用。　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒 0 │　　大板：│ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │　　8、收尾板：　　开场板即将结束时使用，速度缓缓减慢，为起唱做好准备。　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │　　大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒 0 │　　大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │　　节子：│ 嗒 0 │ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒嘀 │ 嗒 0 │　　大板：│ 特 0 │ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │　　节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀 │ 嗒 0 │　　大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 呱 0 │

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