珐琅器

珐琅制品就是珐琅器，即金属胎珐琅器，是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点，又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。依据金属胎珐琅器在金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方法上的不同，一般可将金属胎珐琅器分为画珐琅器、掐丝珐琅器，透明珐琅器，锤胎珐琅器，錾胎珐琅器等几个品种。

珐琅的基本材质成分是石英、长石、硼砂和氟化物，它与陶瓷釉、琉璃、玻璃同属硅酸盐类物质。珐琅又称“佛郎”、“法蓝”，是将经过粉碎研磨的珐琅釉料，涂在经过金属加工工艺制作的金属品上，然后经干燥、烧成等制作步骤后，所得到的复合性工艺品。珐琅的分类珐琅工艺的制作分类很多，一般根据制作方法和胎底种类将其分类。珐琅依据具体加工工艺的不同，又可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。

‍‍雍正时期,画珐琅器继承并发展了康熙晚期薄、平、光、艳、雅的风格特点，制作工艺日臻成熟和完善。雍正朝画珐琅有以下四个特色：1.胎体制作规整，造型轻盈秀丽，而且器型多有创造，例如乌木把手执壶、云纹穿带盒、带托香插、卤壶等。2.在珐琅釉料的色彩处理方面推陈出新，有所突破。比较盛行一种以黑色珐琅釉料为主，衬托纹饰图案，从而在器物表面形成一种貌似“黑退光漆”艺术效果的画珐琅器装饰方法。

雍正时期的画珐琅器，有其标新立异的色彩处理方法，在珐琅釉料的色彩处理方面，除了继承康熙时期以黄色或白色等珐琅料做图案底色之外，并推陈出新，有所突破。比较盛行一种以黑色珐琅釉料任，衬托纹饰图案，从而在器物表面形成一种貌似黑退光漆艺术效果的画珐琅器装饰方法。雍正帝一向钟爱沉稳庄重的黑色，因此黑色成了雍正时期的流行色，黑漆的光泽亮丽超越康、乾两朝，使用普遍，是此时期的一大特色。

因此黑色珐琅彩釉的烧制，似与东洋漆器有关，是雍正朝画珐琅的一大成就。这件雍正画珐琅云纹穿带盒，高13.3厘米，口径8.3厘米×3.8厘米，亮丽光洁的漆黑地釉上绘饰五彩祥云，图案虽简单但效果突出，可视为雍正朝黑釉珐琅器的代表作。扁椭圆式双层盒，盖与盒身两侧附穿钮以黄绦穿连成一体。底略内凹，白底绘蓝色卷草纹围成长方形框，内书红色“雍正年制”一行宋体字款。

珐琅，又称佛郎法蓝，其实又称景泰蓝，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。珐琅：读音：fàláng基本解释：涂料名。又称“搪瓷”。用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制成，涂在铜质或银质器物上，经过烧制，能形成不同颜色的釉质表面。

如搪瓷、景泰蓝等均为珐琅制品。历史来源在中国古代，由于珐琅器最初从大食国（大食为唐宋时代中国对阿拉伯国家的总称。起源于波斯语称阿拉伯人为Tazi的音译。有白衣大食(661749)，以叙利亚大马士革为首都，称倭马亚王朝；有黑衣大食(7491158)，以巴格达为首都，称阿拔斯王朝。910年以后又有以开罗为首都的法蒂玛王朝；阿拔斯王朝以后则是塞尔柱王朝(11581258)传来，因此称之谓“大食窑，鬼国窑”。

‍‍珐琅器在宫廷原状陈列展览及古建库房中保存时,由于古建筑门窗缝隙较大,许多展室都是开放式的,室内空气流动和温湿度都受室外气候的影响。尤其在北方地区,风沙较大,而许多古建库房或展室没有空调系统和空气净化装置,因此大气中的污染物、漂浮的颗粒物会从门窗的缝隙处进入库房或展室,飘落在珐琅器表面,积年累月形成积尘，尘土的组成十分复杂。