三彩马,三彩马辨别真伪?唐代工艺师精雕细琢

虽然是合模制作，但所有三彩马都各有特色，几乎找不到完全相同的三彩马。唐三彩马如何辨别真假？从现存的三彩马可以看出，唐代的三彩工匠不仅对马的外貌特征非常熟悉，而且对马的神态和性情也有很深的了解，唐代三彩雕塑家捕捉到了奔马在空中一瞬间飞舞的场景，创作了一幅非常有动感的三彩马，其“呼玛以人气大著称，棱角薄骨，。

总的来说有两点，一是片头，二是胎质。然后根据发色，胎釉也就是俗称的化妆土。自上世纪初唐三彩被发现以来，就引起了中国和世界艺术界的关注。尤其是20世纪80年代以来，对唐三彩的研究更是如火如荼，许多专家将研究成果公之于众。随着唐三彩仿制品的出现，辨别真假唐三彩的文章也相继见诸报端。这些文章繁荣了文化园的同时，其研究成果也被造假者利用，伪造了一批真假难辨的三色器。

究其原因，一方面是它们在胎、釉、色、造型乃至内在精神风貌上都几乎达到了一种完美的境界，另一方面又具备了唐代三彩常见文章中所列举的正宗三彩的全部特征。可见高仿三彩确实是模仿到了相当的程度，没有金眼很难辨别真假。唐三彩最高烧制温度在1100度左右，制作工艺并不复杂。原料随处可见，胎釉配方早就公开了。模仿者很多，有些是唐三彩研究的专家。

唐代是我国封建社会的鼎盛时期，经济繁荣，文化艺术繁荣，三彩始于南北朝，盛于唐代。其中，唐(-0)以其造型生动、色彩鲜艳、生活气息浓郁而著称。作为中国的艺术瑰宝，唐三彩马从多方面反映了的辉煌，不仅为人们了解的历史价值提供了宝贵的实物资料，也使一批批中外收藏家为其艺术魅力所倾倒。根据考古发现，唐高宗时期开始生产唐三彩，因为在此之前，墓葬中尚未发现三彩。

达官贵人期待死后享受荣华富贵，所以总是在墓中埋藏大量珍宝和三彩，使得重葬之风盛行。由于社会需求的激增，三彩的生产已经过度发展，唐朝不得不成立专门的机构来负责，并颁布法规对随葬三彩进行具体的限制。如各级官员的随葬品数量为:“三品九十余件；五品六十物以上；九个档次四十多个东西，各种器皿高度要在0.3米以内。

一般书籍中，在讨论唐三彩的鉴别时，造型、胎、釉是鉴别的三要素。但在高仿唐三彩的假花纹不断翻新的情况下，很难从胎和造型上发现高仿唐三彩的破绽。只有抓住唐三彩的釉色特点，才能解决这个问题。正宗的唐三彩表面釉厚，釉中气泡少。肉眼看，表面裂缝不明显，不会有长裂缝。由于多用刷釉法，釉面均匀。如果用浇釉法施釉，厚薄不均只能在器物底部的釉厚处看到。

但赝品通常在表面有一层耀眼的“贼光”，这主要是由于仿釉中的玻璃质成分较高。高仿唐三彩马外观上总体无可挑剔，但马的风度总有些瑕疵。尤其是三彩马从官墓中出土的，装饰非常多，所有的装饰都细致到位。另一方面，模仿很难处处完美。正品三彩马采用成型法成型，轮胎部分修补。马肚子中间有个洞。透过洞口，我们可以清楚地看到马脊处有被夹住的痕迹，还可以看到装置的壁上有一些不规则的手工痕迹。

黑釉三彩马唐代贵族豪华坐骑唐(618 ~ 907)高66.5厘米，长84厘米。1972年，河南洛阳关林出土的中国国家博物馆唐马雕塑，一改秦汉时期稳重的古拙风格，以其形象生动、身姿高远著称。唐代墓葬中出土的各种三彩马尽管形状各异，但都具有头小、臀圆、体态均匀、身强体壮的特点，是当时西域战马的写照。随着东西交通的发展，中亚产的良种马被引进中国。除了部分优良品种用作皇宫外，大部分用于马种的改良和繁育。所谓“马壮配混胡种”。

三彩马形状庞大，结构复杂，无法用普通的手工拉坯完成，所以采用成型的方式成型。虽然是合模制作，但所有三彩马都各有特色，几乎找不到完全相同的三彩马。从现存的三彩马可以看出，唐代的三彩工匠不仅对马的外貌特征非常熟悉，而且对马的神态和性情也有很深的了解。所以，塑造起来得心应手。他们不仅使三彩马在外形上非常逼真，而且充分发挥艺术想象力，恰当运用艺术夸张手法，将马的内在精神表现得淋漓尽致。

首先是奔马俑。如1966年在Xi安出土的飞马俑，现藏于Xi安文物管理所。唐代三彩雕塑家捕捉到了奔马在空中一瞬间飞舞的场景，创作了一幅非常有动感的三彩马，其“呼玛以人气大著称，棱角薄骨。”“四蹄僵耳轻风竹批”的形象，视觉效果非常强烈，让人过目不忘。奔马俑在出土彩陶中常有，但在出土唐三彩中极为罕见。根据现有资料，我国三彩收藏中仅有一件蓝釉飞马俑，国外尚未发现类似的俑三彩马。

在唐代陶俑中，唐人的骄马俑占有非常重要的地位。唐代盛行重马之风不足为奇，唐代铁骑天下无敌，宫廷舞马，画家画马，诗人写马，出国骑马盛行。洛阳才子诗人杜甫，是一个喜欢马的诗人，杜甫一生写了11首关于马的诗，近200首关于马的诗。“一匹草马嘶鸣，坐看千里如霜蹄”，这就是大唐的神韵，唐马涛和三彩马，以其丰富的历史文化内涵、巧妙的技艺和巧妙的艺术构思，成为盛唐帝国辉煌历史的载体和直接物证。黑马和白马是三彩马兵马俑的宝贝，关林1971年出土的黑陶马，高66厘米，雄壮雄健，英姿飒爽，耳撅于后，颈弯，鬃毛向后拉，额蹄如雪，通体颜色以深色为主，马鞍以黄绿白衬托。1966年关林出土的白釉鬃马，高55厘米；1972年，洛阳水谷出土的一匹白釉鬃马，高38厘米，一个长鬃毛和一个剪鬃毛，长鬃毛潇洒飘逸，剪鬃毛充满活力，形象和长相完全不同。但白釉色赋予它们的生命力，使它们看起来千篇一律，取得了巨大的艺术成就。