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1，石雕的制造流程石雕是怎么雕刻出来的

我们那边石雕都是先确定大小之后 然后有一个专门也画师帮忙在石头上面画出要雕刻的作品，，再由石雕师傅展现技术雕刻出来。雕刻师傅一般都有几千件的作品，你可以去那边看看，也有石雕制作品的视频。链接：https://pan.baidu.com/s/1fDxqqVROTGnOsLj1_yiUOQ提取码：dxar
石雕的基本制作流程：一、选荒料：从采石场挑选一块具有一定规格尺寸的石料，将它运到石雕雕刻的工作台上二、剥荒：就是将第一步所选荒料进行剥荒，让它呈现出石雕的基本形状风格三、定型：就是上一步的剥荒后期对石雕形状处理，让其呈现出石雕的基本轮廓的过程。四、做细：就是完成石雕的细节处理部份五、打磨：就是对石雕进行磨光、上色等处理过程六：包装：就是对已完成的石雕进行包装打木架准备运输的最后阶段。以上就是一块荒料石料变成石雕的基本制作工艺流程。

石雕的制造流程石雕是怎么雕刻出来的

2，曲阳石雕工艺历史及分类详细介绍

　　曲阳石雕是国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录的文化遗产，曲阳也别国务院命名为中国雕刻之乡，曲阳石雕是民间的雕刻艺术，同时曲阳石雕也是汉白玉大理石雕刻的杰出代表。下面我就给大家详细的介绍一下曲阳石雕工艺以及曲阳石雕的特色等。曲阳石雕工艺经过几千年不断的发展与传承，现在已经誉满海内外。人民大会堂，人民英雄纪念碑，毛主席纪念堂，历史博物馆的建造，赵州桥的修缮以及天安门的修缮，都有曲阳石雕工艺传承人的参与。　　　　曲阳石雕工艺详细介绍：　　1、曲阳石雕工艺历史介绍：随着社会的不断发展，曲阳石雕也在不断的创新，例如曲阳石雕的雕刻材料由最开始的大理石，发展到现在青铜、木质、象牙以及不锈钢等。　　2、曲阳石雕工艺分类介绍：现在已经出现了透雕、镂雕以及圆雕浮雕等造型门类。　　　　3、曲阳石雕工艺雕刻的题材也在不断的充实与扩张，除了最开始最传统仿古建筑的饰品外，现在还出现了很多家庭装饰品、园林雕塑以及现代人物雕像等。曲阳石雕工艺雕刻品，不仅具有上百米的巨作，也有小到不足一寸长的精品。　　4、曲阳石雕工艺在雕刻工艺上也是发生了很大的变化，随着人们生活日益的变好，人们在精神方面追求的东西也越来越多了，显然曲阳石雕如果还采用原来纯手工打造的加工工艺的方法，是绝对不能满足市场的需求的，所以曲阳石雕在工艺上发生了很大的变化，人们开始融入现代的一些科技加工工艺进去，例如一些电动工具等。虽然不完全是纯手工的了，但是曲阳石雕工艺品依然具有自己独特的美丽。　　　　5、曲阳石雕工艺品能非常熟练的利用刨荒、刨光、开脸等特技。所以所有曲阳石雕工艺品都能做到线直、面平、弯活的标准。　　6、高级的曲阳石雕工艺品所使用的雕刻材料多为天然的汉白玉!(汉白玉主要成分是碳酸钙，颜色非常的洁白与细腻，石材也是非常的坚硬，既易受刀，又耐风化，色泽不败，同时也是非常上等非常名贵的建筑和雕刻材料。　　　　曲阳石雕的工艺特色　　曲阳雕刻工艺历经千年而不中断，誉满海内外。随着曲阳雕刻材质从大理石、玉石到木质、象牙、青铜、不锈钢等的扩展，其雕刻技艺也发生了变化，出现了圆雕、透雕、镂雕、浮雕等造型门类，技法不一而足。　　现在雕刻的题材相当广泛，既有传统的仿古建筑饰品，又有现代人物雕像;既有园林雕塑，又有家庭装饰;既有飞禽走兽，又有游鱼花卉;既有上百米的巨作，又有长不盈寸的精品。曲阳县以"雕刻之乡"的美称享誉海内外。曲阳石雕的传统工艺是利用开脸特技法，在石料上画出大概轮廓，先雕鼻子，再从头到脚依次雕刻，做到"内外有度，比例协调"。而现代工艺则是在传统工艺基础上，依靠科技力量(电动工具)，运用圆雕、浮雕、线雕技法，将解剖学、美学融为一体，所雕作品既有高贵华美的传统特点，又有新颖明快的时代精神。　　其雕刻工艺既善于利用刨荒、刨光、开脸等特技，又善于目测定型，采用"上细"工艺，达到了"线要直、面要平、弯要活"的标准。曲阳石雕现在的主要传承人为卢进桥(已故)、甄彦苍、安荣杰,刘宏立等。　　曲阳石雕所用材料天然汉白玉储量丰富，产于该县城南黄山之下，石质具有洁白晶莹、纯净细腻、脂润坚韧、经久耐磨等特点。既易受刀，又耐风化，色泽不败。曲阳石雕艺术作品具有独特的艺术风格，其构思精巧，造型美观;纹饰清晰剔透，生动逼真;刀工精湛细腻，圆润光滑。料质有汉白玉、花岗石、玉石等。颜色有白、黑、黄、绿、红、灰等。还有形形色色的木雕。　　曲阳石雕工艺是所有曲阳人的骄傲，是所有中国人的骄傲，是世界非物质文化遗产的骄傲，希望曲阳石雕工艺能经久不衰的一直发展下去。

曲阳石雕工艺历史及分类详细介绍

3，石雕牌坊制作需要哪些工艺

石雕牌坊是我国独有的建筑物，石雕牌坊通体使用石材制作而成，构件繁多，主要由底座、柱子、抱鼓石、梁、匾额、斗拱、瓦帽这些部分组成。石雕牌坊的造型大气美观，结构合理匀称，周身雕刻着各种吉祥图案，代表着我国的传统文化，各种吉祥物也反映出人们对于美好生活的向往。石雕牌坊按照开门数一般可分为三门、五门、七门。草白玉、青石、汉白玉以及花岗岩这些石材成为制作石雕牌坊的主要石材。牌坊周身布满浮雕图 案，雕刻工艺精美细腻。常见的瑞兽图案有龙、凤、麒麟、鹿（谐“禄”）、鱼（谐“余”）等。另外有荷花、牡丹、松鹤、梅兰竹菊代表着健康长寿、平安幸福。 石雕牌坊顶部的结构造型主要有坊式和楼式两种，楼式结构的顶部结构复杂，斗拱以及楼瓦的配合使得整体气势恢宏。坊式结构顶部则没有了斗拱、楼瓦这些构件， 显得简单大方。在我国，坊式结构多见于南方，楼式结构则多见于北方
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石雕牌坊制作需要哪些工艺

4，石雕工艺的具体流程

工艺流程大致分为选料布局，打坯戳坯，放洞镂雕，精刻修光，配垫装垫、打光上蜡六道工序。一般作品都自始至终由一位艺人完成。　　选料布局　　石料是石雕作品的物质基础，“巧妇难为无米之炊”，再高明的艺人若无好石料也难以雕出好作品来，所以选料是至关重要的，选料大致可分按料选题和按题选料两类。　　按料选题首先要对石料作最基本的选择，主要考虑是否结实、脆软。如若石料松散，多裂，或者质量很差、多硬钉，则难以用作雕刻石料。然後根据石料的形态、质地、色彩，苦心经营，精心设计。石雕和一般绘画雕塑相比，既有确定主题，选择题材，经营位置，刻划形象的共性，更具有受到既定物质材料强烈制约的个性。所以，石雕从布局开始就要“因材施艺”，艺人往往将石料摆在案头，横摆斜置，仔细观察，反复构思，当面前的石料与脑中的某一灵感图像相契合，产生创作冲动时，才挥锤握凿，确立作品雏形。　　按题选料则与上述相反，先有主观构想，形成了某个新颖构思，贮于脑中，然后苦心寻找合适的石料，或许某个时候不期而遇，则会惊喜万分。或则准备雕刻某一类题材的作品，然后对石料作针对性的选择，主要从作品的要求方面考虑。雕刻人物题材要求石色纯净文静，花鸟题材的石料以绚丽多彩为佳，山水题材的石料最好是形态突兀多变，精雕作品则要求石料质地优良，石色丰富。许多题材还要求石料有一定的体积。　　一般的批量产品，由于有既定的质量标准（包括题材、规格、造型等），在布局上虽然不可能像机械产品一样千篇一律，一模一样，但不要求也不允许有很大的变化，离开样品很远，所以其布局是比较简单的。而精雕作品的布局则要求别出心裁，别开生面，最忌拾入牙慧、落入俗套。故而布局对石雕作品成败以及艺术价值高下有着重要的影响。　　打坯戳坯　　石雕艺人的构思布局，有点像国画家画山水、花鸟，仅打“腹稿”，做到胸有成竹，就直接在石料上敲打落形。只有少数大型作品或构图复杂的作品，要画设计图或捏泥塑稿。打坯是雕刻作品的第一步，用打坯凿大刀阔斧地劈削出作品的外轮廓，景物的大块面，以最简练、概括的手法，将构思变成视觉形象。打坯中特别强调整体观念。艺人有所谓“四从”的说法，“四从”就是“从整体到局部，从大到小，从主到次，从表到里”。　　整体给人以总印象，大效果，诸如作品的主体是直立、横置还是倾斜，作品的外形是长方形、三角形还是圆形等等，都会给人以截然不同的感觉。再如对外轮廓线的处理於作品影响也很大，那些地方要“开门”(为破长直线的凹线)，“开门”的部位，大小等等。务须仔细推敲。打坯时必须从这些有关整体效果的地方着手。　　“从大到小”，在一件作品中体积(或面积)较大的景物先予定位，其他部份也就容易安排了。“从主到次”，是在不少作品中有些体积不大的“眼”，如花卉中的花，人物中的头脸等，先确定它们的位置、大小，就可以此为准，生发开去。“从表到里”，要求首先处理好作品欣赏的第一层次，然后作深入刻划，使作品跌宕起伏，层次丰富。　　戳坯是用阔凿戳出景物较小的分面，一些小作品也有不用打坯而直接用阔凿戳坯的。戳坯和打坯都要留有余地，以备必要的修改调整，同时又不能太臃重，要尽量接近实体。对此，艺人有“打坯不留料，雕刻无依靠，打坯打彻底，雕刻省力气”之说。　　放洞镂雕　　这是一道化时最多、技艺最复杂的重要工序，雕刻的过程就是不断剔除多余石料，逐步显现景物实体的过程。作品实体外层的多余部分，主要靠打坯戳坯时凿除，实体本身的空间以及里层的丰富层次，只有靠放洞镂雕才得以实现。放洞是为了给镂雕创造条件。放洞得当，可以使作品形态确切，疏密得体，层次丰富，玲珑剔透，精巧耐看，严密坚实。放洞一般都在景物本身的间隔和景物之间处进行。艺人十分重视放洞，并在“洞法”上积累了丰富的经验。　　镂雕是放洞的继续和深入。放洞在石料上留下了许多大小不同的规则的圆洞，而镂雕则是改造圆洞，使圆洞成为实体之外的形态多变的空间。空间与实体互为依存，空间越具体、实体越显露。必要的空间都镂雕出来了，实体的造型也就完成了。所以有人把雕刻的过程概括为“运用减法，求得实体”。　　精刻修光　　这是雕刻中的最后一关。精刻用以深入刻划细部，修光用以修饰外貌，使作品显得有生气、更美观、更传神。　　精刻时着重刻划景物的细微之处，传神之点。诸如通过刻划眼睛、嘴角，以表现人物丰富的内心世界，精雕叶筋、花瓣、藤，以表达花卉蓬勃的生机；细镂飞檐、窗花，以表现山水的优美秀丽。　　修光是为了抹去作品上不必要的刀痕凿迹，使作品简洁可爱。但修光不是一味追求“光”，而要“光”得恰如其分。修光中要从结构出发，从质感出发，强调“刀触”，不能将体面交界线都刮得圆浑，含糊不清，否则会使景物显得软弱无力，丧失特征。有些景物也不宜修得光溜溜的，如有的艺人将岩石的表面保持其斑斑点点的刀痕凿迹，反更能表现其硬、糙的质感。修光时的“刀触”将与作品共存，故而必须十分讲究。刀触的方向要与景物结构、生长规律、运动气势相一致。刀触的轻重、缓急、刚柔也应该从景物的质感和作品的情调出发。修光的程序是“从里到外”，与雕刻的程序恰恰相反。　　配垫装垫　　石雕作品一般由上身（主体）和座垫两部分组成。座垫对主体起衬托、充实、补充作用，是作品不可缺少的有机组成部分。设计座垫要以主体为依据，尽量做到形式协调，大小相称，色调稳重，繁简适度，充实内容，弥补缺陷。　　石雕座垫有石质、木质两类。石质垫造型分岩头垫、树根垫、水波垫、几何形垫、云垫、莲花垫等几种。一般山水作品用岩头垫，花鸟作品用树根垫，水生动植物作品用水波垫、岩头垫，人物、炉瓶作品用几何形垫，佛像、神仙作品用云垫、莲花垫。木质垫分造型垫与自然垫两种。艺人大都选取盘根错节的老树桩作垫，既可减轻作品重量，又显得生动自然。　　座垫配得太小显得不稳重，太矮了欠气势，太高了又觉得有虚张声势之嫌，因而务求大小相称。座垫色调一般以深色为宜，取其稳重；也有浅色的，求其调和、活泼，但用于小品居多。座垫一般不能做得太精细、繁琐，如果上下全身都精细，反而缺少对比与节奏，如果想借座垫弥补上身的不精细，则未免舍本逐末。　　一件作品总难免存在不足之处，配座垫是弥补上身欠缺的手段之一。有的主体内容不够充实，可以在座垫上增添景物。如主体是花卉，座垫上可雕两只小鸟，与之呼应。有的主体不够平衡，可以在座垫某部增加一些体积，使之构图完整。这类座垫不是被动地起衬托作用，而是主动地参与构图，使之与上身雕件的结合更紧密，更具有艺术性。　　装垫时，一般大型作品及高档作品都用木螺丝，稍小的作品用竹钉，小件作品则在上蜡时用蜡粘合。　　打光上蜡　　打光上蜡可使作品外表光洁、明亮，充分显现石料的材质美、色彩美，使作品显得高雅、艳丽，并便于陈设观赏。　　打光用的材料有粒度80号至120号砂布，280号至2000号的水砂纸，以及糠灰、打光粉（金钢砂粉末）、打光油等。　　打光时要从粗到细，循序渐进。先用砂布打磨一遍，再用小毛刷、竹签裹软布，蘸糠灰磨揩作品的精细部分。然后用各号水砂纸磨揩，最后可用软布蘸打光油或打光粉反复揩拭作品，使其光亮耐看，经久不脱，形成真包浆，俗称“硬光”。　　打光时要注意保护景物的体面交界线，否则会使景物的体面转折模糊、结构不清、立体感差。同时要根据需要，区别对待，一般在较大面积的平面、球面上，在作品的主要部位，务求反复磨揩，使其光亮可鉴。而有些部位也可少打光或不打光，以求得作品中光亮度上的某些变化和特定效果。石章的打光，无论砂布，水砂纸，都要平贴于玻璃上，将石章紧按其上磨揩，否则难以平整挺括。最后将石章置于手上用1000号以上水砂纸及打光油、打光粉揩拭，即可取得十分光洁的效果。　　上蜡前先将作品刷洗干净，除去一切灰尘、汗迹，再将其揩干，置于火盆上烤热。加温要缓慢、均匀，防止爆裂。烤至摄氏100度左右，再将黄蜡均匀地涂刷在作品上，使其渗透到每一细部的表面。然后让作品慢慢冷却，在尚感有余热之时，用细麻布轻轻揩擦，仅留一层很薄的黄蜡余其表面。切忌在作品表面堆积黄蜡，否则如妇女的浓脂腻粉，庸俗不堪。

5，嘉祥石雕制作工序

简言之，用雕、琢、刻、磨、塑等工序------ 中央美院嘉祥石雕厂总结发掘如下---- 嘉祥石雕的工艺过程:中国古代传统石雕是由石雕艺人，继承 下来的雕刻技艺，自己设计(往往是画稿)， 自己雕凿，独立完成。到目前为止很多石雕 艺人还仍然沿用此法，如雕刻的传统人物、 动物。也有少数艺人熟知西洋雕塑法、可在 石材上直接雕刻西洋人体的。我国城雕的兴起，很多大中型石雕的设 计及模型的制作由雕塑家直接参与，之后才 由工厂的石雕师博进行加工制作，其工艺及 雕刻技艺要求都比较高，其雕刻工序大体分 下面几个步骤：(一)开荒：也有称“开大荒”，将石料 粗坯凿去多余部分。到初具大体轮廓的阶段。 进一步打出体面关系基本形状的过程叫做 “开中荒”。一般加工打到离石膏模型形体约1厘米左右叫“开小荒”。 三个过程有时交替进行，所使用的工具 为大、中、小錾子。 (二)打细：将“开小荒”余下的多余部分凿掉，重点是刻画形象和找准形体的起伏结构等微妙变化。是对石雕像进行艺术处理的重要阶段，使用的工具为齿凿、平凿、石锉等，这是石雕最后阶段，需要耐心精雕、 细刻。(三)打磨：在打细石雕的基础上，用 研磨材料进行打磨，抛光后能将石质的材料 点显示出来，使石雕作品增添光彩，提高作 品的艺术感染力。打磨的工具和材料有抛光 机、砂轮、沙布、沙纸、水沙纸、氧化铬、抛 光膏等。此道工序是根据艺术效果而进行的， 有的是全部通体打磨、有的是局部打磨。

6，石材雕刻工艺流程介绍

天然石材雕刻品是很好的艺术品，天然石材的原材料是没有任何的艺术价值的，只有通过一系列的雕刻工序才能成为很好的艺术作品，那么应该怎么样进行雕刻呢，雕刻的步骤有哪些呢，只有很好的了解一下雕刻过程的工序，才能够成为富有艺术价值的好作品，但是这个过程是极其复杂的，需要一步一步的进行操作才行，那么具体的工序是什么呢，下面就简单的进行了解一下。　　天然石材雕刻过程的工序。　　圆雕的雕刻工序按照业内的行话大体分为开荒、打细以及打磨三个步骤。　　一、开荒　　开荒的工序差不多就是等于前面介绍的雕刻粗坯和完成造型两个环节，不过按圆雕来说，这可以分为三个阶段：　　开大荒—将石材坯料凿去多余部分，一直到凿出雕刻初步的大体轮廓的。　　开中荒—是将雕刻的大体轮廓进一步敲打出体与面关系的基本形状来。　　开小荒—则是进一步把雕刻加工凿打到离成品尺寸大约1厘米厚左右。　　当然由于每个石雕师傅的习惯不同，所以加工的三个过程有时也会交替进行，没有固定的程序。该工序主要是使用大、中、小錾子等工具，不过现在基本都换成电动或气动工具了。　　二、打细　　打细是把前面“开小荒”所留下来的多余的部分凿掉，刻画形象和形体的细节。打细是对石雕像进行艺术处理的重要阶段，一个雕刻好与不好全在这个阶段，需要耐心精雕细刻。打细使用的主要工具为齿凿、平凿、石挫等。　　三、打磨　　打磨是在打细石雕的基础上，根据最终形象所需要的艺术效果，用研磨工具对雕刻进行通体或局部的打磨、抛光，从而突显出石材的质感，增添石材雕刻品的光泽效果，提高其艺术感染力。打磨磨光时需要的工具主要有抛光机、砂轮、砂纸、抛光膏等。当然根据设计者的不同要求当然也会进行酸蚀、喷沙方式的表面加工。如果是分部雕刻的要先组装起来，对拼组不合适的地方要修改和再打磨。　　最后就是进行清洁和养护了。就是洗干净石材上的灰尘污渍和粘和残留的胶水等等。根据石材的种类和设计要求，上所要求的防护剂或光油。最后再清洁檫拭干净。　　通过上面的三个步骤的具体操作，对于天然石材的雕刻工序有了详细的了解了，如果想用天然石材的原料做成巧妙天公的作品就需要付出一定的努力，雕刻并不是一件容易的事情，需要雕刻作者有一定的知识储备，同时也具有很好的艺术灵感，在完成一部作品的时候，可能还需要较长的时间，除了上面的雕刻工序之外，重要的还是人的毅力。

7，石雕需要些什么工具

附：(用好心态和纯熟的功底去面对）石雕需要用一些真的是石雕吗？ 会很复杂 1首先是选料可以用天青墨玉、霞玉、缅甸玉、汉白玉、墨玉、佘太玉、砂岩、大理石、花岗石、银灰白石、雪花白等石材玉料加工而成。（石质的软硬、石层的疏密、石质内有否杂质，会直接影响作品的成败。在选择的过程中，要做到因材施艺。根据作品的规格大小，作品的风格造型、作品的置放地点环境，采用不同产地的不同颜色、不同质地的石料来进行艺术加工、雕刻。）一）“看”：观察岩石被砸开的横断面，如颜色一致、均匀、质地坚密、细致、属于好料。反之，颜色不匀，有杂色，能见明显层次，横断面是锯齿形状。是石质差。总之，以无裂缝，污点及红白线等缺点良材为合格。另外，为观察石料是否合乎上述要求，可用水浇泼在所看的部位上，这样更易鉴别石料的劣。（二）“听”：用铁锤轻轻敲击石块，如发出 当当清脆之声的，石质好；如发声暗哑，即证明有隐线(如斗漏子、砂眼、石核子等)，石质便差。但冬季选料时，注意裂隙内有结冰，就不能单凭敲打听声音，必须依靠“看” 进行仔细检查，才能鉴定石质好坏。 石雕像制作步骤　1. 如何选料 2. 开料方法 3. 石雕工具 4. 点线机的应用 5. 石雕的工艺过程 6. 石雕粘接材料 7. 石料刻字 8. 石雕像着色 (一)敲錾工具：风箱(或电动鼓风机)、鹰嘴钳子、大鸭嘴钳子。葫芦小鸭嘴钳子、望子、卡扁、刻刀、双面锤、两用锤、剁斧。炉条、火勾、盖火、水桶、蘸錾盆、铁勺、铁簸箕、铁筛子、敲锤子和八磅锤等。设施：蘸錾槽、红煤、盘红炉、工作棚。(二)做雕刻工具：墨汁、弯尺、昼尺、画签、小线、金属水平尺、线坠、墨斗、金 属直角尺、大小卡尺、钢撬棍、木杠、大绳、 花锤子、手锤、各种型号錾子、笤帚、哈达、 碓子、压斧、12磅锤子和桩子棍等。(三)磨光工具及其他材料：手握砂轮 机、角磨机、电动抛光机、废砂轮、金刚石、 白蜡、松香水、川蜡、煤油、细磨石、草酸、 地板蜡等。(四)安全设施：袜罩、围裙、套裤、套 袖、手套、眼镜、防尘口罩等。(五)敲錾淬火：石雕经常使用的主要 工具是大小錾子，剁斧和花锤等刃錾尖钢口 的软硬和纯锐能直接影响工艺的质量和工程 进度。因此敲錾淬火时，必须掌握好火候， 才能使工具得心应手，发挥更大作用。 点线机应用：圆雕、浮雕、尤其是园林雕塑，纪念性雕塑， 写实的装饰性的，甚至是抽象的雕塑做成石 雕往往应用“点线机”作为辅助工具进行加 工。

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