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1，汝瓷 请大神门鉴定一下

看图更像是龙泉青瓷。不是汝瓷啦。汝瓷主流釉色有天青釉，月白釉，豆绿釉，粉青釉，天蓝釉（天蓝釉目前市场上烧制的极少）。孟玉松老师因主导恢复了17号豆绿釉，天蓝釉，天青釉、月白釉，而在汝瓷界享有盛誉，被称为汝瓷泰斗，终身享受国务院特殊津贴。所以可以拿着产品和玉松汝瓷的作品比较看看，就心中有数了。2011年李廷怀老师发明了玉青釉，这是一个新的釉种，李廷怀也是汝州本土人，所以这个玉青釉也算是原产地汝瓷釉色了。某宝原产地汝瓷做的不错的的也就那么几家，玉松汝瓷，陶爱上瓷，荣盛汝瓷，三味瓷轩等等。
真品再看看别人怎么说的。

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2，玉松汝瓷有收藏价值吗

有收藏价值。汝州市玉松汝瓷有限公司制作的汝瓷，是当代汝瓷和汝窑的知名品牌，是以孟玉松为首的汝瓷工程技术人员三十五年来苦心钻研的集体智慧的结晶，是汝瓷烧造技艺失传800年来成功得以恢复和传承发展的范例。

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3，平顶山市哪里可以购买到真正的汝瓷

玉松，朱氏汝瓷应该不会有假吧，他们的作品有些作为国礼赠送外国友人，以及国领导，名人收藏。但是卖给咱老百姓是不是百分之百汝瓷就不知道了。
今天平顶山的汝瓷，也被称做原产地仿汝，跟台湾仿汝一样，都是仿制宋朝的汝窑。目前汝窑有三大遗址，宝丰的清凉寺遗址，汝州的张公巷和文庙遗址。目前国内学术界多认同宝丰的清凉寺遗址为宋代汝官窑，但亦有不同意见。今天原产地的汝瓷，用的汝州当地的瓷土，同时也以玛瑙入釉（其实是当地含玛瑙的石头），根据宋代汝窑瓷器”青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足“的特点而仿制的。虽然各项指标也算符合，也一再声称完美再现，但你如果跟故宫和台北故宫的宋代汝窑瓷器认真对比，无论是釉色、开片、还有玻化程度，仍有不同。
有关系 宋朝汝窑就是今天的平顶山一带

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4，玉松汝瓷的玉松汝瓷的特色

玉松汝瓷造型古朴大方，尊贵典雅有三大系列360余个造型品种：文物高仿瓷、礼品瓷、专利艺术瓷，其中手工拉坯80个造型、磨具成型160余个、国家发明专利使用新型专利和外观设计专利造型30余个、雕刻瓷和其他造型50余个。釉色风格独特，有淡淡的天青色，稍深的天蓝色，和月白、豆绿、粉青、茶叶沫、葱绿等。通体有细片，底有芝麻细小支钉，是支烧的痕迹。釉色如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”，土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如擎，明亮而不刺目，具有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，被藏家称为“似玉、非玉、而胜玉”。在当今汝瓷制作界玉松汝瓷品种多，釉色全已被世人公认。玉松汝瓷以名贵玛瑙入釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”之美妙，温润古朴。器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮蟹爪芝麻花”之称。

5，从这几点来就可分辨龙泉窑瓷器的真仿

龙泉窑有宋代民窑的巨擘之誉,盖因其质量甚佳。在具体的鉴定过程中要严格区分北宋和南宋前期的龙泉窑器物与全盛期(南宋中、晚期)器物。景德镇王掌柜总结了一下几点来龙泉窑瓷器的真伪，希望对你有所帮助。1、釉色鉴定龙泉窑青瓷的釉色极为丰富,皆浓翠莹润,恰似青梅色泽的梅子青;有粉润如玉,半透明的粉青,还有青中泛黄,釉面光泽较暗的豆青。其青釉釉面滋润而无浮光,釉汁极少有流淌,釉色精美,呈色稳定,釉面没有开片。而越窑青瓷釉色较暗,为艾青色;耀州窑的青瓷釉色青黄,缺少纯净滋润。龙泉窑的釉属于石灰碱釉,流动性差,有较强的玉质感,在放大镜下可见大量均匀密布的微小气泡。一般来讲,北宋早期龙泉窑瓷器的釉为淡青色,釉层透明,表面光亮。北宋中晚期龙泉窑瓷器的釉为青中带黄,釉层薄,并有较多的开片。南宋中晚期龙泉窑瓷器的釉色青翠,极少开片,没有流釉现象。2、胎质鉴定龙泉窑的胎色发灰,胎质缜密,胎体细薄匀实。同时期的耀州窑青瓷的胎则是呈色较深,胎质不及龙泉窑缜密。同时期的越窑青瓷胎色较灰,胎体厚实,胎质较为坚硬。而民用仿品则胎体更为重要。在实际鉴定中只要用手掂一掂,就可发现越窑、耀州窑和民用仿品的器物手感沉重。在具体的鉴定过程中,要区分龙泉窑各个时期胎的不同特点:北宋早期龙泉窑的胎较为厚重,淘炼不纯,但质地坚硬。北宋中晚期龙泉窑瓷器的胎呈灰色或淡灰色,胎壁薄厚匀称,胎面光洁。南宋前期龙泉窑瓷器的胎壁较厚,胎体中氧化铝的含量较低。南宋后期龙泉窑瓷器的胎质坚硬细腻,玻化情况良好,胎色白中泛青。而同时期的龙泉黑胎青釉瓷器的胎比历代龙泉窑瓷器的胎都要薄,胎质细密坚实,多数呈灰黑色,少数呈黄色或砖红色,胎质松而轻。3、纹饰鉴定北宋时以刻划花为主,南宋前期尚有刻划花。北宋早期多莲瓣纹、变形云纹、水波形堆纹。北宋中晚期则以团花、莲瓣和缠枝牡丹纹为主。其布局严谨。南宋前期以刻花为主,划花次之,蓖纹越来越少。以云纹、水波纹、蕉叶纹较为常见。南宋中晚期已无纹饰,以青玉般釉色取胜。4、造型鉴定龙泉窑的品种非常丰富,品种之全在宋代各大窑系中位居前列,除日常生活用瓷外,还烧制各种陈设瓷。无论何种器物器型,均古朴稳重,器底与圈足制作规整。特别是一些日常生活用瓷多有弦纹、出筋等。望采纳，谢谢
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6，姓汝男孩的名字

汝阳王。汝河。汝瓷。汝阳国。汝阳邦。汝阳郡。汝佳豪。汝家庄。汝庄家。汝州城。汝梦雨。汝家。汝雅。汝梦吾。汝果。汝梦令。汝愿。汝意。汝法。汝月。汝常。汝潮。汝出。汝来。汝厕。汝命。汝志。汝令。汝风达。汝花。汝图。汝梦。汝约。汝天。汝地。汝此。汝彼。汝壁。汝笔。汝神。汝此。汝是。汝同。汝故。汝初。汝若。汝梦余。汝梦鱼。汝梦竽。汝梦禺。汝梦俞。汝梦娱。汝梦渔。汝梦萸。汝梦堣。汝梦堬。汝梦嵎。汝梦嵛。汝梦逾。汝梦愉。汝梦虞。汝梦愚。汝梦瑜。汝梦予。汝梦宇。汝梦羽。汝梦与。汝梦驭。汝梦玉。汝梦育。汝梦语。汝梦昱。汝梦浴。汝梦峪。汝梦钰。汝梦谕。汝梦域。汝梦喻。汝梦煜。汝梦欲。汝梦遇。汝梦御。汝梦渝。汝梦豫。汝梦禹。汝梦裕。汝梦寓。汝梦谕。汝梦毓。汝梦妤。汝梦庾。汝梦萸。汝梦臾。 汝风------其疾如风：动作神速，有如飚风之疾。汝林------其徐如林：舒缓行进，其行列齐肃则如林木之森然有序。汝火------侵掠如火：侵袭掠扰，有如烈火之猛，不可遏止。汝山------不动如山：屯兵固守，则如山岳之固，不可动摇。汝雷------动如雷霆：驱兵接仗，则如霆雷之威，触之者折。汝阴------难知如阴：深密藏形，有如阴霾迷漫，莫辨辰象。 汝松------站如松。汝钟------坐如钟。汝风------行如风。汝弓------卧如弓。 汝龙。汝虎。汝龙虎。汝龙成。汝晓龙。汝正月。汝马龙。汝龙马。------------------------------------才大气喘，请君拾砖。
汝恬适：安适。适用于男孩和女孩取名字。出自宋代苏轼《与康公操都官书》：“贤者处之，想恬适也。” ．其实，宝宝取名法之朴真构思法中“朴”反映朴实、淳朴，“真”指率直、纯真。所起的名字回归自然本色，像泥土那样清香，像山朱泉那样自然，不加修饰，如同口语，别有风韵，令人倍感亲切，这样的起名方法我们称之为返朴归真法。 .让孩子美好的人生，从一个诗意优雅的名字开始。

7，宋代均窑瓷器的真假要怎么鉴别

辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手: 首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质(如水泥)以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同，仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。 其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。 其作旧及辨别的方法大致有以下几种: 1、用兽皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。 2、将新仿的钧瓷放入含有酸性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。 3、作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。 4、在酸性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。 5、人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽:真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬。
1、蚯蚓走泥纹宋代钧窑因为釉面较厚，煅烧时釉面翻滚，釉中所含金属分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷却时釉面上下收缩温度不一致，往往留下不规则的细线状流动痕迹，被后人称为“蚯蚓走泥纹”。宋代钧窑瓷大多都有“蚯蚓走泥纹”，这是鉴定时比较重要的依据。2、器型 宋钧窑主要器型有：花盆、盆托、盘、碗、洗、炉、尊等。3、纹饰宋钧窑以釉色美取胜，因此除了堆凸乳钉、弦纹以外，一般没有其他纹饰。4、釉色宋代钧窑瓷器的釉具有釉层凝厚，釉质乳浊， 釉层纹理深沉，釉面流动的特点，厚莹的釉层泛出宝石般柔美的光泽。釉色主要有：月白釉、天蓝釉、天青釉、玫瑰紫釉、丁香紫、葡萄紫釉、海棠红。5、釉的特征钧瓷以釉色见长， 器表没有任何人为的装饰，但由于釉的活动方向和流纹长短不同，在釉面上形成“泪痕纹”、“兔丝纹”，特别是釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被黏度较低的部分流人而填补裂缝所形成的“蚯蚓走泥纹”为典型。6、胎体特征官钧：宋代官钧的胎是一种浅灰胎，很致密。从胎体观察，钧瓷的原料选择很严，因为从露胎的表面到胎心没有杂质，没有颗粒不均匀的现象，也没有沙子。原料的加工相当精细严格，在放大镜下看到的是细密、均匀，没有断裂和大小不均匀的颗粒。捏练和陈腐均很到家，成型烧出的器物致密程度通体一致， 没有任何鼓泡、变形现象，也有紫口铁足的特点。民钧：胎质相差较大，有的叩之可有金属声，有的则是声音发糠，但总的倾向是胎质粗松。官钧在施釉上一般及底足，较少露胎，而民钧则露胎较多。7、器底宋钧窑瓷底足有釉，圈足多麻酱色。钧窑瓷器底刻有“一”到“十”的数字铭文，并非所有钧窑瓷器都有此铭文，这主要见于尊、盘、盆、奁和洗之上，其铭文在烧制以前刻上。
钧窑的颜色是“釉具五色，艳丽绝伦”，古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。传统钧瓷有玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。釉质乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉赛玛瑙，有巧夺天工之美。钧窑的瓷器的样子最典型的就是这一件，附图你看一下。谢谢

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