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1，阅读陌上桑回答一些问题

(1)她的勤劳和仪态，罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。（2）为了来讽刺使君这个人的行为。

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2，器物之美的句子

器物之美如人生，有时厚重才显贵重，有时脱胎化羽方成蝶，关于漆器，与所有轻盈之美一样，它终成精灵，却如幻如电，如果伸手抓不住，就要感恩它曾在人间美丽过。漆器是生漆涂敷在素地胎体表面，形成保护膜制成的生活用具。漆采自漆树，8～13年生成熟漆树被切伤后，取主要成分为漆油的树液加工而成。刚采取的树液呈乳白色，经过空气氧化后变褐色，称为“荒味漆”，其中掺杂有杂质，树叶树皮都有可能混入其中，加热过滤后生成“生漆”。再经由搅拌，加热，直至水份仅余3％～4％，继续搅拌，使漆酶作用“干燥”，为保证漆酶的活性化，此时加热温度要保持在40度左右。依据光泽度、透明度等特性控制漆的品质，添加干性油、天然树脂和铁粉，再次过滤后而成“精制漆”。漆色并非想像中那样缤纷，自古至近代也仅限于黑、朱、黄、绿、青黑五色。生漆精制后而呈半透明朱色系；黑色系是在生漆中掺入铁粉制成；黄色系则是生漆中加入石黄后的颜色；掺入石黄和群青后的生漆呈现出青色成为绿色系；褐色系是朱色混合黑色后呈现出来的。

器物之美的句子

3，陌上桑从哪两个侧面具体描写罗敷形象的美丽

写罗敷的美貌:首先写她的住所之美、器物之美来衬托她的美貌，然后重点写她的服饰之美，最后通过侧面描写烘托她的美貌，无论是行者还是少年，无论是耕者还是锄者，都倾慕她的美丽，。本段写她的外表美，铺衬下文的心灵美；写劳动人民对罗敷的健康感情，与后文使君的不怀好意形成对照。其次罗敷拒绝使君，并盛夸丈夫以压倒对方。本段全部由罗敷的答话构成，回应使君的调戏。斥责、嘲讽使君愚蠢，声明自己已有丈夫，丈夫威仪赫赫、荣华富贵，仕途通达、青云直上，品貌兼优、才华横溢。罗敷的伶牙俐齿使自以为身份显赫的使君只能自惭形秽，罗敷的不畏权势、敢于斗争的精神充分体现出来了，表现了她的人格魅力,这是内在美.

陌上桑从哪两个侧面具体描写罗敷形象的美丽

4，工艺的器物之美离不开什么

器物之美，美在形魂，终归于心。《易经》书曰：“形而上者谓之道，形而下者谓之器”。中国古代祖先智慧地将人类主观认知的事物，划分为抽象与具象。器为事物的最具象表现，空间便成了一个器物基本属性，所以，有了空间属性的器物如人的心灵，可包罗万象。微观上，器物承载着我们生活中的细枝末节：柴米油盐酱醋茶。宏观上，器物反应着一个时代的特征：艺术文化、朝代文明等等。 从石器时代至今，人类为了生存不断的发明创造各种器物，透过一件器物，可窥见彼时历史人类文明样貌。唐朝，中国代表性朝代之一，万国来朝的鼎盛时代，当时世界上最强盛的帝国。唐代文明，海纳百川，兼容并包。唐代器物则最直接彰显了时代特征，造型雍容华贵，雕工细腻，中西结合，风格自然迥异，展示了千年前的大唐 ，自信、乐观、开放。宋代，一个属于文人的时代，文人艺术、哲学思想、商业贸易达到空前繁荣。宋代器物，简约淡雅、纯粹透彻、留白造境，形成一种独特的艺术特征。在理学盛行的宋代，人们追求的是，美学上质朴无华，平淡自然的情趣韵味。 古往今来无数文人骚客，寄情于器，试图将自身意志突破空桎梏。“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，——李白《将进酒·君不见》诗仙李白，洒脱豪放，他手中精致华丽金樽，不是用来把玩欣赏的工具，而是其快意人生、尽情享受的伙伴。“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。”大诗人白居易，于傍晚时分，取新酒一壶，支起红色火炉，等待着友人到来，桌面上的酒器与火炉，成为那个冬天对友人的期盼，成为那个寒冷冬天的慰藉。在历史长河中探索、发现、重新设计，创造好用、美感与底蕴兼具的专业级茶礼器。极意坚信，精致的内心造就精致的器物，所用所造之物，终归于心。

5，陌上桑在描写罗敷美貌时用了怎样的写法这样的写法有何作用 搜

侧面描写能收到良好的艺术效果.作者巧妙地采用了侧面描写 ,使罗敷这个美貌女子的形象得以充分的表现.让人们通过自己的联想使罗敷这个形象更加生动形象.具体解析：作者先用景物来烘托人物.用“日出东南隅 ,照我秦氏楼.”这样的诗句 ,通过写她的住所之美 ,来衬托罗敷的美貌 ;以器物来陪衬人物 ,即用“青丝为笼系 ,桂枝为笼钩.”通过写她的器物之美来衬托罗敷的美貌.第二是借助他人的反应来表现人物.作者用“行者见罗敷 ,下担捋髭须.少年见罗敷 ,脱帽著头.”“耕者忘其犁 ,锄者忘其锄.来归相怨怒 ,但坐观罗敷.”这样的诗句描写罗敷.这种侧面描写 ,不但富有浓厚的生活气息 ,更主要的是衬托出了罗敷的美貌 ,给读者以无尽的想象

6，古琴的琴面是什么材料

琴面多为桐木所制，琴底多为梓木。因为桐木松软，制作琴面能使琴的音色更美。 梓木坚硬，制作琴底能使琴坚牢不易变形。
木头的
古法斫琴，对琴材要求非常苛刻，由于生态及环境的破坏，最重要的材料——符合斫琴的木材或极匮乏，或受到保护，难以采用。因古琴琴材的差异性，古人对琴材及音韵总结有“四善”（苍、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳）之说。古琴音色各俱千秋，是古琴音乐魅力之一。宋代沈括《梦溪笔谈》中说“以琴言之，虽皆清实，其间有声重者，有声轻者，材中自有五音”。古琴琴材通常以梧桐木为主，面桐底梓最为常见，此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀罗木、杉木、楸木等皆可做为琴材。《诗经·定方之中》载：“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。以桐梓为琴材历史悠久。但是，由于环境、生态的原因，梧桐特别是成材的梧桐极为稀少。而且，“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”斫琴所用以旧材为好，旧材更是难得。 以杉木斫琴，也比较常见，《梦溪笔谈》载：“尝见越人陶道真蓄一张越琴，传云古冢败棺杉木也，声极劲挺” 。唐张越用杉木斫琴此可为一旁证。杉木为常绿乔木。木质轻柔，纹理平直细密，森色微白或淡黄，不翘不裂。大致分为油杉（黄杉、钱杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、线杉（柔叶杉）三类。唐琴“飞泉”、南宋“松雪”等等，所见多有。但是，如《梦溪笔谈》所载，杉木也是以生长年份长且经长期老化才适应斫琴。生长年份长的杉木虽然目前还比较多，但是，多数在禁止砍伐的保护区。民间斫琴欲求适合的琴材几无可能。 古琴髹漆所用为大漆，又称国漆，由于成本高昂，擦漆技艺本身也流传不广濒于失传，所以，当代斫琴或者是用化学漆，或者是虽用大漆而工艺相当粗糙，与古琴髹漆工艺之差距不可以道里计。 古琴艺术诸多审美情趣之一，就是琴作为“器”，有其独特之美，是斫琴工艺的重要成果。简单说来，琴作为器物之美，有考究的琴材之美、大漆工艺及断弦之美、丝弦的音色之美和琴的“十友”等。 琴象天地万物，斫琴选材，自然也有阴阳之说。琴面与琴底，都是以分别属阳与属阴的两种木材斫制而成。桐木属阳，置于上，斫成琴面。梓木属阴，置于下，斫成琴底。就木质而言，桐木松软，制作琴面能使琴的音色更美。而梓木坚硬，制作琴底能使琴坚牢不易变形。自古斫琴以桐梓为材，是有道理的。但琴材也并非非桐梓不可。自唐朝以来，斫琴大师们也在不断发现除桐梓以外的良材。依《琅嬛记》所述，“雷威制琴不必皆桐，每于大风雪中独往峨嵋，择松杉之优者伐而斫琴，妙过于桐。”宋朝还出现了所谓“纯阳琴”，即面底皆桐之琴。据说：“取其暮夜阴雨之际，声不沉默”。斫琴重良材，亦重古材。因为古材松朽，制琴更能使音韵松古清脆。若“古良材”，则更为难得。如《洞天清录》所说：“古材最难得，过于精金美玉。”可见，若古良材所斫之琴，是何等珍贵。由于自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，虽过千百年，而越弹声越妙。 唐琴表面之漆，为黑色或栗子壳色。漆下的灰胎都是纯鹿角灰。其漆层既坚固又有松隙，既利于保护琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，则用葛布自下而包裹，以防面底粘合之处开裂。北宋晚期，出现了八宝灰，如满天繁星，精美异常。由于制作精良，古琴可越千年而逾美。同时，琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断纹。主要的有：梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断、龟纹断等。断纹，不仅是古代文物的佐证，同样也使古琴更加美观，又使古琴的声音更加松透古雅，音色更妙。 丝弦的特点在于韵长味厚、苍古圆润，所谓“音柔而意刚”。古琴还有精致的配件，包括：岳山、承露、冠角、龙龈、龈托、雁足、琴徽、琴轸。有时琴额上也镶有大块宝石。一般来说，岳山、承露、冠角、龙龈、龈托都是用美观的高档硬木制成，如：紫檀木、花梨木等。琴徽一般由玉、金、螺钿等制成，镶于琴面。雁足与琴轸的用料主要包括：象牙、玉、犀角、珐琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。此外，琴有十友之说：冰弦、宝轸、轸函、玉足、绒 、琴荐、替指、锦囊、琴床和琴匣。 宋人朱长文在《琴史》中写道：“琴有四美：一曰良质，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。”良质与善斫，就是指以上这些古琴的形、质之美。它构成古琴艺术重要的审美情趣与内涵，是古琴艺术不可分割的重要内容，是古琴艺术存在、延续与发展的重要物质基础。 合乎古法要求的材料匮乏而昂贵，当代斫琴利用现代技术创造了较多的“替代品”。泡桐代替梧桐，50－100年之后，不但古琴“正音”不出，反而会垮朽不堪弹奏；火烧代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而无其“松透”之实，用放大镜观察，木材纤维已断，音质燥而劣；化学漆代替大漆，不美观，不耐用，音色也死；化学胶代替大漆等胶合面、底板和护轸，声音不松透，而且过于结实，使护轸的保护功能降低。这些现代技术的应用，一部分出于降低成品的目的，一部分出于 对传统斫琴工艺不理解，绝大多数未能提高古琴的品质，可称现代技术的流弊。

7，陌上桑 一文的文学常识

提问：作品是怎样表现罗敷美貌的？ 讨论并归纳： 1）写罗敷出场的环境美“日出东南隅，照我秦氏楼”，渲染，烘托了 罗敷之美。 2）写罗敷采桑工具精美“青丝为笼系，桔枝为笼钩”，陪衬产托了 罗敷之美。 3）写罗敷服饰的华美“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫 绮为上襦。”借服饰描写罗敷的外貌美。 4）写众人为罗敷的容貌美所倾倒，借助他人的反应，从侧面写出 罗敷的美。 8．提问：课文第2段写什么？ 讨论并归纳：写使君被光艳照人的罗敷所吸引，打起了鬼主意，仗 着权势，想诱使罗敷跟他走。 先写使君权势显赫，坐着五马大车，带着随从，威风凛凛地从南方 而来，一见到美貌的罗敷就徘徊不前了。接着派出随从去打听，得知罗 敷正值青春妙龄，更是想入非非，按捺不住荒淫之心，急忙亲自走向前 去对罗敷提出无理要求，要罗敷跟他一道回去。这段诗歌形象地表现 了封建官僚使君这个好色之徒的丑态，揭露了他肮脏的灵魂。 9．提问：课文第3段写罗敷面对使君，怎样痛斥他的无理，表现罗 敷的什么性格？ 讨论并归纳：“罗敷前致词使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有 夫”斥责、嘲讽使君的愚蠢，贪婪，表现了罗敷不慕权势、不畏威逼的勇 敢性格、高贵的品质。 10．提问：罗敷如何夸耀自己的夫婿的？ 讨论并归纳： 1）夸耀夫婿官高位显：“东方干余骑，夫婿居上头。” 2）夸耀夫婿赫赫威势：“何用识夫婿，白马从骊驹。 3）夸耀夫婿雍容富贵：“青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可 值千万余。” 4）夸耀夫婿接连升迁，前程远大：“十五府小吏……四十专城居。” 5）夸耀夫婿堂堂仪表：“为人洁白晰，鬑鬑颇有须。” 6）夸耀夫婿风度翩翩：“盈盈公府步，冉冉府中趋。” 7）众多官员盛赞夫婿：“坐中数千人，皆言夫婿殊。 11．提问：罗敷盛夸自己夫婿的目的是什么？ 讨论并归纳：无耻的使君依仗权势戏诱罗敷，罗敷则针锋相对，以 夸耀夫婿椰输压倒对方，使他自形惭愧。这是“以其人之道还治其人之 身”的策略。 12．提问：罗敷运用这种策略表现了她什么性格特征？ 讨论并归纳：表现她机智勇敢，善于斗争。 13．提问：请概括本诗的中心思想。 讨论并归纳：本诗叙述一个采桑女严词拒绝使君戏诱的故事，深刻 地揭露了封建官僚的丑恶，赞美女主人公忠贞、机智和反抗强暴的精 子。 14．提问：本诗在写作上有什么特点？ 讨论并归纳： 1）现实主义和浪漫主义相结合的艺术手法。罗敷热爱劳动，对爱 情忠贞不二，这是罗敷的美好性格，也是真实可信的现实主义的描写。 但描写罗敷的美貌和对夫婿的盛夸则是理想化的夸张的，富有浪漫主 义色彩。作者把现实主义的描写和浪漫主义的夸张结合起来，使罗敷 的形象更加光彩照人，从而突出了中心。 2）正面描写和侧面烘托相结合的手法。诗中写使君是用正面描 写，写罗敷的美貌基本上用侧面烘托的方法，这样既丰满了人物形象， 又给读者留下了想象的空间，达到很好的艺术效果。 三、小结 《陌上桑》描写的是一个使君调戏采桑女子而遭严辞拒绝的故事， 深刻地揭露了封建官僚的丑恶，赞美了女主人公的坚贞、勇敢和机智。 这首诗在艺术上也是很有特色的，现实主义和浪漫主义相结合，正面描 写和侧面描写相结合。同时还善于从生活中摄取富有戏剧性的场面， 人物性格通过矛盾冲突加以展示，笔法显得格外经济。通篇用五言，挥 洒自如，语言朴实无华，文辞错落有致；特别是采用了对话的形式，给人 以亲切、逼真的感觉。这些都是值得我们学习和借鉴的。
《陌上桑》是一篇立意严肃、笔调诙谐的著名乐府叙事诗。它讲述的是这样一个故事：一位美貌女子名叫罗敷，一日在采桑路上恰巧被一个太守遇上，太守为罗敷美色所动，问她愿不愿意跟随自己回家。太守原以为凭借自己的权势，这位民间女子一定会爽然允诺。想不到罗敷非但不领情，还把他着实奚落了一番，使这位堂堂太守碰了一鼻子灰，无趣之极。 《陌上桑》的语言带有明显的藻采化倾向，主要是反映在第一和第三节中。这些构成了本篇统一的叙述风格。 第一段，写罗敷的美貌。首先写她的住所之美、器物之美来衬托她的美貌，然后重点写她的服饰之美，最后通过侧面描写烘托她的美貌，无论是行者还是少年，无论是耕者还是锄者，都倾慕她的美丽，激起读者的想象。本段写她的外表美，铺衬下文的心灵美；写劳动人民对罗敷的健康感情，与后文使君的不怀好意形成对照。 第二段，写使君觊觎罗敷的美色，向她提出无理要求。先是使君的马徘徊不前，使君对罗敷垂涎三尺，继而上前搭话，询问姓名，打听年龄，最后提出和罗敷“共载”的无耻要求，暴露了使君肮脏的灵魂。写使君的语言行为步步深入。 第三段，写罗敷拒绝使君，并盛夸丈夫以压倒对方。本段全部由罗敷的答话构成，回应使君的调戏。斥责、嘲讽使君愚蠢，声明自己已有丈夫，丈夫威仪赫赫、荣华富贵，仕途通达、青云直上，品貌兼优、才华横溢。罗敷的伶牙俐齿使自以为身份显赫的使君只能自惭形秽，罗敷的不畏权势、敢于斗争的精神充分体现出来了，表现了她的人格魅力。
.《诗经》是我国古代最早的一部诗歌总集,《陌上桑》选自于《诗经》.

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