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1，大明洪武年瓷器器型有哪些

万历窑瓷器的胎体比较厚重，釉泡细密。瓷器的造型，与嘉靖时期无很大的变化。制作大器之风盛行，尤喜烧制大龙红、大花觚、大缸等，器型多种多样，几乎所有的日常实用器和陈设器都可以在瓷器中见到.万历窑瓷最突出的装饰手法是镂空与雕塑

大明洪武年瓷器器型有哪些

2，每天一个器知识永宣青花

每天一个器知识永宣青花永宣青花因其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，被后人赞誉为「发旷古之未有，开一代之奇葩」。明代永宣两朝的30余年里烧造的青花瓷，在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品，令后世追慕不已。所谓「永宣」，实际上并不是一个朝代，而是指明成祖朱棣和明宣宗朱瞻基御临的永乐、宣德年间。自永乐起，青花的装饰风格慢慢向符合中国人传统的疏朗、简约的方向靠拢，景德镇青花瓷器重现辉煌，它与宣德朝一起，成为我国青花瓷器的黄金时期。釉质肥润、胎骨轻薄的永乐青花给人以轻巧秀美的感觉，其花纹装饰以花卉、瓜果、龙凤及少量花鸟、人物为典型，大多疏朗秀丽，笔意自然，流行多留空白地的装饰，显得清新明快。宣德青花则显得比较庄重，纹饰笔法苍劲、笔意豪放，多见神情凶猛的五爪龙纹，还有花卉、凤凰、海兽、鸳鸯、双狮戏球、松竹梅、人物故事等。以青花海水为地，衬托白色的龙纹，是宣德青花的一个特色，龙的鳞片以刻花的形式表现。由于传世数量少，故弥足珍贵。宣德青花的釉面分为橘皮和亮青，橘皮纹顾名思义像橘子皮一样，釉面不平整，亮青釉则为釉水肥厚，白中闪青，特别是瓷器的底部和积釉处，多有一种淡湖水绿色。永乐青花中则不存在橘皮釉这种釉面。

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3，一般明代中朝的瓷器多少钱

明代中期的瓷器以青花瓷器为代表是价格最贵的瓷器，在我国的瓷器价格体系中，价格最高是元明清三朝，而这三朝中瓷器价格以青花瓷器是最高的。明中期包括景泰到嘉靖共计110年的历史，明代中期的青花瓷器的价格是一般在千万元左右。谢谢

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4，明代霁蓝釉瓷器特征

明代霁蓝釉瓷器特征主要包括以下几个方面：1. 外观特征：霁蓝釉瓷器的釉色是其主要特征。霁蓝是一种深沉、浓郁的蓝色，有些类似于深海的颜色。釉面光滑细腻，有明显的玻璃质感。与传统的青白釉、甜白等瓷器相比，霁蓝釉瓷器的颜色较为少见，因此更具收藏价值。2. 工艺特征：霁蓝釉瓷器的烧制难度较大，需要较高的工艺水平。瓷胎需要经过精细的制作，达到一定的洁净度。在瓷胎表面涂抹霁蓝釉料，经过高温烧制，才能形成独特的霁蓝釉色。在烧制过程中，如果控制不当，可能会导致釉色不匀、气泡、开裂等问题。3. 款识特征：霁蓝釉瓷器上的款识也是其特征之一。常见的款识形式包括官窑款、吉祥款、堂名款等。官窑款通常比较清晰，字体规范；吉祥款则多以吉祥语或图案为主；堂名款则多见于文人阶层。4. 纹饰特征：霁蓝釉瓷器上常会有一些纹饰，如莲池纹、云龙纹、花鸟纹等。这些纹饰不仅增加了瓷器的美观度，也反映了当时的社会文化背景。5. 器型特征：霁蓝釉瓷器的器型多样，包括碗、盘、瓶、壶、罐等。这些器型不仅实用，也具有一定的审美价值。总的来说，明代霁蓝釉瓷器具有更加独特的特点和优势，包括其深沉浓郁的蓝色、光滑细腻的釉面、精细的工艺、多样的款识、纹饰和器型，这些特点都使得霁蓝釉瓷器更具收藏价值。

5，明清陶瓷明家有哪些

明代时期，我国形成了以景德镇为中心的瓷器生产事业。景德镇出产瓷器品种是当时最全的，根据制作工艺可分为：釉上彩、釉下彩、斗彩、五彩、单色釉和杂 色釉。第一、斗彩斗彩，釉上彩的一种，指将釉下彩和釉上彩拼接而成的彩色画面，其又称为“逗彩”。第二、五彩五彩，釉上彩的一种，指的是红、白、黄、青、黑五种颜色，泛指绘有多种颜色的釉上彩瓷。第三、釉上彩釉上彩指的是在已经烧造完成的素胎釉面上绘制各种纹饰，然后再放入窑中进行烧造，最终完成。明代釉上彩可分为釉上单彩和釉上多彩两种。釉上单彩包括白 地红彩、白地黄彩、白地绿彩、黄地红彩、黄地青花、青花红彩、金彩等。第四、釉下彩釉下彩指的是制作成型的瓷胎表面绘上各种纹饰，然后再施釉料，最后进窑烧造完成的瓷器。其包括青花、釉里红、青花釉里红、蓝地白花等。第五、单色釉和杂色釉单色釉和杂色釉是我国瓷器中品种较多的，单色釉有铜红釉(又称宝石红)、蓝釉、永乐蓝釉、宣德蓝釉(又称宝石蓝、霁蓝等)、甜白釉、仿哥釉、仿龙泉釉 、铁红釉(矾红釉)、黄釉、洒蓝釉(又称雪花蓝釉)等。明代单色釉瓷器品种比较珍贵的有红、白、蓝单色釉。杂色釉，顾名思义，就是指一件瓷器上施有多 种颜色釉料。

6，中国瓷器一文了解明清瓷器特点

中国瓷器｜一文了解明清瓷器特点明成化；成化青花：成化的青花开始使用平等青料，较显雅致，渲染像絮状，蓝中泛着青灰的发色，加上官窑瓷器胎质洁白细腻、粬面光滑莹润，使成化青花更加柔和脱俗。成化斗彩：斗彩由釉下青花跟釉上彩拼接而成，颇有种争奇斗艳之感。成化以造型小巧的器物较为多见，在众多瓷器品种中，又以斗彩声誉最高，其中鸡缸杯、高士杯天字罐等均为脍炙人口的各品。明成化青花麒麟纹盘；明成化青花折枝莲纹碗；明成化青花山石花卉纹罐；明成化斗彩鸡缸杯；明成化斗彩高士图杯；明成化斗彩海马纹天字罐。清康熙：康熙朝的瓷器是清代景德镇瓷器的重点之一。无论是产品造型还是装饰技法，都到了极度繁荣的境界，制瓷技术炉火纯青。瓷型挺拔硬郎，其特色还是主要休现在颜色上。康熙珐琅彩康熙对外来文化比较开明，于是大力引进画珐琅的技术，甚至在西方画珐琅用的油性颜料的基础上，研发了国产珐琅彩料，康熙晚期还在大明五彩的基础上，不断改进釉上彩料的制作工艺，大放异彩。清康熙五彩十二月花卉纹杯；清康熙青花稚鸡牡丹纹凤尾尊；清康熙郎窑红观音尊；清康熙红地开光珐琅彩牡丹纹；清康熙珐琅缠枝杯莲纹葵瓣式盒。清雍正雍正时期瓷器的生产达到了历史最高水平，不同于康熙时期的浑厚古拙，总体造型风格精致典雅，胎体部分做工精细，壁薄体轻。小器型轻巧含蓄，大器型讲究线条柔和且圆润。景德镇御窑厂受雍正皇帝的影响，仿烧前朝作品达到高潮，尤以仿烧宋代五大名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这三朝的青花最具水准。胭脂红地开光珐琅彩花鸟纹碗；清雍正里外胭脂水釉碗；清雍正仿永乐青花菊瓣纹鸡心碗；清雍正粉彩牡丹圆盘；清雍正粉彩蟠桃纹天球瓶。清乾隆：乾隆时期的瓷器颜色鲜艳多彩，纹饰多而复杂，用一个词形容乾隆时期的瓷器，那便是--炫技。乾隆认为把所有颜色涂在一起就是好看的，于是就出现各种釉彩于一物的器物，混搭出前所未见的富丽繁缛，这也是为什么乾隆审美会被打上“农家乐”、“土”、“俗”等标签。但是乾隆时期品种繁多，也不乏轻快淡雅的作品，乾隆本人在艺术层面上虽追求个性与独特，但审美品味终归还是在线的。景德镇窑松石绿釉菊瓣盖碗；芙蓉石蟠螭耳；清乾隆桃花洞纹观音尊；清乾隆珐琅彩虞美人题诗盌；清乾隆影青玲珑碗；各种釉彩大瓶(瓷母)。

7，明代青花瓷器

　　在明代的民间陶瓷工艺当中，青花瓷器是值得注意的一个品目。　　明代瓷器生产，是在继承前代优点的基础上而发展起来的。这个时期的瓷器生产，选料精致、淘练精细、胎体厚重、胎质洁白、质地坚密、声响清脆。绘画图案的题材，写意的多，画人物比较挺拔，小孩头部较大，不合比例，画龙比较窄瘦、龙咀较长，一般都称为猪咀龙。晚期画龙比较草率，但龙爪雄壮有力。明代画八宝图案的顺序为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。还有以文字作为图案装饰的瓷器，如百寿、福字等。纹饰多为云龙、云凤、缠枝花卉，后来出现人物、飞禽走兽、八仙、人物故事等。官窑瓷器比较工整细致，民窑比较粗放、生动。　　明代青花瓷器，在元代基础上，又不断创新，无论从数量和质量上都有很大提高，成为当时瓷业生产的主流。明代青花瓷器的一大特点是青花料有很大变化。一般可分为三个时期，早期以永乐、宣德为代表，使用进口苏泥勃青料，色浓重、绚丽、鲜艳;中期以成化为代表，使用国产平等青料，色泽谈雅幽静，晚期以嘉靖、万历为代表，使用是回青料、色彩兰中泛紫。除青花外、还有甜白、鲜红、宝石红、孔雀绿、孔雀兰、浅黄等单色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了发展，出现了斗彩、五彩等釉上彩与釉下彩相结合的瓷器。

8，怎么鉴别明代瓷器真假

明代瓷器生产，是在继承前代优点的基础上而发展起来的。这个时期的瓷器生产，选料精致、淘练精细、胎体厚重、胎质洁白、质地坚密、声响清脆。绘画图案的题材，写意的多，画人物比较挺拔，小孩头部较大，不合比例，画龙比较窄瘦、龙咀较长，一般都称为猪咀龙。晚期画龙比较草率，但龙爪雄壮有力。明代画八宝图案的顺序为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。还有以文字作为图案装饰的瓷器，如百寿、福字等。纹饰多为云龙、云凤、缠枝花卉，后来出现人物、飞禽走兽、八仙、人物故事等。官窑瓷器比较工整细致，民窑比较粗放、生动。 明代青花瓷器，在元代基础上，又不断创新，无论从数量和质量上都有很大提高，成为当时瓷业生产的主流。明代青花瓷器的一大特点是青花料有很大变化。一般可分为三个时期，早期以永乐、宣德为代表，使用进口苏泥勃青料，色浓重、绚丽、鲜艳;中期以成化为代表，使用国产平等青料，色泽谈雅幽静，晚期以嘉靖、万历为代表，使用是回青料、色彩兰中泛紫。除青花外、还有甜白、鲜红、宝石红、孔雀绿、孔雀兰、浅黄等单色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了发展，出现了斗彩、五彩等釉上彩与釉下彩相结合de瓷器
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9，明代陶瓷工艺有哪些特征

明代瓷器特征　　1、造型丰满、浑厚、古朴,器型线条柔和、圆润,给人以质朴、庄重之感。　　2、胎体,琢器指立体造型,如瓶、尊等,都较厚重。圆器指平面造型,如盘、碗等,其胎体也较清代厚重。　　3、明代青花资器,早期晕散,中期漂亮,晚期发灰、暗淡。　　4、永乐、宣德瓷器的里子很规矩,俗称“净里”,其他时期的盘、碗类,内壁欠平整,有凹凸不平之感。琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。弘治以前注重修胎,接痕不大明显,正德以后,到嘉靖、隆庆、万历及明末各朝,胎体接痕特别显露,民窑器尤甚。　　5、明代所有瓷器露胎处(底足、器口等)多有火石红痕迹的现象。　　6、釉面最大特点,为釉质肥厚、滋润,青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外,其余皆为青白色,俗称“亮青釉”。这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。器口及足边微有垂釉痕迹。　　7、纹饰多为写意,画面豪放生动,画龙多凶猛,咀巴象猪咀,俗称“猪咀龙”, 怒发前冲,爪部团成圆形,有三爪、四爪、五爪,晚期龙纹有衰老之态。前期所绘凤纹与元代一样,颈部无发毛,在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。嘉靖以后所画儿童形象,头部很大,额角及后脑勺凸出。八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。文字装饰有回纹、百寿字、福字等。　　8、器足,大件器足,多为砂底,永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削**痕,到末期更为明显。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。　　9、款识,明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后,开始在官窑器物上书写本朝年号款,在民窑器上有图记款,吉祥语款,私家人名款。款字多以青花书写,兼有暗刻,凸印,朱书等。除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外,其余多为楷书款,以六字双行和四字双行为主,亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。一般格式为“大明××年制”,隆庆时期多为“大明隆庆年造”,书写位置,一般写于器足底面口沿或器身上。所有青花书写的款字、色调都较深沉、无飘浮感。　　洪武时期瓷器的鉴定要点　　1、元明两代瓷器的砂底,露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红斑,自元代开始出现,经明代,沿续到清代乾隆以后才完全消失。　　2、釉面多为青白色,色泽清雅、柔和悦目。　　3、所绘龙纹,不如元代凶猛,多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大,为大花、大叶,到洪武时则明显缩小。　　4、瓷器底足中心乳钉状突起,是元代器足遗传。　　5、明代早期纹饰,大多简练娴熟,豪放生动。官窑器的纹饰精细秀丽,或多或少流露出元代风格。　　永乐时期瓷器的鉴定要点:　　1、在我国的陶瓷工艺史上,此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜,占有特殊地位,成为明清两代的典型。　　2、永乐瓷器的造型清秀、圆润、灵巧。　　3、永乐时胎土淘炼精细,胎体轻重适度,尤其以白砂底之细腻而著称。　　4、釉面肥厚,莹润平净,无桔皮纹。白釉器的口、底、边角与釉薄处多闪白色或黄色,釉汁厚聚处闪浅淡和虾青色。　　5、青花器造型工整精致色调凝重古雅,绚丽鲜艳,体态优美俊秀,用进口“苏泥勃青料”,烧造时有自然的晕散,形成浓重凝聚的结晶斑点,呈凸凹不平状。　　6、圆器中的口沿,以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代和区分真伪的主要依据之一。　　7、琢器胎体接痕微露,不及元代与明初时期明显。　　8、常见器足有:里直外收式圈足、齐平式圈足、高深外撇式圈足,圈足露胎处多泛火石红斑。盘碗类,器心多微下凹,器底外凸,呈塌底状。　　9、永乐时,开始书写帝王年号款,均为四字篆书。　　宣德时期瓷器鉴定要点　　1、永乐为明代瓷器的开创和发展时期,而宣德则为鼎盛时期。陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德青花以其胎土精细,釉汁均净,造型工整,凝重浑厚,胎质细腻,多细砂底,器形多样,青花浓艳,纹样优美而久负盛名。琢器接口少见,胎体比永乐时厚重、坚致。　　2、釉面特点为桔皮纹。青花器釉面,呈亮青,前期与后期釉面稍白,中期为青白色,釉面均很细润。　　3、青花用三种色料:①进口苏泥勃青料,②国产料,③进口和国产混合料。青花自然晕散,形成浓重的凝聚结晶斑,深入胎骨。宣德青花可谓青花之冠。　　4、矶红彩始于宣德,瓷釉为宣德创新品种之一,仿哥釉也是从宣德时开始的,黄釉是宣德时烧制成功的,青金兰釉又称“雪花兰”或“洒兰”,为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作。　　5、纹饰一改永乐时的纤细风格,显得粗重豪放,笔法苍劲。尤以龙纹狰狞凶猛之状,可为明、清两代之最。　　6、宣德瓷器署有年款的,较永乐时显著增多。一般为六字楷书款,亦有四字的,书写部位不定,全身均可书写,亦采用篆书。曾有宣德款识“满器身”的说法。　　7、彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横,篆书写“德”字,“心”上都有一横。　　8、器足、琢器多细砂底,无釉、无旋痕,泛有火石红斑。盘心微有下凹。雍正仿斜坡盘底,于足脊处滚圆如“泥瞅背”状。
明王朝城市经济的繁荣和海外贸易的兴盛，使景德镇的民窑制瓷业十分兴旺。明代宫廷于洪武初年在景德镇设置了专烧宫廷官府用瓷的御窑厂，御窑厂拥有最好的制瓷艺人，为了满足宫廷官府的需求，烧瓷不计工本，精益求精，并且大力创新。因此明代官窑瓷器的新品种不断涌现，继元代青花、釉里红等釉下彩绘瓷器创烧成功之后，明代又有斗彩、五彩、素三彩、黄地红彩、白地绿彩等大量的釉上彩绘瓷器创烧成功，中国陶瓷也由此进入了以彩绘瓷器为主的新时代。此外，除了传统的青釉、白釉瓷器之外，在明代，红釉、蓝釉、甜白釉、黄釉、酱釉、绿釉等各种高低温色釉均能成功烧制，它标志着景德镇的陶瓷工匠们已完全掌握了各种金属元素的呈色技艺。明代景德镇陶瓷工艺的发展进步与艺术风格的多样化，在中国陶瓷史上写下了浓墨重彩的一笔。从明代不同时期上看，每个时期因制瓷所选原料、烧制工艺水平和审美趣味的差异，使得各个时期都产生了一些具有自己鲜明特点的瓷器品种。如永乐、宣德时期的青花、釉里红、甜白釉、红釉、青釉、蓝釉、酱釉、仿哥釉、仿汝釉瓷器；成化时期的青花、斗彩器；弘治时期的黄釉瓷器；正德时期的孔雀绿釉、素三彩瓷器；嘉靖、隆庆、万历时期的青花、五彩瓷器等。这些各具特色的瓷器名品，历来为后人所尊崇和仿效。 　明代瓷器的造型除继承前朝的（特别是日用器）之外，也有因时代需要变化而新产生的，如永宣时期的压手杯、双耳扁瓶、天球瓶等。成化时期则以斗彩鸡缸杯、"天"字盖碗等为典型器物；正德、嘉庆、万历各朝的大龙缸、方斗碗、方形多角罐、葫芦瓶等也都颇具代表性。另外也有各式文房用具如笔管、瓷砚、水注、镇纸、棋子、棋盘、棋罐等瓷器传世。

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