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1，关于家具上带有 卷草纹意寓

卷草纹又名唐草纹，是一种传统图案，寓意：生机勃勃，祥云之气。

关于家具上带有 卷草纹意寓

2，卷草纹图案的寓意 卷草纹图案有什么寓意

1、中国传统图案之一。多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波状曲线排列，构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹。因盛行于唐代故名唐草纹。 2、汉代图案中已有卷草纹。南北朝时期，卷草纹大量运用于碑刻边饰，风格简练朴实，节奏感强，在波状组织中以单片花叶、双片花叶或三片花叶对称排列在主干两侧，形成连续流畅的带状花纹。敦煌莫高窟的北朝壁画中多绘有卷草纹，其素材多取忍冬。唐代卷草纹广泛流行，多取牡丹的枝叶，采用曲卷多变的线条，花朵繁复华丽，层次丰富；叶片曲卷，富有弹性；叶脉旋转翻滚，富有动感。总体结构舒展而流畅，饱满而华丽，生机勃勃，反映了唐代工艺美术富丽华美的风格，并成为后世卷草纹的范模（见图[唐代壁画中的唐草纹图案]）。唐代以后,唐草纹传承不断，素材除忍冬、牡丹以外,又有石榴、荷花、菊花、兰花等。明代中期重视以荷花为主体的唐草纹，后由荷花图案演变为串枝花图案，并广泛运用在织锦上。明清两代的唐草纹风格趋向繁缛、纤弱，失去了唐代的生气，但仍然是重要的传统图案。目前，唐草纹多见于建筑装饰及染织、家具、陶瓷等装饰。

卷草纹图案的寓意 卷草纹图案有什么寓意

3，纺织纹样卷草纹从何时出现在各个朝代的表现形式是怎样的

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4，卷草龙纹的起源和大概特征是什么

卷草龙纹其实起源于皇家的龙纹饰，这种龙纹饰自商周时期在各种青铜礼器上已经广泛应用，只是到了封建时期皇家禁止民间应用龙纹，所以民间逐渐把龙纹饰抽象化，成为单线条的团云形状，似卷起的枯草。这种纹饰到了明清时期达到顶峰，在民间建筑，实用器皿，家具等装饰上广泛存在。
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5，我想问一下ps里面怎么做出那种卷草纹漂亮的花纹树的形状

直接在昵图网上面找，然后放到PS里面用，简单，快捷。效果好。
有一个超级有效的方法……下载笔刷……里面含有很多漂亮的装饰花纹和卷草纹，下载以后在ps里安装上，会有惊喜的……
这可不是一两句话说的清的，我只能简单说下顺序，至于做的好不好，是否逼真，全凭你自己的手上功夫。建议用数位板，否则很难画好，鼠绘只能做基础的上色（少数鼠绘达人除外）1，用扫描仪或数码相机把你的铅笔稿搞到电脑里去，最好是扫描仪，不会存在偏差2，用ps打开，调一下色阶、对比度、曲线（根据你的铅笔稿清晰度来定）确保线条清晰且背景白净，如果原稿比较陈旧或者其他，需要新建图层勾图。3，新建图层，放到原图层底下，原图层设置正片叠底，或调整透明度4，在新建图层上上大色调，不用担心出线框，把握住明暗色调才是最重要的，你说的阴影从这步就要开始表现出来5，建议在上一步新建的图层上再新建图层（分图层是个好习惯，方便修改，虽然不分也能画）细化色彩。这一步说来简单，最耗时间的就是这个，绘画功力就显示在这里了6，色彩细化后一样需要新建图层，绘制你说的那些花纹，要根据之前你细化的衣服褶皱、明暗来画，（否则会像贴了一层纸），也是体现绘画功力的地方7，修边，大环境调整大体就是这样，根据个人习惯，可能有些细节顺序不同。

6，为什么分析卷草纹在家具设计中运用

卷草纹是家具中常用的纹饰，多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波状曲线排列,构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹。卷草纹，具有历史文化底蕴，而且具有美好的寓意。卷草纹，纹饰美观，漂亮。
卷草纹又名唐草纹，寓意：生机勃勃，祥云之气。卷草纹，中国传统图案之一。多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作“s”形波状曲线排列,构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹。因盛行于唐代故名唐草纹。汉代图案中已有卷草纹。南北朝时期，卷草纹大量运用于碑刻边饰，风格简练朴实，节奏感强，在波状组织中以单片花叶、双片花叶或三片花叶对称排列在主 干两侧，形成连续流畅的带状花纹。敦煌莫高窟的北朝壁画中多绘有卷草纹，其素材多取忍冬。唐代卷草纹广泛流行，多取牡丹的枝叶，采用曲卷多变的线条，花朵 繁复华丽，层次丰富；叶片曲卷，富有弹性；叶脉旋转翻滚，富有动感。总体结构舒展而流畅，饱满而华丽，生机勃勃，反映了唐代工艺美术富丽华美的风格，并成为后世卷草纹的范模。唐代以后，唐草纹传承不断，素材除忍冬、牡丹以外，又有石榴、荷花、菊花、兰花等。明代中期重视以荷花为主体的唐草纹，后由荷花图案演变为串枝花图 案，并广泛运用在织锦上。明清两代的唐草纹风格趋向繁缛、纤弱，失去了唐代的生气，但仍然是重要的传统图案。现在，唐草纹多见于建筑装饰及染织、家具、陶瓷等装饰。有资料表示，卷草纹本是由忍冬纹演变而来的，忍冬纹的东传是在希腊化时期的后期至罗马帝国时期，伴随着帝国的扩张而传播到恒河和印度河流域，对印度 早期的佛教装饰影响很大，甚至可以说印度的佛教艺术“一开始便具有了希腊艺术的因素”(范梦《东方美术史》)，我们在犍陀罗艺术中所看到的那些带有明显希 腊风格的佛教雕像与装饰便是证明。忍冬纹也随之成为印度佛教装饰中的一种常用形式，最后又随同佛教传入中国。至唐代就逐渐演化成为独具中国特色的卷草纹样，原来的忍冬纹形式已较少使用。卷草纹蕴含着中国人怎样的审美意向呢？自春秋战国至秦汉，中国的装饰艺术走向自觉的一个重要标志就是那种富于流动感的、虚实相生、婉转自如的云气装饰中所体现出来的内在精神，这便是如今的卷草纹了。

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