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1，鲁智深 李逵 武松人物形像对比

【鲁智深】疾恶如仇，侠肝义胆，脾气火爆，见义勇为，豁达明理 ，粗犷豪放 ，慷慨大方。 【李逵】为人心粗胆大、率直忠诚、仗义疏财 【武松】一身虎胆，武艺高超，嫉恶如仇，行侠仗义，爱打抱不平。

鲁智深 李逵 武松人物形像对比

2，西游记的人物像生活中的哪些人

唐僧像愚蠢的领导者，自己没魄力，也不让下面有才能的人起来 孙悟空就是属于有才能的那一类人 八戒应该说是只顾自己的那一类人，危险什么的与自己很远 沙僧就像现在的贫苦的老农民，很老实巴交的 其余的妖怪就是现在社会的渣滓 众神之间关系什么的就像现在的官官相护
四大天王，金吒木吒。五方揭谛等在天庭任职的属佛教弟子，天庭中其余人物大多是道教
很难说 不确定
孙悟空——警察 猪八戒——啃老族 沙和尚——清洁工人 唐僧——老师

西游记的人物像生活中的哪些人

3，历史人物的像怎样得来的

历史人物的像是根据一些史书的描述，比如肖像，动作，神态，推测出来的他们应该是什么样的，譬如说孔子，谁知道他长什么样啊，而现在的孔像就是根据这些塑出来的
不是 历史人物像是根据史书记载的外貌特点 神态 服饰特点 动作 精神面貌推断 借鉴历代画师所作 也有部分是在人物生前由画师画的
不是，都是画师在人物生前画出来的。
是根据古书上的描述，素描的.
是历史么，很简单就这两个字也可找的出答案
一看就知道不是历史人物了.

历史人物的像怎样得来的

4，张飞的人物型像是什么

安喜曾闻鞭督邮，黄巾扫尽佐炎刘。 虎牢关上声先震，长坂桥边水逆流。 义释严颜安蜀境，智欺张飞定中州。 伐吴未克身先死，秋草长遗阆地愁。 张飞为人勇猛，曾率二十骑兵于长坂坡吓退曹军。而且书法不错，擅画美人，现今仍有其墨宝、画像留下。张飞对有学问的人很礼遇，如刘巴初降，张飞立即到其家拜访，但刘巴没有和他说过一句话，张飞虽然气愤，但没有抱怨说一句。张飞也惜英雄重英雄，如捉到严颜时，严颜宁死不屈，张飞敬重其为人，将严颜收为将领。 可是张飞脾气暴躁，对士兵非常严厉。刘备时常劝张飞:“卿刑杀既过差，又日鞭挝健儿，而令在左右，此取祸之道也。”但张飞不听。果然张飞就是死在其部下之手。

5，油画人物肖像

肖像写生的方法步骤1、构图起稿阶段：开始写生时最好将人物造型作的严谨一些，待以后取得经验，有了把握，再放开画。第一步要求用铅笔或者炭笔作一较为严谨的素描稿，探索人物的造型特征。随后，可再用淡墨（松节油调的淡颜色）铺出基本的明暗关系。这一步是造型的探索阶段。要薄涂。2、铺大色块阶段：这一阶段要求从黑白灰角度比较色彩的色相、冷暖、鲜明与灰暗的关系。具体说就是重色块和重色块比，亮色快和亮色块比，这样容易区分各色块的色彩关系。当然铺大色块不等于平涂，而是根据对象大的造型关系，空间关系来铺色。要将你感受到的色彩冷暖明确地摆在应有的位置上，要敢于夸张，胆子大一些，下笔轻松肯定。这一部仍然能要快，用松节油稀释颜料薄涂，不可太厚，要尽量与模特的色相相似，为下一步打基础。3、深入、完成：在以上铺设底层色的基础上，要采用一次完成的方法，用色彩将人物造型尽量一遍画完。深入阶段有以下几个问题注意。一、用色彩造型的问题。真正懂得造型的人，不是用细分小面的方法来刻画形象结构，而只是紧紧抓住体面的转折处来刻画。用色彩来表现转折时不知是深浅的转换，同时也是细致的冷暖关系的转换。因此，用色彩塑造物象、表现空间不是具体细分，恰恰相反，应该反复推敲，比较，考虑如何用简洁但又足以表现提及空间的色块概括地、强烈地表现出物象的造型来。二、深入细节时眼睛要不时的回到整体作全画面审视，避免盯着局部面，并且越是微妙难辨的“灰”性色越要整体地比较，明确出它的色彩倾向。三、注意各形状的转折和形状边缘的色彩衔接。比如脸部明暗交界处，脸与背景，脸与头发的衔接等。过渡色的宽窄直接关系到形体转折面的"楞"与"缓"的把握和柔与硬的相互转换，可以通过“摆”“扫”“接”的方法来处理。四，眉、耳、眼、口、鼻五官的刻画，是人物写生的难点，除耳朵外其他都集中在头部形体的正面。眉随额头形体反转变化。眼开在半球体上，鼻是棱角分明的三角体，嘴也是附在类似的半球体上。要用色彩的冷暖而非深浅去表达五官的刻画，并注意眉梢、眼角、鼻翼、嘴角这些地方的变化对人物神情表现的重要作用。五，深入时可用亚麻仁油或三合油调色，如需改动可用刮刀将改动的颜色刮掉。最后仍然作归纳总结，提炼。对全画面进行梳理，概括那些过于琐碎的地方。根据需要，减弱跳出来的颜色，加强由于深入而显灰暗的色彩，并将人物造型较关键部位收紧。
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