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1，法兰的弦距是什么

对角的螺栓孔距是叫做中心距，而两个相邻的螺栓孔的中到中的距离，是弦距。

法兰的弦距是什么

2，法兰距是什么法兰宽度是什么

1.法兰距，即法兰焦距，就是安装法兰到入射镜头平行光的汇聚点之间的距离。 2.其实在一般情况下，法兰焦距指的就是机身法兰焦距。 3.然而对镜头而言，法兰焦距是指镜头无限远对焦时，镜头卡口平面到镜头理想像平面（即透镜焦点）之间的距离。

法兰距是什么法兰宽度是什么

3，长城的120单反的法兰距是多少

长城的120单反相机的法兰距是:45.46mm。长城单反出了好几个型号，但其配套镜头只有一款，就是采用M39螺口的90mm f3.5标头，但这款镜头素质还行，可以直接拧到放大机上做放大镜头使用。
佳能ef的法兰距是44.14mm

长城的120单反的法兰距是多少

4，相机的法兰距是什么意思能不能有通俗一点的概念谢谢百度知

法兰距是镜头卡口到感光元件之间的距离法兰距是相机卡口到感光原件的距离，当然用上增距环的话就要重新算了。佳能的最短，索尼，宾得的一样，尼康最长，要无限合焦的前提是镜头的法兰距比机身的法兰距长。此外现在的4/3系统的法兰距最短，之前的那些说的是35MM系统，但是CMOS也小，成像就差了，不过这样的机身能玩的镜头就多了。

5，镜头法兰距和机身法兰距有什么区别

实现索尼NEX-5R转接佳能NFD 50MM F1.4的原理很简单，基本上就相当于一个1+1=2的等式。索尼NEX无反相机的机身法兰距是18mm，而佳能FD卡口镜头的法兰距是42mm，所以这个时候只需要在购买一个等效法兰距24mm的镜头转接环就直接可以实现了，即18mm+24mm=42mm的等式关系。而目前国内很多附件厂商针对各类无反相机推出了大量不同卡口间的镜头转接环，基本上只有大家想不到的，没有他们做不到的。
法兰距，即法兰焦距，是安装法兰到入射镜头平行光的汇聚点之间的距离。在一般情况下，法兰焦距指的就是机身法兰焦距。

6，单反法兰距的问题

首先，你的这个说法是不对的。法兰距短，设计制造广角镜头会更加容易。试想镜头焦距才十几毫米，如果法兰距40多毫米，设计和制作镜头自然会麻烦了很多。因此，旁轴相机的广角镜头设计和制作上要比单反容易很多，也更容易做出好镜头。旁轴不能用长焦和微距，主要原因是取景视差的问题。我们知道，单镜头反光相机取景视差很小，基本可以认为是所见即所得。但旁轴相机取景和拍摄的视差是比较大的，广角镜头还无所谓，看到的和拍到的差不了太多。但如果是长焦镜头或者微距镜头，本身视角就小或者距离太短，稍微有一些取景误差，就会相差甚远。以前，有些旁轴镜头使用中焦镜头需要使用取景附加镜进行取景矫正，就是这个原因。数码时代，实时取景是可以通过成像单元直接看到的，因此可以真正做到取景无视差。因此，理论上旁轴相机使用长焦或者微距镜头没有任何问题。当然，这样取景也就不叫旁轴取景了，现在热卖的微单，就是这种取景方式，可以用各种镜头，同时，法兰距也短。
常见卡口的法兰距 尼康f卡口：46.5mm 宾得、理光、凤凰的pk卡口：45.5mm； m42罗口：45.5mm； 康泰时雅西卡yc卡口：45.5mm 适马sa卡口：45.5mm 玛米亚卡口：45.5mm 美能达α：44.7mm 佳能ef：44mm 美能达、海鸥、珠江mc/md：43.5mm 佳能fd：42.1mm 索尼nex-5c：18mm 奥林巴斯om卡口：46mm r卡口：46.9mm praktica(柏卡/百佳)pb卡口：44.4mm konica(柯尼卡) ar卡口:40.5mm
景深实际是不同色光的光线穿过镜片后的折射角不同造成的。就像三棱镜能把穿过的一束白色光线分成七色色带一样。色散控制得好，景深范围也较长。法兰距短，更适合广角镜头发挥，因为广角镜头焦距较短，法兰距长了，焦距也要延长，镜头设计也复杂，色散控制就难了，景深控制也难了。这些都是相对的。

7，法兰距的影响

对于可更换镜头照相机而言，接环系统的法兰距（也称为焦平面距离）(英文:flange focal distance)就是指相机机身上与镜头接触的金属环到成像介质（感光元件或底片）之间的距离，通常用毫米表示。不同的接环系统有不一样的法兰距。法兰距互相符合的情况下，镜头只要对焦成功就能获得清晰的照片。 天文望远镜一般为55mm，通用的螺纹接环一般为45mm，楼主要陪MM看月亮呀！
这个不是的
2. 镜头的成像与对焦原理如果把镜头想象成一个凸透镜，那么对焦就是通过移动透镜（即移动整个镜组）而使得一定距离的图像在焦平面上聚焦。3. 镜头的法兰焦距与机身法兰焦距不同时会出现的情况 当镜头的法兰焦距与机身法兰焦距不同时会有二种情况，第一种是镜头的法兰焦距大于机身法兰焦距。这种情况下还是很好解决的，只要在机身与镜头接口处加一个垫片就可以解决问题了。转接环的其中一个功能就是对不同的法兰距进行补偿。加了转接环就等于把a 增加到与b相等。m42（法兰焦距是45.5）的镜头装到佳能的eos机器（法兰焦距是44）属于这种情况。第二种情况就是机身法兰焦距大于镜头法兰焦距.　这就导致了万恶的m42镜头在nikon机身上无限远不能合焦的问题（如nikon　d40）。解决方法相信大家都不陌生，加带纠正镜片的转接环，或者血腥地把机身接口（不知道有没有人会这样做）或镜屁股磨掉一部份。注：这两种情况只会出现在机身卡口与镜头卡口不一致的时候 4. 不同的法兰焦距对相机特性的影响 法兰焦距影响最大的应该是广角端，也就造成相机成像特点的不同，具体表现在景深不同。 a. 单反因为反光板的原因，法兰焦距相对旁轴而言要长，这种结构对大光圈小景深有利，适合中长焦发挥，在广角端则不如旁轴，因为广角使用的对称结构，后组镜片太后凸会打到反光板，当然这是相对于严谨高质素的定焦而言，现在sigma啥镜头都能搞得出来。 b. 旁轴，没有反光板，后组镜头可以非常的后凸，法兰焦距相对单反较短，有利于广角镜头结构对广角畸变的矫正，因此旁轴相机的特长范围往往在21mm到 50mm，甚至16mm，12mm这样的超广角也可以在旁轴机身上获得令单反望尘莫及的顶级质素。 c. 中画幅，可以按有反光板和没有反光板来分，有反光板的像禄来，哈苏，contax645等，没有反光板的像alpa，mamiya7，fuji，xpan 等，大概的差别跟135的单反和旁轴差不多，但是因为画幅较大，差别亦被放大了。比如rollei6008跟alpa，同时中画幅，但是成像特点截然相反，镜头镀膜虽有影响，但是占很小部分，大的因素还是因为机身结构，禄来和哈苏，可以说是在使用便利性和质素上的无奈平衡，禄来擅长中近景，广角最广就到 40mm端，哈苏则为广角专门搞了个swc，没有反光板，实际上也是改短了法兰距离，因此造就了一代神镜carl zeiss t*38mm。理论上哈苏禄来都不是广角利器，但是因其取景等各方面的便利性得到比大画幅更广泛的使用。 d. alpa及大画幅。有一段时间搞不明白同属于中画幅的alpa跟禄来为什么在成像上有那么大的差距（除去焦距和镜头镀膜因素），后来从相机结构去分析，觉得alpa应该更接近于大画幅的结构，只不过用了中画幅的底片罢了，而禄来哈苏更接近于超画幅单反。alpa的镜头本身就带有改变机身法兰焦距的镜头座，广角的镜头座是最薄的，机身法兰焦距最短，从而获得大景深，因此也消解了合焦的问题，alpa的特长领域也就限定在广角范围内。alpa的超广角镜头因为超短的法兰焦距，在成像的四周形成不可避免的暗角，但是镜头本身的高质素保证了色彩和反差，即使有暗角也不那么破坏质素，而且暗角本身也可以通过滤镜解决。总而言之，即便是禄来的40mm广角和alpa的48mm广角都是出自施奈德之手，仅仅是8mm的焦距之差和镀膜的差别，在各自的成像风格上迥然相异，归结起来是因机身结构，也就是法兰焦距而决定的。

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