1，弱智问题到底什么叫包浆

包浆其实是比较专业的叫法。说通俗了就是人手长期把玩物件留下的。汗液，人体油脂等等。如果再不明白你就找个建筑工地。借一把用了时间很长的铁锨看看铁锨把就明白了。
*转*包浆，在古玩圈子里是个使用频率较多的词语，俗称“传世古”，指金属表面由于氧化、锈蚀以及汗液的作用，随时间的推移自然形成的一层化合物，有黑古铜等多种色泽，使器物有一种自然的陈旧感。可以这么说，包浆是在时间的磨石上，被岁月的流逝运动慢慢打磨出来的，那层微弱的光面异常含蓄，若不仔细观察就很难分辨得出来。

弱智问题到底什么叫包浆

2，什么才是包浆

包浆又称“黑漆古”，古玩行业专业术语，是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手泽，或者土埋水浸，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。不只瓷器、木器、玉器、铜器、牙雕、文玩核桃等有包浆，连书画碑拓等薄如蝉翼的纸绢制品在内行人眼里也统统有包浆。包浆既然承托岁月，年代越久的东西，包浆越厚。
包浆豆腐的由来，大都说是开远人发明的。相传有一种说法是开远车站旁一对卖烧烤夫妇因为一次失误而使得豆腐烤出来外面看着很正常，而一咬开里面是稀，好像不熟，可吃到嘴里却特别的皮香爽滑，因此有了包浆豆腐，随着包浆豆腐的出名，这种失误已变成一种制作工艺，无论浆多浆少，都拿捏得非常到位。还有一种说法则是用了一种特殊调制的水来泡豆腐，才使得包浆豆腐如此皮香里嫩爽滑可口。

什么才是包浆

3，请教个问题关于包浆

盘珠并形成包浆的过程，其实质是让木质自身的油性从导管孔中充分溢出，用棉布盘玩可使其自身的油很好地润泽珠子表面，同时可有效地清理导管孔口的杂质，避免堵塞木质导管孔阻断油路，所以盘珠子一定要有间隔时间让油质充分外溢，这样反复盘玩就更容易起包浆了。 下面晒下珠子的包浆图片供楼主参考：
手干非常好呀，偶家人手都汉，都不盘。。。。。
是浅浅的一层吗?我是想等不掉色了换个老牙佛头!嘿
上一串盘了几十年的的老念珠和一条盘了2年的手串让你了解一下盘后的效果~~~其实手干的兄弟是最适合盘木头珠子, 手汗多的兄弟盘核桃最漂亮~~~~盘珠子急不来, 慢慢盘, 体会其中的乐趣~[]
到差不多紫黑色或者黑色的时候，据差不多了。。。别着急，手干也无所谓，氧化也会使木头变黑，油黑发亮的时候就不掉色了，慢慢玩，别老换来换去的，真正的小叶是可以传世的。。。
嘿!以前玩核桃,那叫一个苦啊!现在终于对路了!

请教个问题关于包浆

4，包浆是什么意思

包浆又称“黑漆古”，它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手泽，或者土埋水浸，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。也就是以物品为载体的岁月留痕。它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手泽揣摩，或者土埋水浸，衣物皮肤经久的摩挲，甚至空气中尘埃的吹拂，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳的亮光。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。不只玉器，瓷器、木器、铜器、牙雕等有包浆，连书画碑拓等薄如蝉翼的纸绢制品在内行人眼里也统统有包浆。
包浆，古玩行业专业术语，指文物表面由于长时间氧化形成的氧化层。“包浆”其实就是“光泽”，专指古物器物经过长年久月之后，在表面上形成这样一层自然的光泽。不只瓷器、木器、玉器、铜器、牙雕、文玩、书画碑拓等纸绢制品都有包浆。　　包浆既然承托岁月，年代越久的东西，包浆越厚。举一个简单的例子，新买来的竹席，不论打磨得多少光滑，都不算有包浆，但老祖母睡了五十年的竹席，包浆红亮不待言说。新锄头的把柄没有包浆，老农民的锄头柄，无不包浆厚实。　　它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手渍，或者土埋水沁，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。

5，什么是瓷器的包浆

包浆是古玩行业专业术语，指文物表面由于长时间氧化形成的氧化层。“包浆”其实就是“光泽”，专指古物器物经过长年久月之后，在表面上形成这样一层自然的光泽。不止瓷器、木器、玉器、铜器、牙雕、文玩、书画碑拓等纸绢制品都有包浆。扩展资料：玉器、印石、铜件、砚台、瓷器等传世古玩之所以也会出现“包浆”，原因之一，是因为人们长期把玩、擦拭的结果。由于成千上万次把玩和擦拭，把这些器物表面磨擦得十分平滑，因此变得光鉴可以照人了。也因为这原因，一些小器件，如玉佩、鼻烟壶、砚台、印章、核桃雕件等等，人们把玩、擦拭、使用得更加频繁，“包浆”也愈加明显。当然，这里也因为人们手上和身上的油汗附在上面，年深日久，帮助了“包浆”的形成。参考资料来源：百度百科-包浆
瓷器假包浆是什么样子的？
一、包浆的定义 从科学的角度来研究包浆的话，首先要给它下个定义，可以从以下几个方面来给包浆下定义。 1、包浆普遍存在于几乎所有的老旧收藏品上。铜器（包括青铜器、钱币、铜香炉等）、玉器、陶、瓷器、某些石材（如鸡血石、寿山石等）、木器、紫砂器、漆器、古书画、琉璃等等。翡翠与钻石一则因为被人们使用的时间较短，另则由于其质地的特殊，所以没有人会从包浆的角度去判断翡翠的年代。其他许多宝石也是如此，大部分水晶也在此列。 2、由于各种收藏品的质地不一样，所以形成包浆的原因不一样，不同质地的收藏品上包浆呈现的表象也不一样。 3、各种收藏品存放的环境不一样生成的包浆也不一样。 4、包浆不等于沁色、皮壳、抛光或其他非自然生成的物质。 5、包浆是经过化学反应形成的，生成于物件的表面，是一种实质性存在的物质，并与物件的表面成为不可分割的整体，除了连同表面一起毁损外不可能通过清洗等手段予以清除。 6、包浆改变了物件的表面光泽。二、定义的阐述 老旧收藏品虽然门类众多，但可以大体分为两类，一类是同质体，一类是非同质体。 铜器、玉器、紫砂、寿山石、琉璃均属于同质体，就是只有一种物质组成。 陶、瓷器、木器、书画、漆器均属于非同质体。瓷器内胎和表面的釉是两种不同的物质。木器中的绝大部分表面有油漆、颜料、蜡等物质。书画是以纸或绢为载体，表面有颜料、油墨、油料、墨、朱砂等许多物质。漆器也是内外不同质地。 将收藏品分为两类，是为了更好、更正确地探究包浆的由来。以瓷器来说，研究瓷器上的包浆实际上是研究釉面上发生的变化，与内胎一般没有很大的关系。而玉器则不然，既要研究玉石本身的变化，还要研究玉石受沁、受染色后不同部位的包浆不同的成因和呈像。 存放环境要引入一个名词：地表环境。地表环境函括了墓葬、水下、室内（馆藏）、室外、传世。一般说来地表环境也可以理解为地球浅表环境。 墓葬环境属于地表环境。墓葬环境相对最复杂，有土埋、浸水，水银蒸汽、酸碱物侵蚀，颜料染色。也有西北地区的干坑和东南地区的湿坑之不同，不同地区日夜的温差也不相同。 以瓷器来说在土埋和水浸状态会产生土沁和水沁，同时土埋状态容易产生包浆。而水浸状态，尤其是深水下，水提供了一个封闭的环境，使瓷器表面反而变化少，以至于一些出水文物表现得很新。 举例来说，早年福建部分地区渔民从水下打捞到明代瓷器在大陆和台湾销售，就很有一部分收藏者不敢收，因为太新了，没有包浆的痕迹。 包浆与沁色和皮壳是不同的。包浆是物件表面天然起变化生成的物质，这种变化主要是化学反应（这一点下面会详细阐述）。而沁色是外来物质的侵入，皮壳则是人工添加的。同时包浆是有形的实在的物质，并不是虚无飘渺的感觉。提问者对最佳答案的评价： 谢谢您的解答！ 支持(0)
所谓包浆就是岁月的痕迹。打个比方，新买的竹凉席是发淡青色的，使用了几十年后，竹席中间变棕红色，其他地方也变成浅褐黄色，这些色泽的变化是几十年来，人为地使用后留下的痕迹，这就是包浆。我们看瓷器和其它器物，辨明新旧时，看包浆是一个主要手段，从这里也能分辨出真假包浆。真包浆形成自然，圆润、浑厚、生动，人工做旧的包浆感觉生硬，没有生动感和沧桑感。多去博物馆看看老的东西，时间长了就能一眼辨真假了。
瓷器不用包浆来说的。

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