珐琅彩瓷器,清代珐琅彩瓷器正式名称为瓷胎画珐琅

乾隆年间，宫中收藏的珐琅蔡瓷器曾存于端宁堂，据记载有400余件。根据清代宫廷档案中的记载和珐琅蔡瓷器原盒的标识，珐琅蔡瓷器的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。珐琅蔡瓷器是皇太后的御用艺术品，朝廷控制极为严格。3.制作它所需的白瓷胎由景德镇御窑厂提供。运到皇宫后，在内务府办公室珐琅由宫廷画师精心绘制，宫廷文人题写，最后在600℃左右的炭炉中烘烤。

本卷以珐琅 color和粉彩为专题，介绍它们的发展历程、工艺特点及相关问题。北京故宫博物院藏珐琅彩色瓷器和粉彩瓷器共259件，均为宫内老藏品，大部分为首次公开发表。其中珐琅color瓷器40件以其精良的品质和娴熟的制作，在世界范围内都是罕见的。粉彩瓷器，本卷不仅收录了大量康、雍、甘三代的精品，还收录了嘉、道以后清代的藏品，使读者对清代粉彩瓷器的风格有更全面的了解。

据清宫旧藏道光釉记载，康、雍、甘三代约400件珐琅蔡瓷器。其中，300多件目前在台北故宫博物院，约40件在北京故宫博物院。现在世界各地的博物馆和私人手中还有少数零散的藏品，是清末流散出宫的，或是被英法联军拿走的。A 珐琅器件往往价值百万，完整的器件几千万甚至几十亿。

珐琅彩瓷又称瓷胎画珐琅，是康熙时期移植了青铜胎画珐琅的一种彩瓷。珐琅蔡瓷器的制作与景德镇瓷器不同。景德镇只生产素胎，画由远在北京宫外的宫廷画师完成，最后由清宫建设处法郎作坊再次烧制。珐琅蔡瓷器继承了中国陶瓷发展至今的各种优点，在拉丝、成型、材料、施釉、着色、烧成等方面采用了最成熟的技术。

珐琅Cai瓷器的特点如下:1。皇宫难得珐琅彩瓷极品瓷器，是我国制瓷技术发展到清代康熙、雍正时期。珐琅又称景泰蓝，起源于元代古京都，盛行于明代景泰年间。因为它的色调以蓝色为主，所以被称为景泰蓝。珐琅蔡瓷器是非常珍贵的御用瓷器，产量很少，仅在康、雍、甘三代有。清朝的瓷器都是在景德镇烧制的，但是珐琅蔡瓷器是在故宫的府中烧制的，这是皇家的赏赐装置。当时最白最精致的瓷胎，都是由景德镇官窑精挑细选，再由如意阁的宫廷画师送到皇宫的办公室作画。

珐琅 ware于13世纪由陆路传入中国，明代出现了大量珐琅产品。还有一件叫青铜胎画珐琅的神器，是清朝康熙年间由欧洲传教士或商人从海上带到中国的。康熙皇帝对这些精美明亮的青铜胎画珐琅从遥远的法国运来的文物非常喜爱。他邀请法国画家珐琅进入内廷办公室，请他们教他绘画的技巧珐琅。

珐琅蔡瓷器是我国瓷器制作技术处于巅峰时期的产物，堪称中国古代绘画中的杰出人物瓷器。它是清末康熙皇帝授意，用金属胎绘技法从欧洲移植成功的一种新的釉上彩瓷器-0。珐琅蔡瓷器是清代康熙、雍正、乾隆时期极为珍贵的皇宫瓷器。它从产生发展到逐渐衰落只持续了一百多年，到了清代被宫廷垄断，专供皇帝、妃嫔和宗教使用。

乾隆年间珐琅蔡瓷器出现了一种织锦花的样式，用细针在胎体上绘制花朵形成织锦，再在其上绘制装饰图案。碑文之上，主要是白底镌刻的“乾隆年制”楷书印章，或“清代乾隆年制”六字篆书，珐琅蔡瓷器起源于康熙后期，盛于雍正时期。乾隆末年以后，珐琅蔡瓷器也衰落了，很快消失在历史的舞台上。